谈奚啸伯：毫无名伶习气的立场，给人留下深入印象

京剧旦角素有梅（兰芳）、尚（小云）、程（砚秋）、荀（慧生）“四大名旦”之称。三十年代时，继“喊天”（谭鑫培）之后，京剧老生行傍边也有“四大老生”的说法，那就是余（叔岩）、言（菊朋）、高（庆奎）、马（连良）四位。四十年代以来，余、言、高三人相继去世，又有马，谭（富英）、杨（宝森），奚（啸伯）“四大老生”之说。

奚啸伯之《上露台》

四十年前，在京华有幸与奚啸伯君了解，比来，从电台播送中又听到放送他生前的灌音唱片，人世沧桑，不由慨叹系之。

啸伯出生于逊清宣统末年，其祖父为中堂裕禄。他少小热爱皮黄，十一岁即拜在言菊朋门下学艺。十九岁正式“下海”。先后曾搭尚和玉、杨小楼所组织的班社。一九三四年，一次偶尔的时机，梅兰芳在南京看了他的表演，颇为赞扬。散戏后，立即到后台看看他，并当面约定，日后有时机必然同台协做。一年后，他们的配合愿看公然实现了。自此，啸伯陪梅氏到汉口、南京、上海、香港等地做了长时间的巡回表演。

啸伯的演唱艺术，最后宗谭，稍后又学余（叔岩）、言（菊朋）两派。同时，他广收博摘，参考了时（慧宝）、王（又宸）、高（庆奎）、马（连良）各派艺术特征，构成了他本身独有的“清爽高雅，细腻委婉”的艺术风气。在唱法上，他尊重皮黄调的“湖广音”、“中州韵”，嘴里讲究“字眼”，若何“以字定腔”、“以情行腔”，如何“耍板”、“赶板夺字”、运用气口、处置“过门’等等。兼之他那种浮云遮月、声如洞箫的嗓音，虽窄小而达远，虽幽咽而柔润。出格老生唱腔常用的“人辰”、“衣齐”诸辙口，则是啸伯所擅长。他早年录造的《击鼓骂曹》、《上露台》等唱片，早为广阔京剧戏迷们所熟知，他与梅协做的《二堂舍子》，与程协做的《秘诀寺》，则更为听寡赏识。至于《白帝城》、《清官册》、《十道本》、《乌龙院》诸剧都是顾曲者所难以忘怀的。

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梅兰芳、奚啸伯之《宝莲灯》

四十年前，笔者曾在北京东四牌坊北九条胡同奚宅做客，啸伯那种为人谦和和气、平易近人、毫无名伶习气的立场，给人留下深入的印象。他晚年编演的以《儒林外史》故事为题材的新戏《范进中举》，颇得广阔看寡的赞誉。

（《京华感旧录》）

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