“为那出戏摘访了40组环京通勤族”

剧组彩排 剧组彩排

剧中拼车族

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剧中路上折腾近10小时回家的男孩

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“燕郊，燕郊”“您已进进北京市通州区”……舞台上一段段紊乱的路面行车视频闪过，站点提醒音在平静的剧场内显得非分特别清晰，剧场内正在上演的是一幕幕“常人之梦”：新老拼车族筹议着“20元、15元、8元”的拼车资，停止着“经济学和政治学”大讨论；留守家中的小女孩梦想拥有哆啦A梦的肆意门，如许就能够轻松见到爸爸妈妈；为了提早110分钟回到家，法式员变身“机车侠”。近日，聚焦京津冀跨城生活人群的话剧《常人之梦》在北京西北四环外的中间剧场上演。那些普通、实在、新鲜的故事让台下看寡感同身受，也忍俊不由。

将跨城生活人群生活移上戏剧舞台

那部剧的导演陈思安2008年从南开大学结业后来到北京生活。小我生活的改变、四周伴侣的抉择、北京城市开展的变迁，在一系列综合因素的感化下，她怀着“为什么要留在北京”的猎奇，对跨城生活人群停止了一次调研。

2020 年8月起，她频繁往返于京津冀三地，测验考试了摩托车、私人车、公交车、拼车等多种通勤体例，陆续摘访了40组跨城生活人群。而那些素材经她挑选处置后，最末停止了一场戏剧化的闪现。

陈思安兼具小说家、诗人、译者，戏剧编剧、导演等多重身份。她说，本身写做、排戏那么多年，《常人之梦》仍然是她觉得最特殊的一部做品。此次，北京青年报记者对话青年戏剧导演陈思安，听她讲述那部戏剧幕后的故事。

微信群名称从密切称唤酿成了“京津冀一体化”

北青报：为什么决定调研“跨城生活”那类人群？

陈思安：我不断对那个话题有强烈的兴致，那和我的生活情况以及四周伴侣的境遇有很大联系关系。2008年我来北京工做，曲到2022年，我的小我生活以及那座城市的样貌发作了浩荡的改变，我不断想找个适宜的时机把它酿成一部做品。后来，那个设法在歌德学院“北京22”项目标鞭策下得以实现。

2017年，我身边关系密切的老友、一些协做伙伴陆续分开了北京，就在那时，我们的群名称从密切称唤酿成了“京津冀一体化”。

假设生活在北京，刚好住东边，天天上下班迟早顶峰坐地铁，或路过国贸公交车站，不免会被那样一种奇看吸引：地铁、公交车站、京通高速“爆堵”反常。

为什么那么多情面愿牺牲本身的时间，牺牲相对温馨的情况来北京谋生？怀着如许的猎奇心，我就不由得往靠近他们。

大部门调研对象从拼车群中找到

北青报：调研是若何展开的？继续了多久？调研了几人？

陈思安：调研从2020年8月底起头，继续到了昔时的岁尾。那时根本晓得要讲如何一个故事了。2021年三四月份，起头写那个剧本时我又做了一些填补摘访，差不多做了40组调研。

最后通过社交媒体发布招募帖觅觅摘访对象，但由此找到的摘访对象“同温层”比力多，都是戏剧、艺术、写做等范畴的从业者。后来，借助造造人（栖身在燕郊）在拼车群等生活圈扩展了访谈范畴。此中有10人是之前就熟悉的，剩下的30组人根本上是招募或从拼车群中找到的，那部门人给了我更多的素材和感触感染。

在前期调研时，我曾在一些社交平台搜集素材，但他们在社交媒体上展示的和现实面临我时的形态是完全纷歧样的，交换的深度也完全差别。

调研跨城一族通勤公交车、拼车全都测验考试过

北青报：调研过程中印象深入的人是谁？更大的发现是什么？

陈思安：戏里写的阿谁要回家的男孩（指戏中一个男孩疫情期间为了回家，坐了一个半小时地铁、2小时公交、骑了4小时共享单车、走了5公里路），那个故事源于实在素材。他太令我印象深入了，因为如许干的人其实太少了。

男孩回家的那条路，后来我跟他一路坐公交走过。下车后，我们骑了共享电动车回家，坐在他家聊天。那时他下公交车其实也有一些抉择，好比在四周找廉价的宾馆住下。

花大量时间通勤是那个群体十分显著的一个关键性事实。我也测验考试了各类各样的交通东西，戏里写到的公交车、拼车、私人车、摩托车我都往坐了，在每一种差别的通勤场景中我会往捕获他们的生活和感触感染。

过程中，印象深入的体验是坐摩托车。摩托车司机是我们造造人拼车时熟悉的。上车前，我跟他说：“我胆子小，你开慢点。”他说：“你安心，我带着你还能开太快吗！”现实上，他的车速仍是震动到我了。

他骑摩托车时的精神形态和跟我聊天时闪现的形态完全差别。他说很爱本身的妻子孩子，很爱护保重现有的生活，抉择骑摩托车回家是期看尽快回到他温热的家里。日常生活中，他十分踏实、顾家，对妻子孩子极好，那和他开车时“不要命”的形态反差极大。

我能明显感触感染到他享受天天40分钟的“路程”，超脱了本身日常生活和他人所领会的阿谁自我。那就像他生活的一个裂缝，但他不会和他人分享。并且他强调，带着本身的妻子孩子开车，不会那么快。

