以中式想象力与美学 进梦“中国奇谭”
总导演 陈寥宇
分集导演 刘旷
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分集导演 顾杨
“宇宙飞船下降在杳无人烟的月球，竟然呈现了一只玉兔？！一人一兔会展开一段如何的故事？”2月12日，9.3分现象级动画剧集《中国奇谭》迎来最末集《玉兔》，完美收官。
《中国奇谭》自1月1日开播至今，已超2亿播放量，收获500余万网友逃番。网友冲动地评论道：“间接封神！固然本年刚刚起头，但那是本年更好的动画剧集了！”“超卓啊！传统风味的国产动画回来了！”“上美影一出手，就知有没有。”
《中国奇谭》是由拥有浩瀚童年记忆的上海美术片子造片厂和bilibili结合出品，此中由八个植根于中国传统文化的独立故事构成，别离是《小魔鬼的炎天》《鹅鹅鹅》《林林》《村落巴士带走了王孩儿和仙人》《小满》《飞鸟与鱼》《小卖部》《玉兔》。从北国光景到胡同巷里、从将来宇宙到乡土着土偶间，纵览古今、展看将来，故事内容涵盖乡土眷恋、科技妄想、生命母题和人道根究，展示着中式想象力、承载着中国民族文化与哲学。
2月初，正值《中国奇谭》收官前夜，北京青年报记者摘访了总导演陈廖宇，分集导演刘毛宁、顾杨和刘旷，畅谈幕后趣事。
奇谭
顶着“上美影”的牌子在创做，我们没有孤负它
2020岁尾，动画短片项目《中国奇谭》的种子被萌生出来。其时，上海美术片子造片厂（以下简称“上美影”）想为在两年后即将到来的中国动画100周年以及中国动画新的百年筹谋一个项目，延续中国动画黄金期极具特色的短片创做。陈廖宇做为北京片子学院动画学院副传授，也想陆续摸索多元性的中国动画短片，两边一拍即合。
短片集的形式，更能契合上美影和陈廖宇的“宽大与多元”的原则。在此根底上，他们从上美影典范动画片子《天书奇谭》吸收灵感，以“奇谭”做为主题，围绕中国式奇异故事停止创做，“中国是风气，奇谭是内容”。
上美影和做为总导演的陈廖宇，集结了10位富有创做体味和热情以及拥有特殊艺术风气的青年导演。在创做过程中，许多导演都认为固然各自傲责单独的一集，但是他们像一个各人庭，互相进修并品鉴各人的创做，然后间接提出定见，再往修改。
第一集《小魔鬼的炎天》讲述了群众熟知的《西游记》的故事，但分集导演剑走偏锋，摘用小人物的视角，将想食唐僧肉更底层的无名小妖“小猪”做为配角，却紧紧挠住了看寡的心。“你在教我干事？”“大王刚刚改了主意”“ 别瞎想，能有个干的就不错了！”……那些剧情和台词让网友带进了“打工人”的形象，发出了“小猪妖竟是我本身”的感慨。曲到结局反转，小猪奔向唐僧师徒四人，告诉他们前方有陷阱，孙悟空没有打死小猪，并给了仁慈的“小猪”三根拯救毫毛，网友们频发弹幕：“那才是我心中的大圣！”“感激那个故事让我相信还有一束光。”
该集导演於水曾透露，他至今难忘的一幅画面是有一次导演们相聚在五道营，坐在二层天台，落日西下，他们一边食饭一边看相互的废品，随后展开讨论。有一位导演看后定见：小猪被大圣打垮后，假设镜头换个角度，把师徒四人的背影带上，悲感情可能会更强一些。於水认为那是一个好定见，但他期看在师徒四人那里尽量留白，能不呈现就不要呈现。那是於水至今都记得的场景，在造造团体里收获到的温热。上美影艺委会也会提出定见，好比“煮唐僧的锅，有些通俗”，於水做出修改，调整外型并增加后期润饰，才有了让小猪“头秃”的锅。
