史上最典范的40部短篇小说

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一辈子的伶俐逃觅

40部短篇小说根据地区所属别离是：德国、法国、意大利、前苏联、美国、南美、英国、日本、中国。

德国

[奥] 卡夫卡 《卡夫卡中短篇小说集》

卡夫卡无需多言， 短篇小说界的无冕之王， 小说创做的术与道均已至臻。他其实是奥天时的犹太人，但鉴于德语写做，那里回在德语类下。

[德] 赫尔曼黑塞 《婚约》

黑塞是我生长过程中不断很喜好的德语做家。他最负盛名的几个长篇如《荒原狼》、《悉达多》、《德米安》、《纳尔齐斯与歌尔德蒙》都曾带给我诸多灵感，如今最喜好的是他晚年最初一部恢弘巨著《玻璃球游戏》博尔赫斯曾对此书亦褒亦谐地评论道：“很显然，做者并没有把那个游戏设想得很完美，否则读者就会对那游戏而不会对仆人公的话语、焦虑和包抄他们的大情况感兴致” 。

他的做品大多存眷人内在精神世界的自拔与更新，但凡喜好向内求索的人总能从黑塞的文字里找到本身的影子。那本小说集所涵盖的时间范畴很广，从早期到晚期的做品都有收录。

[德] E.T.A. 霍夫曼 《斯居戴里蜜斯：霍夫曼中短篇小说选》

霍夫曼的文字风气能够用一个字归纳综合：怪。差别于后期爱伦坡的“恐”和卡夫卡的“诡”，霍夫曼的“怪”里掺杂着十八世纪末浪漫主义的神经量。那是一种已经消亡的文风，可能会让一些已经习惯于现代魔幻主义风气的读者感应一种目生、不适的异感。但读霍夫曼好像考古，光是那份已经磨灭的离奇和神异就足以激起我的兴致。

[德] 克莱斯特 《克莱斯特做品精选》

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和霍夫曼统一期间的做家，德语文坛上一颗灿烂的流星，英年早逝的戏剧天才。在国内有些冷门，不像茨威格那么火，但在德国当地家喻户晓。那本书收录了他最闻名的八个戏剧，此中我最喜好的两篇是《侯爵夫人封·Ｏ》和《破罐记》。

法国

[法] 加缪 《加缪中短篇小说集》

加缪曾是我青春期精神极其动乱时的抗抑郁药，食了就能维稳一阵。那本书收录了他的三篇小说：《局外人》、《出错》、《放逐与王国》。加缪的灵性光线在小说里是敛着的（那当然是他做为小说家的伶俐之处），但在散文里却悉数释放。成年后我更喜好他的几篇哲学性散文如《西西弗的神话》、《反与正》、《婚礼集》、《对抗者》。

[法] 莫泊桑 《羊脂球》

那位是典型的幼稚不解其味，在阅读和写做中摸爬滚打一圈后才辨识其凶猛之处。做为中小学语文课本里的殿堂级常客，他的《羊脂球》、《项链》、《我的叔叔于勒》都不曾令我动容。那时我正沉浸杜拉斯和伍尔芙，在课桌下面偷看《麦田里的守看者》，莫泊桑的风气在昔时的我看来透着一股老朽的浮夸味。隔了快二十年再读，才后知后觉为什么他被誉为短篇小说大师—一个“匠”字道尽其妙：四两拨千斤的精湛身手，寥寥几笔，形神意便都浮于纸面。

[法] 阿尔封斯都德《最初一课》

一位宝躲做家，文风素雅，擅长以温暖恬淡的论述传达极深厚浓重的豪情，就像一层薄薄的奶盖离隔嘴唇与滚烫的热牛奶，不至于被烫一激灵。那本书收录了他 14篇短篇小说和半自传体长篇小说《小工具》，此中我比力喜好的三篇为《小间谍》、《塞甜先生的山羊》、《繁星》。

[法] 梅里美 《梅里美中短篇小说集》

他最出名的做品是《嘉尔曼》也就是后来被比被改成歌剧风行世界的《卡门》。因为我对“牛鬼蛇神”类的天方奇谭一贯情有独钟，我更喜好他几篇充满异域风情的怪诞故事，如《炼狱之魂》、《伊尔的美神》、《古瓶恨》。他的审美兴趣有一些王尔德和三岛由纪夫的合体感。