在家中承受摘访调研对象更有平安感

北青报：为什么特殊存眷“家”的故事？

陈思安：大部门摘访对象都买了房子，有一部门人邀请我往他们的家里。在家里，他们处于更有平安感、更放松的形态。我也能够从他们的家里看出他们为什么抉择如许一个家，为什么要在间隔本身工做场合那么远的处所搭建如许一个家。

他们大多在房子拆修上下了很大功夫。房子内部拆修比力好，物品比力多，可以明显觉得到他们在房子里投进了对家的想象。

每小我都想要有一个本身的房子，但每小我关于房子的设法都有他人纷歧定会完全理解的点。一对在央媒上班的夫妻，两人收进不算低，但家境通俗，工做多年都没有本身的房子。我摘访时，他们在大厂买了本身的房子。

他们最后已经说好，既然家里前提不容许，就不断在北京租房。成婚前，他们想要换一个更好的房子，碰着了一个“希罕”的二房东。后来女孩回忆，阿谁二房东看她的眼神很希罕，像是在说“你跟那男的成婚竟然容许他租房子住”，又像在猜“你是不是怀孕了？才会委屈本身，情愿租房”。

后来，她把那件事讲给老公听，老公听完后的第一句话就是：“我觉得我们仍是得买一个属于本身的房子。即使远一点、小一点。”于是，他们在大厂买了一个60平方米的一室一厅。后来，他们又因为孩子在北京买了房。

成婚、生子都是人生的改变。他们在聊天时也提到，两小我无论若何都能够，但有了小孩后，生活就不能不发作一些改动了。也有一些摘访对象，他们因为孩子住到了河北燕郊。燕郊有几个学校不错，他们为了孩子特意移到了那边。

他们的生活其实不只要“苦”那一种滋味

北青报：那部戏对你产生了如何的影响？

陈思安：疫情期间，剧场全数关停，戏剧人失往了工做的场合和场景。哪里也往不了，曾经在做的项目全数停行了，工做时机也没了，局限在一个闭塞的空间里，不能不往面临本身的痛苦。那段时间，我的情感不太好，产生了强烈的自我思疑。

那个戏从摘访起头后，我不竭处在“行走”的过程中。戏里的良多场景都是发作在交通东西上的。通勤那一事实是他们与其别人的生活更大的差别。你会发现，永久处在行走和波动的形态中，有时对人的精神会产生影响。人们在现实层面的窘境可能差别，但精神层面的窘境大多相通。看到他们若何面临本身的生活、若何面临窘境，也会给我带来精神力量。

在调研起头前，我很担忧各人陈旧见解都讲本身的生活很苦，讲本身的生活多必不得已。但实跟他们聊上天，我感应骇怪、欣喜。

一些调研对象在聊天过程中始末在笑，高兴得不得了。此中一个大哥描述本身的履历和感触感染的体例，让我意识到，他必定有辛勤的处所，但对他来说，并非只要苦一种滋味，而是掺杂了良多复杂的感情在此中。

人的境遇再不异，对待事物的体例也可能差别。他们在感情上带给我特殊大的搀扶帮助。

北青报：剧中人物的重要原型或重要调研对象有看过那部剧吗？他们的感触感染若何？

陈思安：用到素材的摘访对象，我都邀请他们来看戏了。有时，写到的人刚好在看戏，我多几少会心里揪一下：他会不会不温馨？他会不会觉得我没有把他所有的话全数写出来？但其实，我也有自信心，因为我相信，在某种水平上，他们晓得我不是为了扭曲和损害他们来做那部剧的。那部戏的闪现效果很好，看寡看到与本身有关的部门城市哈哈大笑。现实上，那也不是一部苦情戏，是有一些诙谐的处所在的。

“北漂”一族跟着城市的面孔一路更新

北青报：那部戏引发了很多存眷，未来还会再拍类似的题材吗？

陈思安：最后做那部戏我的锚点并不是完全放在“为什么留在北京”，我对详细的人更感兴致。媒体报导后，我意识到，那不断是各人无法不往讨论的工作。

关于创做、关于戏剧，我不断有很主看的观点，提出一些实正的问题比给出间接的谜底更重要也困罕见多。提的问题能否实在是很重要的。它能否能引发他人的根究，是站在权利高位责备他人，仍是处在某种形态下对一种高不成攀的工具心生惧怕？假设问题不敷实在，或者不是一个平等的、期看交换的人提出来的，最初的谜底会比力扭曲。

关于戏剧而言尤是如斯。戏剧期看通过现场的演出、一些议题的深进，激发各人的讨论和根究。

今时今日的讨论和20年前以至更早呈现“北漂”那个词时已经完全纷歧样了。跟着城市的改变和时代的开展，“北漂”跟着城市的面孔一路更新了。那也是为什么那个话题在多年后仍能牵动那么多人的心。

各人的讨论良多和戏没有关系而是存眷那个话题。各人留言会说出本身的故事，此中一些高度重合。好比，他们想要逃离一些工具，不论是原生家庭，仍是老家带来的“温馨”，那是一个有趣的议题，是戏里没有涉及的内容，或许我未来会再写一个戏来展示。

本版文/本报记者 陈静 统筹/林艳 张彬

供图/受访者 剧照摄影/张亦蕾