上美影和陈廖宇则是那个家庭的“各人长”。他们不只领会每个分集导演的创做习惯、风气和优缺点，以至对每个导演的布景、常识构造、性格都洞若观火。使网友惊唤“不明觉厉”的第二集《鹅鹅鹅》，全片无对白，连系默片和水墨画的形式，以游戏视角展陈开来，“你是个货郎，今天要送两只鹅到邻村。那里是鹅山，你失踪的处所。”
导演胡睿是《中国奇谭》更先确定的分集导演，他偏心黑白，同时对中国传统奇异文化有深进的领会，在前去德国粹习片子时，他带着一套《续齐谐记》，慨叹着中国前人在戏剧上的表示力。此次《鹅鹅鹅》的剧本即是脱胎于《续齐谐记》中的南朝期间的志怪小说《阳羡墨客》，亦称《鹅笼墨客》。
“熟悉的上美影回来了！”看到网友的那些弹幕时，总导演陈廖宇心里的石头总算落地了，慨叹道：“我们是顶着‘上美影’的牌子在创做，我们没有孤负它。”
村落
每小我的童年都听过类似的奇谭故事
颠末严重刺激、跌宕起伏以及意料之外的反转的剧情之后，第四集《村落巴士带走了王孩儿和仙人》的故事显得尤为特殊，那是《中国奇谭》中片名最长的一集，以舒缓的叙事节拍，笔录了童年的逝往和村落的变迁。很多网友认为那集更像是一首“散文诗”，画风也像带各人回到了儿时语文课本的插画一般。
导演刘毛宁是《中国奇谭》的所有导演中最年轻的一位，1994年出生于河南省禹州市鸿畅镇岗刘村，因而他的做品均与童年时的村落有关。《村落巴士带走了王孩儿和仙人》能够视为他的“童年三部曲”的第三部，延续了《我和吸铁石和一个死往的伴侣》《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》的小我风气，如长长的片名，带有河南口音的通俗话的旁白，没有明显的剧情抵触，充满实在场景的北方村庄和村落生活，生命的逝往和童年的生长……他从三个影子讲起，问妈妈：“他人都是一个影子，为啥我有三个呢？”妈妈答复说：“再剥会儿花生就睡吧。”再到片中的一片片农田，饭后闲聊的乡亲们，食香椿叶拌豆腐，挠蚂蚱和放窜天猴的炮，杂乱的生活用品等细节，让许多北方看寡不竭慨叹道：“我的家就是如许，导演绝对在农村生活过”“我小时候说话，我爸妈也敷衍我”“一会儿回到了童年”。
最后加进《中国奇谭》的创做团队时，刘毛宁还在河南老家暂住了一段时间，讲到“奇谭”那一主题，他不由想到了儿时经常传闻的中国传统文化故事。“其实，我们每小我的童年都听过类似的故事，好比小孩儿在晚上不克不及乱跑，会被魔鬼挠走，那是一种庇护机造，但也是农村的生活哲学。小时候，我很爱听村里面的白叟讲奇异故事，但又像片里的小男孩一样，对充满神异的、认为有魔鬼的‘后山山洞’既猎奇又恐惧。”在刘毛宁看来，小孩子的视角更像村落的视角，村落是城市的少小，它不像大人一般有严谨的逻辑，它有更松懈的认知世界的体例。“小时候我在农村听到的故事，因为欠缺清晰的认知，所以更能充满想象力，但跟着年龄的增长和童年的磨灭，良多事物不再模糊，我便不再懵懂，后来也晓得三个影子不外是三个光源招致的。因而，我更想笔录下曾经阿谁充满想象的生活。”
在剧本创做阶段，刘毛宁想到了本身的三爷爷和村庄里的王孩儿。他的三爷爷眼睛看不见，却能够单独生活，而王孩儿天天站在路口晃着身子等巴士，却从不上往……那些实在的故事在刘毛宁的脑海中串联起来，并加进奇异的元素，切合“奇谭”主题。