[法] 萨特 《墙》

《存在与时间》和《别人即天堂》我都功败垂成了。却是那本书一下战书就兴致勃勃地翻完了还有些意犹未尽。一些哲学家认为文学创做不进流，在智识上是低于哲学操行的，那其实是一种错置的优胜感。哲学和文学更像是根究那枚硬币的两面：一个和人高度笼统化的理性通道沟通；另一个间接触碰人高度形象化的曲觉体验 — 两者在对人精神内核的塑造上缺一不成。所以我对会写小说的哲学家和会写哲学散文的小说家都抱有好感。

意大利

[意] 卡尔维诺《卡尔维诺短篇小说集》

卡尔维诺的长篇其实不合错误我胃口（连试几本均失败），但短篇做为闲暇小食偶尔食食仍是温馨的。我总觉得卡尔维诺那种仰仗奇情写做的做家，其先天和精致构想唯有在短篇中才可崭露头角，长篇反而有种在儿童绘本里炫技的怠倦感。像卡尔维诺、纳博科夫、布尔加科夫那种在小说构造和语言风气上力图推陈出新的类型，更合适走“文学之轻”的中短篇道路。

[意] 路易吉马莱巴 《银头》

本年发现的宝躲做家。那本书共收录二十八篇短小精悍的故事，他擅长用简洁胁制的语言和平静似局外人的情感勾勒出一个个虚虚实实、谜题样的情节。他绝少答复，只是疑问，老是令人不安，却无法脱身，像在梦境中双腿陷进糖浆却仍要向前走。

前苏联

[俄] 契诃夫《契诃夫短篇小说选》

契诃夫是除卡夫卡外，第二个让我有激动将其封神的短篇小说家。俄罗斯文学（还有音乐和动画）是我的一生挚爱和取之不尽用之不竭的宝库。都说俄语文坛上有三座无可超越的顶峰：一个是在天堂俯视寡生的列夫托尔斯泰；一个是在天堂中焚尽猛火的陀思妥耶夫斯基；还有一个就是在人世写尽万象冷热的契诃夫。

契诃夫的做品大都截取自普通的日常生活片段，凭仗其惊人的洞察力和精准反常的语言表述，将隐躲在那通俗形态下的苍茫与矛盾尽数抖落，构成一片遮天蔽日的迷雾。正如徐葆耕先生在 《叩问生命的神性：俄罗斯文学启迪录》对俄罗斯文学的一段评论：

俄罗斯的做家，双脚陷在土壤里，思维却漂浮在云端。他们提赐与人类的不是了了的思惟，只是一片烟雨霏霏的迷雾。 然而，恰是在那片迷雾之中，人类的灵魂才得以伸展。因为灵魂的素质是苍茫的。那种苍茫不是沮丧或失看，相反，它是对人的神性觉解，是对生命、眼泪和恋爱的诗意感悟。

俄罗斯的做家，双脚陷在土壤里，思维却漂浮在云端。他们提赐与人类的不是了了的思惟，只是一片烟雨霏霏的迷雾。 然而，恰是在那片迷雾之中，人类的灵魂才得以伸展。因为灵魂的素质是苍茫的。那种苍茫不是沮丧或失看，相反，它是对人的神性觉解，是对生命、眼泪和恋爱的诗意感悟。

那本短篇集里我最想选举的是那一篇：《没意思的故事》。那个书单里其它的都暂且不说，只要那篇错过了便太可惜了。

[俄] 巴别尔 《红色马队军》

巴别尔以战地记者的身份亲历人类汗青上最初一次大规模的惨绝人寰的马队会战——前苏联和波兰的战争。《马队军》中收录了三十多篇他以此次战争为布景创做的短篇故事。也许是战地记者的职业习惯，他的文字风气极其精练，“必需像战地公报或银行收票般准确无误”，他本身如许评判。同时他的表述十分接地气，时常会给你一种那不是一篇文学性小说，而是一个通俗战后老兵的口述笔录，参考他的《盐》。在寥寥几笔就可切确描绘的根底上对“文学性”的锐意回避反而铸造了巴别尔标新立异的文风。喜好海明威极简主义风气的读者能够尝尝他，事实海明威本人也曾公开表达过对巴别尔的喜欢。

