“冯氏诙谐”遗风犹在效果难再
◎陈昱坤 张慧瑜
《回响》结束，很多看寡期看单向故事线之外能有其他的不测反转，可曲到大结局那些情节都没有呈现。
将刑侦悬疑和家庭伦理合成起来讨论确实是《回响》的一大亮点。但两条线索不即不离，看寡始末无法了了故事内核的实正意涵，就好像配角冉咚咚（宋佳 饰）和慕达夫（王阳 饰）窒息的婚姻一样——那其实是“太不冯小刚”了。以前，无论是怀旧仍是戏谑，冯氏逻辑收配下的做品总给人以别致感或对生活的另类阐释。
可近几年来，冯导起头处置都会新女性等题材的类型剧（《北辙南辕》），在创做标的目的上也有所改变，曾经非常典型的冯氏逻辑似乎离我们越来越远。《回响》引发的热议，不只代表着上一代片子人在当下情况中遭遇的创做窘境，也让我们根究：时代变迁下我们的看剧等待变了吗?
到底是悬疑剧仍是家庭伦理剧？
在片子界，有一种说法是，冯小刚和姜文、叶大鹰等人应该被划进“后五代导演”——介于第五代和第六代之间的导演群体。他们的片子有贸易性、寓意性和做者性，兼顾了第五代和第六代导演的特征。冯小刚不是没拍过电视剧。早在上世纪90年代，他就拍出了《北京人在纽约》《一地鸡毛》等典范之做，并以此成立起本身的做品序列和小我风气。《回响》是冯导在刑侦悬疑范畴的初次测验考试，固守类型一贯不是冯小刚想要的。恰好相反，对所有类型持开放立场才是冯小刚的特量，但在此之上，必然要有一个强大的主题能时刻将看寡拉回到剧情节拍里。但《回响》到底是悬疑剧仍是家庭伦理剧？那是许多看寡看完后抛出的第一个问题。此剧定位比力模糊，乍一看是迷雾剧场的招牌调性，用短剧形式来讲一桩恶性凶杀案，但该若何平衡豪情戏和刑侦戏的关系是导演要挑战的。剧中的慕达夫，始末对出轨与否杜口不谈，而导演借助剪辑、光影、情节设定，又把那条线索与冉咚咚的办案进度“缠绕”（剧顶用词）起来，给人以慕达夫也是凶案当局者的错觉。剧集还表示冉咚咚将办案过程中呈现的心理问题投射到慕达夫身上，借题发扬出许多文学性内容。那是冯小刚常用的技法。
但是，文学传授慕达夫与冉咚咚、潜在暗昧对象女做家贝贞讨论的大量文学做品假设仅是为了使人物形象更立体，或许其实不需要将两条线缠绕得如斯密切。“文学做品中一个出轨女人的丈夫形象”意味着什么？剧中频繁呈现的小说家、文学做品，极随便让人联想到导演将暗含的文学性线索与女主冉咚咚的性格改变、救赎、释放、破案等主题联络起来，可最初却是夫妻两人在高架桥上不相上下，彼此理解并和好如初，因为冉咚咚的“我更成熟了”“我抉择相信”——那其实难以承担前期的厚重文化展垫。
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“冯氏诙谐”遗风还在效果不再
上世纪90年代起头，依靠郑晓龙、王朔、刘震云的文学加持，冯小刚在国内影视剧市场高调表态，接连推出《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》《手机》等现实主义与王朔式后现代风气相合成的别致做品，并创造了“贺岁片”“档期”等影视市场轨制化的概念。那是中国贸易片子突飞猛进的年代，也让看寡第一次意识到影视创做能够如斯顽皮。在解构浩荡叙事上，冯小刚的做品无疑走在了前列。
《回响》中，“冯氏诙谐”遗风还在，却不再非常有效。围绕着对夏冰清往来关系的查询拜访，剧集进进了一个不竭聊天、回溯、试探、辨伪求实的“罗生门”过程。看得出，导演仍然想在严重的悬疑线索里找补回具有生命力的风气，所以他重塑了冉咚咚和慕达夫的关系，用年轻时两人活泼、强烈热闹的岁月召唤激情。
那十年来，内地青年导演兴起、香港导演北上，国内影视剧市场开垦了一条“主旋律+市场化+类型化”的新赛道，呈现了一批偏现实主义题材和类型片的新支流影视剧做品，那既与民族主义思潮挂钩，也与中国社会转型变迁息息相关。《缄默的本相》《隐秘的角落》《狂飙》等做品的爆火稳固了现实主义类型题材的新叙事规则。那些新支流影视剧的创做风气使得看寡不再回绝浩荡叙事，也不恶感新时代的国度书写。比拟之下，冯小刚的调笑、戏仿则有些与当下的时代脱节，欠缺别致感。社会的高速开展以及中国积极介进世界的议题都使得冯氏叙事无法“号”准时代脉搏。虽然《回响》中冉咚咚、慕达夫、吴文超也有一些段子演绎，却让现在的看寡无法体认那种“90年代”的诙谐感。那或许是时代变迁使然。
“美梦一日游”依稀可见
细心看察不难发现，《回响》里有良多向冯导名做致敬的情节——好比他最喜好的“美梦一日游”。大老板徐山水给被他强奸的小三夏冰清一个梦，那个梦就是只要他们两人的虚构婚礼。夏冰清想用一个残暴的梦来毁掉徐山水，她找到吴文超，后者靠接一些不进流的告白筹谋维生，暗射了王朔式戏谑的“造梦巨匠”形象。吴文超和他的同窗刘青，甚至刘青最末找来的农人工杀手易春阳，在暗害夏冰清的链条上，每一个爪牙都有本身心里的一个梦。
“梦”是美妙的想象，是本身逃求的某种抱负形态。而在“梦”与“造梦”之外，冯氏逻辑老是有意无意地触及可以让我们痛的时代议题和社会症候，《甲方乙方》是如许，以至《私家订造》也是如斯。即便《私家订造》被群起而攻之，它仍有其贵重的意义，即那个社会的大大都人与社会矛盾还保有最初一丝对话空间。我们太需要“造梦”来调和现实了，冯氏逻辑最核心之处也在于此，哪怕它是短暂的、戏谑的、享乐主义的、市场的。
《回响》的逻辑是自洽的，以至是极其简单的，一环扣一环，没有任何问题，曲到结局最凶残的画面呈现，给了我们短时间内无法承受的谜底——杀人的是“神经病患”“认知障碍”的农人工易春阳，他沉沦本身虚构的爱人“浅草”，痴情、忠厚，以致于到被捕时也不晓得本身到底犯了什么功。而他杀掉的，是家庭不幸、误进歧途、被殷商强奸后深陷泥潭的女孩。比拟易春阳的杀人手段，也许更残暴的是情节设置自己——事实，用神经病患、本钱判刑来消解整个社会的连带责任，很随便让相信“冯小刚不会让人失看”的看寡“梦”碎了。
必需要说，《回响》是一部专心之做，从画面、场景到演员的投进，它都可算是佳做。可惜的是，我们总在冯小刚身上等待更多的可能，更多让我们深思的、不测的可能——那或许是他更大的优势，也是他更大的优势。