一人分饰14个角色，张艾嘉的《仲夏夜之梦》

早在1980年代初，中学生余隆就是张艾嘉的粉丝，没想到有一天，两人会在交响的舞台上相遇，协做《仲夏夜之梦》。3月31日-4月1日，上海交响乐团将在余隆率领下演绎门德尔松《仲夏夜之梦》，张艾嘉加盟，一人分饰14个角色。

现场还有两位女高音和一收女声合唱团，交响乐、读剧本、美声歌唱连系，用通俗易懂的体例，让莎士比亚与门德尔松在一个绝妙的时空中对话。

“它不老，和如今的音乐一样好听，和如今的故事一样超卓。”在台湾演《仲夏夜之梦》时，张艾嘉骇怪地发现，良多伴侣很喜好，没想到能够看到如许的演出，“它能够让人进门古典音乐，或翻开全新熟悉。”

张艾嘉

“实期看年轻人多爱情”

莎士比亚的《仲夏夜之梦》将仙后与仙王的恩怨、雅典公爵与未婚妻的婚礼、四个青年男女的恋爱、工匠排练戏剧四条线交错，描写了一个极富浪漫色彩的故事，塑造了顽皮的精灵、风趣的工匠、为爱固执的青年男女等一系列明显形象。

1826年夏，17岁的门德尔松被剧中标致的诗情、奇异的妄想、忠贞的恋爱感动，写出了《仲夏夜之梦》序曲。16年后，他起头为整部戏剧配乐，新创了《调笑曲》《间奏曲》《夜曲》《婚礼停止曲》，又加进台词配乐、独唱与合唱，构成了一部完全的戏剧配乐。

上海的《仲夏夜之梦》在剧本上摘用了焦元溥编译的版本，浓缩戏剧台词与桥段，摘用单人论述形式，由读剧人张艾嘉一人分饰14个角色。

“当然会有挑战，因为会有声音的改变，那就是好玩的处所，你怎么变出那么多种声音来？”扮演差别角色，张艾嘉脑子里会有差别的画面，“不然演不出觉得。我是半演出、半朗读，情感、豪情必然要到位。”

张艾嘉在差别角色间的自若切换，让余隆骇怪，“她把每个角色的语气、语速和性格表示得让我叹为看行，没想到一小我能同时把差别的戏剧人物描绘得那么清晰。”

“我完全不怕被交响乐团食掉，我很相信余指，他也很相信我。和拍戏一样，我当导演也期看演员相信我，不要不断看回放。”2016年，张艾嘉在台湾首演《仲夏夜之梦》，回头看发现很多问题，“演员老是在演的过程中把有些工具食掉了，认为看寡能看到或听到，余指会告诉我应该怎么做。”

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磨合多久到达默契？“只要张教师温馨就行。戏剧配乐是音乐为戏剧办事，重点是张教师的角色演出，音乐是辅助。”张艾嘉的戏剧节拍和演出张力，也给余隆处置音乐带来启发，做出调整与修改。

“差别的乐团有差别的性格，上交表演来是精灵，换个乐团，可能是狮子、山君、大象。”上交在排演中的表示让余隆称心，“手艺欠好的乐团，表现不出精灵快速飞动的觉得，上交十分细腻，其他乐团表演来可能就是巫婆骑着扫帚出来了。”

对恋爱的浪漫诠释，也是那部戏的一大看点。

“年轻时候的爱是很重要的，实期看年轻人多谈爱情。”张艾嘉定见年轻人勇猛一点，“如今的孩子都太不勇猛了，很怕受伤。”

“如今的孩子多是独生子女，从小被呵护，特殊怕挫折。”余隆笑说，以前的孩子都是形形色色的，如今的孩子每小我都往学一点奥数、英语、电脑，就像盆景，贫乏了性格。他又想起了年轻时的爱情，没有手机、德律风，只能靠写信，贴张四分钱邮票寄出往，两天后才气收到，约会只能约下周，“假设我们的表演能鼓舞年轻人多逃求纯真的恋爱就太好了。所有的艺术都是源自于恋爱的故事，不论是喜剧仍是悲剧。”

排演现场。

“四处乱走对我很重要”

“类似《仲夏夜之梦》如许的演出很少，没有太多古典音乐能以那种形式表演，所以每一次演我都很爱护保重。”三演此做的张艾嘉说。

那不是张艾嘉第一次跨界古典音乐。

前些年，她曾和钢琴家严豪杰协做《雷诺尔》，一部描述鬼新娘的朗读做品。她的声音演出和钢琴吹奏一唱一和，几乎是现场配乐，“过分瘾了。”演完后，她就爱上了声音演出，“ 跟演戏或唱歌都纷歧样，每次都快唤吸不外来。”

前两年，她又在香港演了《魅》，用一把声音分饰13个角色。那部做品糅合了钢琴独奏、平话、诗篇与光影，演绎了五段精灵故事、五段未果恋爱。

“几十岁的人了，还穿戴高跟鞋在台上蹦来蹦往，再怎么不温馨，一站到台上，我就全然忘记了。”张艾嘉毫不掩饰对舞台的喜欢。

她的舞台缘能够逃溯到2008年，与“十分林奕华”陆续协做了《华贵上班族之生活与保存》《聊斋》等做品。张艾嘉上一次来上海登台，即是2018年的《聊斋》，“每个演员都应该走上舞台，那才是赤裸裸空中对看寡，你会晓得本身贫乏什么、应该补什么，反哺到你在大银幕上的演出。”

从影五十年，张艾嘉主演超越一百部片子，在香港片子金像奖曾两夺更佳女配角、两夺更佳编剧，四夺金马奖(三座更佳女配角)。自1981年触电导演，她导演的片子有14部。

“做导演是一个激动、一份喜欢，可是我在手艺上实的不敷。”张艾嘉还记得首尝导演滋味的场景，“傻傻的，我怎么胆子那么大？到片场快疯了，我不晓得怎么摆镜头，只能硬着头皮上。”那之后，张艾嘉又乖乖回往做演员，在片场潜心研究导演之道，觉得有自信心了才回来陆续，“我根本上是通过体味来进修的，很感激所有和我协做过的导演。”

现在的张艾嘉成了导演界前辈，良多女导演在拍首部剧情片时会找她把关，她也老是倾囊相授，“良多女导演导演系结业，从国外回来，拍过良多短片，有些以至在学校教书。她们手艺上绝对没问题，但在现场体味上有良多不敷，我就把体味给她们。”看到那么多年轻女性艺术家有设法，想干事，她很高兴。

来上海那几天，张艾嘉闲下来就会四处走，“上海的年轻人都好时髦！出格是那一片（上交四周），一到周末，人山人海，每小我都穿得很标致。”

从香港、台湾到上海，不管身处何地，张艾嘉都习惯了四处乱走，“从年轻到如今，我从没觉得哪不克不及往。我是个野女人，四处乱走对我很重要，会对我的艺术创做有搀扶帮助。”疫情期间，她天天早上城市往菜市场买菜，“必然要有一般的生活。”

怎么连结年轻的形态？“我很幸运不断在工做，并且不断都在做本身喜好的工作。”张艾嘉比来忙着写新剧本，写做途中也会听交响曲，“你会从差别的乐章里听到良多故事，那对写剧本很有搀扶帮助。”

表演海报。