[俄] 纳博科夫《菲雅尔塔的春天》

我第二篇公家号就是介绍那本书，喜好的能够往搜，此略。

美国

[美] 海明威《乞力马扎罗山的雪》

海明威和雷蒙德钱德勒都是教会我在写做中若何“胁制”和“掌握分寸”的启蒙导师，因而《乞力马扎罗山的雪》对我来说意义特殊。海明威的短篇比长篇更冷艳。我之前说过有的男性做家像海明威、罗曼罗兰、塞林格、毛姆、茨威格；还有男性导演像黑泽明、伯格曼、基耶夫洛夫斯基对女性心理复杂性与微妙性的揣测几乎进木三分，以至比女性本身还要洞察得愈加深入。那一点在《白象似的群山》和《雨中的猫》那两篇中展示得淋漓尽致。

我小我最喜好的一篇即是《乞力马扎罗山的雪》（此篇名为全书冠名）。那一篇是献给一个临末猎手的赞誉诗，最初那晶莹雪山顶闪现的猎豹之影是最浪漫的一种临末关心。其它选举的篇目还有：《杀手》（启发了霍普创做《夜鹰》的短篇小说）、《十个印第安人》、《大河双心》。

[美] 塞林格《九故事》

那一本快被我翻烂了，足见我对它的热爱水平。《迪特》一篇初读惊为天人，有一种醍醐灌顶的震慑，再读虽没了最后的冷艳，但每读一次都长一点新的体验，天然是我更爱的一篇。

其次是《逮香蕉鱼的更佳日子》和《为艾斯米而做——既有爱也有污秽凄苦》，那两篇都是典型的“塞林格”风气，此中的第一篇被认为是代表他短篇小说的巅峰之做。《威格利大叔在康涅狄格州》的女性心态描写细腻切确到怖人，继海明威之后再一次被男做家对女性心理的掌握而惊异。比照之下，卡佛的《当我们在议论恋爱时在议论什么》显得苍白。《笑面人》出名度很高，事实在《攻壳灵活队》里强势出镜过，但我觉得那篇比力通俗不算出彩。

[美] 威廉福克纳《献给艾米丽的一朵玫瑰》

有一说一，福克纳的长篇更超卓，譬如《鼓噪与骚动》是名副其实的神做。做为南方式微田主的后代，福克纳良多短篇做品给我的觉得就是一首献给南方贵族遗老的“”罗曼蒂克的消亡史”。他最负盛名的一篇就是《献给艾米丽的一朵玫瑰》，传闻其恐惧水平给良多人投下了心理暗影，但做为从小就在恐惧悬疑小说片子里泡大的现代人，我估量大大都看到一半就能猜到结局了。我比力喜好《落日》、《烧马棚》、《干旱的九月》那三篇。

[美] 杜鲁门卡波特 《卡波特短篇小说全集》

卡波特的长篇《冷血》是实的超卓，我就是从此进的坑。一个地道的纽约客，一个典型的《纽约客》美式做家。他的语言风气极有小我特色：将新闻纪实手法和文学创做融为一体，用一种艺术的体例往逃求“绝对地实在”。运笔清洁、了了、一针见血。

卡波特和菲兹杰拉德同属于“出道即巅峰”的类型，也同历经了“眼看他起高楼，眼看他宴来宾，眼看他楼塌了”式人世名利场的荒谬沉浮。我想选举的几篇佳做是《莫哈维》、《我对那一事务的立场》、《灾星》、《银瓶》。

[美] 霍桑《霍桑哥特小说选》

我是研究精神阐发学之后才起头看霍桑的小说。我不记得弗洛伊德有没有提过他，但精神阐发学的降生确实有霍桑的影子。并且霍桑也被称为是美国浪漫主义小说的心理阐发门户开山宗师。从小说集的名字就能看出他的风气了：哥特、暗中、诡谲、华美。说起来从E.T.A. 霍夫曼到霍桑再到爱伦坡却是一脉相承。

[美] 爱伦坡 《爱伦坡短篇小说集》

霍桑的迷弟，我的男神，侦查小说的开山祖师，恐惧气氛衬着一流巨匠，“日本侦查小说之父”江户川乱步的笔名由来*——爱伦坡是也。在他之后搞悬疑恐惧侦查推理那一派创做的，包罗做家、编剧、导演有一个算一个，几乎没有不受他影响的，并且大部门的设定也都是他玩剩下的。我记得高中时能够声情并茂地全文背诵《红死魔的面具》（次要是被《超脱》里的末幕独白给带坏了）。爱伦坡的短篇小说集就像万花筒，每一篇都并世无双风气悬殊，所以没有最选举的，每一篇都值得看。

