刘天华·金克木·沈仲章 | 严晓星
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一九八四年第四期《音乐研究》颁发了萧伯青（从方）的《忆刘天华先生补》，文中说：
一九三五年六月，在刘先生逝世三周年纪念日，由刘先生的学生们在协和礼堂开了一个刘天华先生遗做吹奏会。会的节目阐明书仍是由沈仲章同窗往找金克木先生译成英文的。
那段文字，比来出书的《读书·读人·读物：金克木纪年录》（做家出书社，2022年6月，第70页）、《寡星何历历：沈仲章和他的伴侣们》（中华书局，2022年10月，第97页）都引用了。《纪年录》将“萧伯青”写成了“萧伯清”，是通俗笔误；《伴侣们》提到萧伯青、刘北茂都回忆沈仲章参与了此次纪念表演，刘北茂更详细，说他二胡独奏《良夜》，但做者“依稀记得父亲说过，在一场刘天华纪念音乐会上，他吹奏的曲目是《病中吟》或者《悲歌》，故揣度早年还有其他规模的纪念会。我欲觅觅文献佐证，还看博览者留意并赐教”。
刘天华往世于一九三二年六月八日，所以萧伯青记得那场吹奏会是在六月“逝世三周年纪念日”。不外，借助现在较为兴旺的学术资本，不难检索到准确日期是那年的蒲月二十五日，《华北日报》当日有新闻《刘天华遗做奏演会 今晚九时在协和礼堂举行》。次日，《华北日报》又刊发详尽的跟踪报导《名音乐家齐集协和 吹奏刘天华遗做》，内云：
音乐家蒋风之、韩权华等十六报酬悲悼其先师刘天华，特邀集平津同窗，于昨晚九时，在协和礼堂举“先师刘天华先生遗做吹奏会”，到三百馀人，西人参与者甚多，八时许座位已满。
开幕时，由女子文理学院音乐主任杨仲子致词称：刘先生逝世，距今已三年，在逝世一年后，即有筹备悲悼吹奏会之举，末以时局关系及各人散处各地，聚会不容易，均未克如愿。本年刘先生逝世三周年纪念，且比来将移葬西山，故趁此时机举行，至此次奏演会，完全为其门门生倡议，本人与刘先生为友好，而参与吹奏者以预备忙碌，故推本人陈述云。杨陈述毕，即由刘夫人殷尚实密斯致词。夫人因感伤过甚，抽泣不成声，仅云承诸位光临，深称谢意云。
吹奏起头，各演员均着白绸长衫，静穆凄绝，盖以示悲悼也。
其下逐个介绍当晚曲目及其吹奏者，到上半场最初是《良夜》，“由沈仲章二胡独奏……奏者手法娴熟，更为罕见”。最初，“十一时奏演完毕，参与演员合摄一电，以资纪念”。那能佐证刘北茂的记忆。
从杨仲子的致词看，那应该是第一次举办刘天华的纪念吹奏会。林友仁、刘立新《沈仲章生平纪略》说：“沈先生为那场音乐会精心编写了阐明书，并吹奏了他最有心得的刘天华的二胡曲。从此，他不再吹奏二胡了。”假使失实，那么早年沈仲章为纪念刘天华登台吹奏二胡，大约仅此一回。民国期间，还有一场以纪念刘天华为主题的音乐会，那是一九四二年三月十五日，国立音乐院在重庆上清寺播送大厦举办的“纪念刘师天华逝世十周年国乐吹奏会”，陈振铎、曹安和等都参与了，而那时候，沈仲章正因居延汉简图册造版一事滞留上海，也不成能往重庆。
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二〇一九年蒲月，偕同友人樊愉游江阴，与联络多时的陈君介甫碰头。刚进席，陈君突然递来旧纸一张，是八十多年前的“先师刘天华先生遗做吹奏会”节目单，说是送给我的，当下称谢愧领。那回因为读《纪年录》与《伴侣们》，特意取出，发现它公然就是萧伯青提到的那次吹奏会的实物。
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“先师刘天华先生遗做吹奏会”节目单
节目单为折页，封面用粗黑框，印有刘天华的照片与墨书签名，其下为三行横字：
先师刘天华先生遗做吹奏会
日期：民国二十四年蒲月二十五日下战书九时
地点：协和大礼堂 票价：前排二元/后排一元
封底是封面的英文翻译，无疑就是金克木先生的手笔。“先师刘天华先生遗做吹奏会”译成五行：
CONCERT
OF
LIU TIEN HWA’S POSTHUMOUS WORKS
ORGANIZED BY HIS PUPILS
IN MEMORY OF PROF. LIU
即“刘天华遗做音乐会/其门门生为纪念刘传授而筹备”。
折页展开后，“次序单”的中英文版一右一左。表演分第一、第二部（即上下场），中场歇息，依次列出序号、曲名、乐别、做曲年份和吹奏者。次要曲目及吹奏者是：
《混江龙》，周宜、曹安和、杨筱莲、潘君方、陶筠；《病中吟》，刘北茂；《闲居吟》，陶筠；《月夜》，崇高仁；《歌舞引》，韩权华；《苦闷之讴》，邵增昕；《悲歌》，程墨溪；《良夜》，沈仲章（以上第一部）；《改进操》，曹安和；《空山鸟语》，李光涛；《光亮行》，蒋风之；《虚籁》，杨筱莲；《独弦操》，蒋风之；《烛影摇红》，陈振铎；《变体新水令丝竹合奏》，陶筠、曹安和、李光洁、韩权华、潘君方、齐缀、蒋风之、邵增昕、李光涛、高光仁（以上第二部）。