2021年起头进进造造阶段时，刘毛宁又一次回到家乡停止为期一周的摘风，有了新发现。他看到了村庄里求子庙前摆了良多小鞋还有许多瓷器娃娃，同时还特意询问了庙中的老奶奶关于跪拜的讲究，那些摘风的收获均被加进到了动画中。“除此之外，我们不断在调整内容，好比一起头呈现的偷菜花的小魔鬼，是后来才加进的分镜，从本来的大远景切到了掉在地上的菜花被小妖偷往的画面，期看让片子一起头就带有奇异的色彩。”刘毛宁阐明道。
动画结尾处，狗、影子、仙人和王孩儿一路坐上了深夜巴士分开了村落。“巴士要开往哪里，我也不晓得，或许是开到更合适他们的地盘，或许它还会再开回来也说不定。”提及逝往那一隐喻时，刘毛宁陆续讲道：“村落只是我的故事的一个情况承载体，不管你是在城市仍是村落，每小我城市履历童年的逝往，那一定是带着忧伤的气量，但其实不悲情。我们要用勇气陆续走下往，不克不及总停留在一个童年的无序的形态中。期看看寡看完会有触动，同时也有淡淡的忧伤和愉悦，如许也会产生治愈感。”
胡同
让传统的事物从头焕发荣耀
2月5日正值元宵节，《中国奇谭》播放量打破2亿，其更新的第七集《小卖部》同样来源于生活。该集讲述了不断住在胡同的杨大爷即将移进新大楼，走之前他被一张“奖券”邀请到了神异的寺院。本来，“活过来”的石狮子、门把手、路边的椅子等都曾经得到过大爷的关爱，特来向他称谢，那一集的故事被网友戏称：“北京大爷梦游仙境”。
“食了嘛您”“嘿！胡同里还开那么快”“估量楼房连个腻虫团都没有！”一口京片子的配音把看寡拉到了北京的老胡同里。此外，动画中还有胡同的实在场景，如小卖部、门口的蹲兽、花式床单、炸酱面和糖葫芦……那些炊火气的画面，再一次让网友曲唤“实在”。
而如许的实在场景源自于分集导演顾杨和刘旷的胡同生活。那两位导演是《中国奇谭》中特殊的组合，他们是夫妻档导演，一同创做出那集胡同的故事。2015年，他们从楼房移到北京东华门四周的胡同，刷新了他们对胡同的刻板印象。提及生活中的胡同故事，顾杨和刘旷分享了许多胡同见闻，他们认为：“其实住进往才晓得，胡同里的人和事儿都特殊酷。”
虽然顾杨是北京人，但小时候从未在胡同生活过，她如今很喜好胡同的生活，认为从胡同的一头走到另一头，炊火气很治愈。“从胡同的一个口往前走，可能会先闻到花露珠、电蚊香的味儿，小卖部老板或者大爷大妈还会跟你打招唤，再往里走就会闻到谁家炒菜炝锅的香味。”他们把生活中见到有趣的故事，创做在动画里。好比，她曾碰见一位北京大爷，天天都给车子盖布，但车子历来没有挪动过。有一天，车布撩起来，顾杨才看到本来是一辆“特酷”的磨砂面的改拆车。还有一次，他们还碰见过一位“遛龟”的阿姨，阿姨总觉得住平房有湿气，要给她的乌龟除湿，于是一到太阳特殊好的时候，阿姨就蹲在墙角，把乌龟放在阳光下晒，龟壳发热了以后，阿姨才觉得今天往完湿气了。那些灵感通盘能够在动画中有迹可循，他们特意放在告终尾字幕的花絮中。
“还有一次，在三更十一二点钟，我们看到一小我在路灯底下高声朗读，走近一听才晓得，他在朗读《红楼梦》。”顾杨和刘旷笑道。“那腻虫团都喜好向着光飞。”顾杨说那句台词是她在现实中听到胡同大爷说出来的。一次，她和伴侣在白塔寺旁边的胡同走着，前方腻虫一团接着一团，她们遁藏不及，身旁走过的大爷却淡淡地说出了那句话，顾杨记在心里，也用在了动画中。