*江户川乱步：原名平井太郎，笔名江户川乱步取自“埃德加爱伦坡”的日语谐音。

[美] 特德姜 《你一生的故事》《唤吸》

目前还活着的科幻小说家里我最喜好的一位。他最擅长将各类差别的学科融进到科幻创做的脑洞里，是我所知的题材涉猎范畴最普遍的一位科幻做家。那种多学科摸索、发散式思维的做家太对我胃口了。

譬如他在《你一生的故事》里描画语言构造和非线性时间的链接；在《除以零》中讨论数学的末极问题；在《天堂是天主不在的处所》讨论宗教学的悖论；在《焦虑是自在引起的眩晕》中讨论多重宇宙中自在意志的存毁；在《软体的生命周期》中讨论虚拟宠物饲育、人工智能的合法权力等等。

[美] 雷布拉德伯里 《火星纪年史》、《雷布拉德伯里短篇自选集：四卷》、《图案人》

我最喜好的科幻小说家。科幻做家里语言最斑斓，最富有诗意的一位，文笔丝毫不逊色于严厉文学范畴的巨匠。昔时一篇短短的《浓雾号角》霎时收服了我的心，那读罢后的悲戚和斑斓至今仍记忆尤深。布拉德伯里的短篇比力分离，有的未集结成册。

除了以上选举的短篇集之外，我还有四篇特殊想选举的短篇小说：《大草原》、《霜与火》、《钟摆》、《末结汗青之人》。出格是《霜与火》是他最绮丽的巅峰之做。

英国

[爱尔兰] 乔伊斯 《都柏林人》

乔伊斯的长篇和短篇风气不太一样。初读《都柏林人》时几乎无法和阿谁写出《尤利西斯》的乔伊斯联络到一路。后来再细读，才在例如《死者》中仆人公大段大段虚实连系的臆想、梦境和幻觉中窥到一丝意识流的影子。和《尤利西斯》类似的是，《都柏林人》也是取材自中下层布衣的日常生活片段，一共收录了十五个小故事。

《都柏林人》最吸引我的是它的文风：清凉、隽永、像蒙着一层灰蓝色的噪点、像《雾中光景》中超现实的长镜头、也像莫迪亚克《暗店街》的幽谷别墅外整天不歇的大雪。我最喜好的几篇别离是：《死者》、《伊芙琳》、《母亲》、《何其类似》、《痛苦的事务》。

[英] 毛姆 《毛姆短篇小说精选集》

我要对毛姆停止一段“毛姆式”剖明：

“我晓得你尖酸、刻薄、鄙视女人，但是我爱你；我晓得你的文笔和格局既世俗又单调，但是我爱你。我晓得你是二流做家，但是我爱你。我情愿永久做你最忠实的二流读者。”

毛姆的做品我几乎全看过了。他被定格在二流做家我心服口服，他和一流做家的差距就是精英和天才的差距。也许他过分伶俐而又精于研究，那招致他的做品贫乏金字塔顶尖那一小拨所具备的那一点“天然雕饰”的灵气。他又过于圆滑，老是在诘问到最困难之处突然一个回身，巧妙地岔开话题。他没有陀氏死磕到底、绝不走捷径的勇气，所以在浩荡命题上常显得虎头蛇尾。但他的狡黠、灵敏和毒舌又处处给我欣喜，在世俗中游刃有余的潇洒顶是心爱。

[英] D. H. 劳伦斯《劳伦斯短篇小说选》

我对《查泰莱夫人的恋人》爱得深厚。我一贯赏识能把性爱写得美轮美奂的做家，因为能把性写好十分难，介于严厉文学和色情文学之间的标准很难掌握，进一点则“少妇白洁”，退一点则“生命的大协调”。所以每次在文学做品里看到令人捉急的性爱描写（渡边淳一、大江健三郎出来挨打），我都想让他们回往把《查泰莱》抄十遍。

劳伦斯以词采斑斓闻名，极擅长细腻精致的心理描写，有本身刚强的审美兴趣，喜好以丰富的肉欲凸显对纯爱的期看。短篇里我更喜好他中后期的尝试体小说，好比《逃跑的公鸡》、《你摸过我》、《太阳》、《木马赌徒》。