比照英文翻译，能够发现一些有意思的细节：其一，《良夜》，金克木并没有像其他曲目一样，按字面译成“A Good Night”或“A Beautiful Night”，而是译成“New Year’s Eve”（元旦），他无疑晓得《良夜》最早的标题问题是《除夜小唱》。其二，《虚籁》一曲，单看标题问题，未必能准确理解做者的本意，但既然“别名《今夕》或《长夜吟》；是某一个夜晚万籁俱寂有动于心中时的收获”（沈仲章《先师刘天华先生遗做简说》），那么译成“Nocturnal Whisperings”（夜间细语）就很适宜；其三，曲目中有两个丝竹合奏，“丝竹合奏”翻得简明些不大随便，前者金克木用的是“quintette”（五重奏），后者十小我，用的是“orchestra”（管弦乐队），可算是尽量贴切了。
此外，金克木的译文还能够不测地成为校勘根据。参与《变体新水令》吹奏的有一位“高光仁”，但“出席吹奏会全体名单”里并没有此人，那么，到底是名单有遗漏，仍是崇高仁的误植？从译文来看，那两小我的英译都是“Kao Shang Jen”，“光”是错字无疑。
节目单另一面展开后，是一整开的《先师刘天华先生遗做简说》，做者签名“门人沈仲章谨撰”，是一份详尽而富有个性的曲目讲解，约两千字。
江阴市博物馆还躲有此次表演的石印海报，上半部门的文字与节目单封面根本不异（小有详略），中英文比照；下半部门为“吹奏会节目”，仅列曲目与吹奏者，《混江龙》少陶筠，《新水令》少齐缀，崇高仁的名字也是对的。
“先师刘天华先生遗做吹奏会”海报（复造件），江阴市博物馆展出3
从一九三四年起，金克木进进他自称的“译匠期间”，沈仲章先生不为己谋，将心血融进别人的事业之中，都是我极尊崇的前辈学人。那份旧节目单保留了他们的早期文字，而竟不测回我，陈君厚意可感。同时我也意识到，节目单做为一个易损耗的适用品，保留文献与史料，那是一个典型之例。文艺表演的节目单，是近代以来城市公共场域构成后的产品，早期的多则几百份，少则几十份，以至有屈指可数者，越数十年，往往十不存一。一九三五年的刘天华遗做吹奏会“到三百馀人”，那么那份节目单就是三百多分之一，相信不会是孤品。但对汗青有温情、对前辈存敬意的后代，也足够爱护保重它了。
有时候，节目单还会供给一些“附加”的不测史料。那里无妨生发开往，再举两个近期所得、所见的例子。
前些日子，在网上买到一张话剧《蔡文姬》初演时的节目单，是素所敬重的音乐学家黄翔鹏先生的旧物，封面有钢笔签名“黄翔朋”（“朋”是“鹏”的古字），下有小字四行，也是黄先生的字迹：
一九五九年六月六日。是日郭老亦偕其子女莅临剧场。
此处之“郭老”，无疑是指《蔡文姬》的做者郭沫若。翻检新出的《郭沫若年谱长编》（中国社会科学出书社，2017年10月），是日无记。那寥寥数字，正可补《郭谱》之缺。
近日又在网上看到《北方昆曲剧院庆祝成立晚会》（1957年，北京）的节目单，不知其名的原仆人在里面写了一段话：
六月念三日表演于人民剧场。是日陈毅、康生、夏衍亦同往看剧，演毕并上台与演员握手。
一九五七年六月二十二日北方昆曲剧院成立，在其时的戏曲界是一件大事，《人民日报》给了必然的篇幅。从二十三日新闻《戏曲界的一件大事》中可知，陈毅、康生都参与了成立大会。二十五日，又以《梅兰芳、韩世昌、白云生初次协做表演〈牡丹亭〉》为题，报导了二十三日的此次晚会，“表演完毕之后，前来看戏的陈毅、康生、钱俊瑞都到后台向三位艺术家和全体演员请安”。节目单上的那段话，能够为之佐证，只是夏衍在场未见于报导。
陈毅、康生、夏衍三人中，已有《陈毅年谱》（人民出书社，1995年12月），但一九五七年六月十七至二十六日之间有八天从缺。如有人补《陈毅年谱》，或为康、夏做史料纪年，此数语可供摘撷，亦可做为察看线索。
那么说，并非侈谈那两条素材有多么重要。事实上，在郭、陈、康、夏的丰富以至复杂的一生中，那两次看剧可称微不敷道。出格是陈毅做为政治人物，官方年谱的明暗深浅，自有别于别人的原则，未能一概而论。但另一方面，重要汗青人物的年谱出格是年谱长编（那里不消它“初稿”的原始意义），总仍是以网罗齐全为目标。那些零散的记载，当然应该纳进史料搜集的范畴。亲临现场的看剧者在节目单上记下的见闻，若论体裁，略似题跋，若论性量，则近乎日志了——只不外它既非写在日志本上，也不是每日有记。近代以来史料的丰富性，不只表现在留存数量上，也表现在它的多种载体上，于斯可见。
壬寅安然夜动笔，癸卯正月初十改毕。
是日恰为刘天华冥诞
做者：严晓星
编纂：吴东昆
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