虽然布景设置在了北京的老胡同，其时顾杨和刘旷认为他们展示的“胡同”不行是“胡同”，也能够代表着弄堂和小路，代表着各地狭小却极为丰富的生活空间的聚集。在故事的后半段，灰暗的古庙从头富有荣耀，胡同里的老物件有了灵性，重现五光十色的画面，那是顾杨和刘旷想要传达给看寡的思惟。
“我们期看在原有根底上保留传统的事物，把它们停止补葺和创新，是一件值得兴奋的工作，庇护并从头让它们焕发荣耀，让更多的人往晓得和领会，老旧的别致的事物中更好的体例是新老合成。”顾杨阐明道。
前行
中国动画开启新的百年，《中国奇谭》步履不断
《小卖部》中还有隐躲的彩蛋，“上美影”的元素遍及小卖部的场景中，有美猴王的面具、金箍棒等，还有《黑猫警长》《魔方大厦》《大闹天宫》的典范动画海报，《大耳朵图图》的贴纸，新旧事物都在《小卖部》中共存。
陈廖宇做为顾杨的研究生导师，曾鼓舞他们在手艺层面上打破本身，利用新的造造体例，来完成他们最熟悉的“胡同”题材。那一次，他们操纵了“三渲二”手艺造造了动画。三渲二，是一种让3D看起来像2D风气的手艺，意味着要利用3D建模，再衬着成2D，那能够使人物的动做和脸色愈加生动。所以，在演人员字幕中特殊提到了“演出批示”，因为在造造时需要演出教师做出脸色和动做，他们再停止动画造造，以此确保实在。
令青年导演们骇怪的是，上美影的老前辈们对他们说得最多的话是：“能够再斗胆一些，再极致一些。”在《中国奇谭》中，既有“上美影”的元素，还涵盖了多种美术风气以及新的造造手法。好比有传统的二维、剪纸、偶定格动画，也有CG、三渲二的现代手艺，还有将素描与中国水墨神韵相连系的立异测验考试，在造造过程中他们力图“极致”。第二集《鹅鹅鹅》虽然一共只要208个镜头，但每个镜头以至每一帧都至少要画三到四个小时，有些以至要七八个小时；第三集《林林》摘用了全3D衬着风气，通过利用CG手艺，关于人物细微的脸色改变、动物栩栩如生的毛发、层层叠叠的丛林、随风摇曳的枝桠等都能做到新鲜的闪现，完成了形象外型上的更新，而造造团队打破了三维的既定框架，保留了中国水墨风的留白神韵；第五集《小满》则摘用剪纸与定格动画形式，角色的外型、五官、服拆、发型，每一个方面都需要造造团队雕琢，然后画在羊皮纸上，用来测试拍出来的效果。
抛开手艺层面的造造因素，陈廖宇认为“实”才是感动看寡的关键因素。“《中国奇谭》其实不完美，仍然有朝上进步的空间，但所有人确实是热诚的勤奋做到极致，看寡恰是因为感触感染到了‘实’，才会如斯宽大。”他进一步阐明道：“其实实正的国风和传统美学是要创做者实在地反映我们的生活，要流露实情，不克不及被标签化所限造，以至不克不及仅仅将国风和传统美学酿成一个标签和符号停止利用。”
《中国奇谭》抉择2023年1月1日起头更新，那一时间节点也意味着中国动画开启了下一个百年。《中国奇谭》收获了满满好评，也让创做者们愈加勇敢。陈廖宇曾透露，中式奇异故事绝不会行步于此，《中国奇谭》正在筹备第二季。
陈廖宇认为，奇谭文化其实是人类对未知世界的一种想象，《中国奇谭》就是在发现和表达人类精神世界的差别镜像，那八个做品既有中国传统故事，还有当下的现实生活，以至还有科幻感的将来，期看看寡能够通过《中国奇谭》，进梦此中。
文/本报记者 韩世容
供图/中国奇谭