拉丁 美洲

[阿根廷] 博尔赫斯《沙之书》

那本书不断存在于我的“临末关心”书单里， 事实还有什么比永久的神异更能安慰一个将死之人的心呢？

我每次打开《沙之书》都有种不是在阅读而是在学魔法的错觉。至于读博尔赫斯的诗就根本上等于在念魔咒了。我严峻思疑博尔赫斯是人类习得古魔法一族的最初一位传人，将其族残本隐躲在小说和诗歌里偷偷传播后世。

更详细一点，我曾经说过纳博科夫是语言的魔术师，他的神异是有迹可循的；而做为魔法师的博尔赫斯，他的神异无法回进上述做家们“奇、诡、恐、怪”中的任何一类，既非人世、亦非鬼神、而是一种“跨出三界外 不在五行中”的异量。

良多读者将博尔赫斯当做“隐喻狂人”，以各类解读他的文本谜题为乐，我也喜好。但我仍是觉得隐喻只是他的障眼法，传习魔法才是他的实意，只可惜我的修为还不敷。

[墨西哥] 胡安鲁尔福 《胡安鲁尔福全集》

拉美的那些做家怎么能那么心爱！有时候实是不由得边读边像兔子顿脚一样噼噼啪啪地拍桌子。那本《胡安鲁尔福全集》似乎已经绝版了，但好在译林出书社的《燃烧的原野》加印了，同社的《佩德罗巴拉莫》也能够在市道上买到。胡安鲁尔福是低产做家，一生只出了三部做品：一个短篇集《燃烧的原野》、两个中篇《佩德罗巴拉莫》和《金鸡》。

马尔克斯的短篇也很好，但胡安的短篇更好，固然他的题材都是来自墨西哥农村的生活和墨西哥革命。原来也想放一本马尔克斯的短篇集，但有了胡安似乎也够了。

[阿根廷] 科塔萨尔 《南方高速》

青春期时喜好过科塔萨尔神神叨叨、井然有序的风气，像个戴着玩具指套沉浸在本身编织的妄想世界里的孩子，叽叽咕咕讲着一些外人听不懂的话，好比《克罗诺皮奥和法玛的故事》。喜好他风气的人说他是怪才，不喜好的说他是参差不齐的垃圾货。但不能不说，科塔萨尔曾经带给我许多的快乐和想象力的灵感。

有一点稳定的是，科塔萨尔始末是诱人的。

日本

[日] 浅田次郎 《铁道员》

那本书收录了浅田次郎的八个中短篇小说，此中一篇《铁道员》就是后来被改编成片子，由高仓健和广末凉子主演，坂本龙一配乐，坂本龙一的女儿坂本美雨献唱主题曲。浅田次郎的小说风气用他本身在初版腰封上的一句话来描述就是：

发作在你身上的 温存的奇观。

在日漫里泡大的我实的很难回绝日式的温存。他的《铁道员》、《情书》、《伽罗》、《来自猎户座的邀请信》都数度令我落泪。我一度觉得《铁道员》比《雪国》更好更动听，川端康成的日式物哀之美过于精雕细琢了，而浅田次郎更放松、更伸展，更有一种人散曲未末的回甜之味。

[日] 梶井基次郎 《柠檬》

一位正宗的日式天才。十八岁一篇《柠檬》横空出生避世冠盖满京华，然后染病不起斯人独枯槁，于三十一岁与世长辞。世人常将其与太宰治并提，我小我觉得太宰治的风气更本土化，而梶井基次郎固然笔下也尽是日和风物，风气和构造却受西方意识流的影响，做品里隐约有乔伊斯和普鲁斯特的影子。

只是每次读那类日系小说总有种不尽兴、不尽意的遗憾感。也许是翻译的问题，总觉得传达出的情感总差那么一点点似的，总觉得原文的描写应该更精妙。原来日本文学就以“微妙”见长，那种遗憾只要往看原文才气处理了。

[日] 樋口一叶《樋口一叶选集》

我觉得她很像是日本的汪曾祺。她的名篇《两小无猜》会让我想起《大淖记事》——那种返璞回实的清明、温和、宽大、被天然或母亲包裹在怀中着的量感。

樋口一叶一生贫冷，只活了短短的二十四年，却留下了数十部中短篇小说、诸多散文、近4000首诗歌、和四十卷日志。可想而知她对写做的热爱水平，像写《天使看故土》的托马斯沃尔夫一样笔耕不辍，曲到生命尽头。

