【中华文化】陆俨少最霸气的山川手卷
陆俨少的山川画，给人一种清爽隽永、古拙奇峭的觉得，具有超凡脱俗的情趣和惹人进胜的美感，散发着高档次的文人气息。
陆俨少(1909-1993)，上海市嘉定南翔人。1926年18岁时考进无锡专科学校。青年时饱览大江南冬风景，中年流离失所，丁壮承受委屈，晚年发奋艺事，70年代画风大变，逐步构成本身的风气，在现代山川画范畴曜然树一帜。
陆俨少在山川画中首创了两种新技法，一是“留白”，即以水墨留出白痕，用来表示云雾、泉水、山径和浪花。二是“墨块”。即留白要以墨色反衬，以浓墨积点成块。他还擅长用长线条描水勾云和水纹，且勾云是以较细的挈笔中锋画云的阳面，以较淡而毛的环曲线条勾云的阴面。别的，他画石常常空勾无皴，只用一根起伏改变的线条表示山石构造，往往起翰墨迹厚重，曲到墨色淡干飞白，才蘸第二次。
陆俨少 毛主席词意· 沁园春
烟江叠嶂第一
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烟江叠嶂第二图
陆俨少先生在通过各类翰墨技法之切磋，末于在本身的做品中打破地进进了新的表示条理：勾云、勾水、大块留白、墨块等等前无前人；后无来者的特殊技法是其特殊风气的胜利创举。勾水之法，却是古时便有，宋代山川画巨匠马远有《水图十二卷》行世，但是，实正将画水之法融与现代山川画中的却是陆俨少先生，他擅长将江河湖海的波澜壮阔、浩渺充满之势描画得淋漓尽致，无论是激流险滩、旋涡飞溅；仍是滚滚江河、迂回盘曲，其翰墨都顿挫有力，线条改变多端，气韵生动。
陆先生在山川画中首创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，那种白痕在陆先生的做品中大都用来表示云雾，也能够被看成泉水、山径和浪花。因为留白要以墨色反衬，所以陆先生又创“墨块”之法，以浓墨积点成块。
巍巍长城图
北国光景
高士论道图
念奴娇·昆仑词意
陆俨少早期的山川画如前所述，着意于翰墨的缜密改变。因其着意于翰墨的缜密改变，因而，画家施用翰墨之精神，以及其翰墨自己所表示的神气，总的说来是收敛的（因而是委婉蕴藉的）而不是旷达的（因而确如他本身所言，尚未到达冷静愉快的境域）。
他那时关于冷静而愉快，如前所述，是通过两番用笔以取比照到达的。以章法而言，部分山峦固然表面全民族改变较多，其实内在构造改变却其实不大。虽然他同时在章法上也力图出新，但因为部分构造改变不大，总使他在营造整幅气焰出奇方面，尚未到达进退两难的境域。
而以整幅翰墨面孔的改变而言，因其次要努力于斯，因而在整幅翰墨气息上确有诱人之处。我认为那是他翰墨面孔的丰摘诱人。
陆俨少颇负盛誉的云水画法和墨块、留白画法，前者他前后期都画过，但前期所画云水重视于部分翰墨神韵映托之需，后期所画云水则纯从整体气量的需要动身。
墨块和留白画法为其后期所创，在画中显然也是从整体气焰动身考虑的。
为了整体的气焰和神韵，在翰墨面孔上必需简率凸起，至于面孔上的润色对他来说已是不屑顾及，也无所谓了。
云山小景
侍药图
山川清音
黄山云峰
白云青嶂红树之图 保利拍品
四山云起图
陆俨少代表做 万里山河图 1978做
峡江险水图
毛主席词意
毛主席词意· 渔家傲