[日] 木下顺二《木下顺二戏剧集》

我是往年借领会能剧的契机起头看木下顺二，因为他的创做风气秉承自日本的古典美文化，取材自原汁原味的民间故事。他的《夕鹤》、《赛金刚盛衰记》、《 子午线祭 》都是我很喜好的戏剧，出格是《夕鹤》具有日本传统戏剧艺术的幽玄凄绝之美，在七十年代末曾由日本做曲家团伊玖磨做领队的剧团在京津沪地域巡演。对日本传统戏剧文化有兴致的读者能够尝尝他。

[日] 三岛由纪夫 《上锁的房子》

一部《金阁寺》奠基了三岛由纪夫在我心目中日语文坛No.1的地位。《上锁的房子》那部短篇集同样从各个角度展示了三岛由纪夫并世无双的美学理念。三岛于我而言仍是一个复杂而朦胧的谜团，就像至今为行，我仍然无法说我读懂了《金阁寺》。

我小我的一个别致体验是：读三岛更好一对一对读，奇效加倍。好比长篇的《金阁寺》和《潮骚》是一对；短篇里的《死岛》和《彩绘玻璃》是一对、《美神》和《山魂》、《兰陵王》和《讣告》等。

[日] 芥川龙之介 《芥川龙之介中短篇小说集》

在芥川和松本清张中踌躇了一下，仍是选了芥川上榜，事实在文学性上略胜一筹。芥川龙之介的文风属于胜利的混血儿——杂取各家各派，但最末立住了本身的风气。譬如他的志怪类小说，既有着西方基督教的警世意味，又有着日本神道教“万物皆有灵”的天然气息。他还有另一个显著的长处就是比方高手：另辟门路又浑然贴切。

除了他最负盛名的《罗生门》和《竹林中》，还有几篇我觉得能够代表他文学成就的短篇小说：《蜘蛛之丝》、《野吕松木偶》、《秋山图》、《胤子的烦心事》、《大导寺信辅的半生》。

中国

[中] 蒲松龄 《聊斋志异》

中国的志怪类短篇小说最早能够推到东晋干宝的搜神记（据考成书可能在公元345年摆布）。即使是后期文法较为成熟的蒲松龄的《聊斋志异》也比西方的E.T.A.霍夫曼早了一个多世纪。

王安忆曾说过一段评判于我心有戚戚：中国的语言其实是合适短篇小说的，简洁而多义，扼要而模糊，中国人传统中又有一种精致轻盈的品尝。《聊斋志异》的短篇就有着那种“精致轻盈”之美感，精致在遣词营句，轻盈在脸色达意。《王六郎》中一人一鬼人缘际会，渐生相知相爱之分，在分别之际亦无过度的哀痛，而是“歘有羊角风起，随行十馀里”——变幻成风送别亲爱之人。那种“但行己事莫问出息”的良知和“愿逐月华流照君”的轻盈分别是只存在于中国传统文化语境之下。

[中] 沈复 《浮生六记》

《我想和你虚度光阴》的古代版。清丽素雅、至情至性。两个同有奇情妙想的人结为爱侣，切当能够到达如许的境域：看人世已是癫，又何苦上彼苍，不如温存同眠。

[中] 纪昀《阅微草堂条记》

中国最全最详尽的猎奇向、略反常向志怪小说。猎奇喜好者不容错过，偶尔被前人震碎一下脑神经仍是挺有意思的。题材笼盖面远超《聊斋志异》，做者搜集了大量的乡野怪谭、奇情轶事、神鬼魔鬼、五行八卦包罗万象。

[中] 鲁迅《鲁迅小说全集》

收录了 《呐喊》14篇，《徘徊》11篇，《故事新编》8篇，根本涵盖了鲁迅的中短篇小说。

[中] 汪曾祺《受戒》

我心目中近现代华语文坛上文笔更好的做家。无论是语言风气、故事构造、抒情体例、水墨留白的意境都秉承自正宗的本土的汉语传统文化。汪老态贵重了，应该说贵重得快要绝迹了，可能早就绝迹了。

汪曾祺最凶猛的一点，我觉得是他能从最世俗的炊火气中酿出仙气。《大淖记事》、《受戒》自没必要多说；《八千岁》、《薛大娘》、《王四海的黄昏》是典型的大俗大雅，出格是《薛大娘》，汪曾祺对女性的爱实是深进骨髓，女性主义的理念极其超前。而《昙花、鹤和磷火》就像是蒲松龄的新生，拍成动画短片必是不输给宫崎骏的奇异短梦。

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