吴昌硕超卓做品集，大爱！
吴昌硕
浙江安吉人
是“后海派”的指导人物
也是晚清民初期间更具代表性的艺术家
此种名铁皮红，出枞阳山中，而江南则无之。乙巳良月，吴俊卿。
缶（白文）
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三千年巩固之桃。缶。
吴中（白文）
▌齐白石谈吴昌硕
在《白石诗草》中，齐白石还写道：“青藤、雪个、大涤子之画，能纵横涂抹，余心极服之，恨不生前三百年，或为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门外饿而不往，亦快事也。”以至又有“青藤雪个远凡胎，老缶颓龄别有才。我欲九原为走卒，三家门下转轮来”之语。
巢林笔气。昌硕。
吴中（白文）
拟范湖居士大意。缶庐。
缶（白文）
翠条无力引风长，装点银〔华〕玉雪香。韵友自知人意好，隔帘亲解白霓裳。吴俊卿。
芜青亭长（白文）
春光酒宕，把戏诗描。楞伽语在，此卉不凋。缶。
俊（白文）
为君持一斗，往取凉州牧。缶。
缶（白文） （收躲印一方略）
四壁冷香秋士屋，一篱踈雨酒人天。录㾌琴句，昌硕。
吴中（白文）
石头顽似此，闻道谪踈星。落落丈人行，离离秋海萍。护冷一林屋，凿空万山青。独抱秋心卧，谈禅不耐听。冰铁词人索画。俊卿。
苦铁（白文）
缶庐读书处，好鸟时幽探。病臂临池活，游心绕树贪。酒香云泼瓮，花重两盛篮。天意留情种，人堪学老聃。缶庐。
酒醒篷底眼茶麻，出郭迷离水一涯，潭吐蛟涎腾壑两，艇扶鸥梦泊桃花。志和枯笠违苕水，杜甫青鞋误若耶，漫说莼鲈动回兴，帛鱼皪皪鲤鱼嘉。阳羡船中。
白鹤冲霄舞，黄鹂坐树喊，石攻亭子破，山铲落日平，中酒诗肠活，临流病眼明，胸无尘一点，底事濯吾缨。饮沧浪亭。
吴江枫落晚瑕飞，短棹深杯坐自怡。两岸落日欺病眼，看来杨柳染燕收。吴江。
沽酒怡白云，吹笛坐黄犊。江花靠岸红，山雨下庭緑。题画。
冰铁仁兄有道正之。安吉吴俊卿昌硕。
俊卿私印（白文） 缶（白文） 苦铁（白文）
为隐逸，离荆棘。供把玩，干必折。光绪乙巳凉秋，老缶记。
缶（白文）
辛亥蒲月，节临石鼓弟一、弟二。
吾车既工吾马既同吾车〔既〕好吾马既𩢿君子员猎员猎员游麀鹿速速君子之角弓弓兹以寺吾殴其来趩趩炱炱即吾实时。好上夺既字。
汧殹沔烝烝彼淖渊鰋鲤处之君子渔之濿有小鱼其游散散帛鱼皪皪其氐鲜黄帛其鳊有鳑有鲌其孔庶脔之毚毚𡊺𡊺𧽢𧽢其鱼惟可惟鱮惟鲤。
安吉吴俊卿时客海上谦在楼中。
缶（白文）
紫霞被覆雪夫人，昌硕。
俊（白文）
飘瓦千家雨，流霞一盏春。鬓非无尽白，华已近前嗔。云散逐东野，山冷坐逸民。武梁祠见君亦古之人。避雨废园卖浆者索赠，即和壁间均。
无多丘壑蔓冷藤，记取题松灵阁登。草篆廿行谁得似，怡亭扶起李阳冰。题画。
新诗题处雁飞翔，重屋孤船树树僵。事实禅心通篆学，几回低首拜清湘。石涛画。
庚戌六月，俊卿。
缶（白文）
廉泉一勺，自得其乐，山花笑人不孤单。昌硕。
缶记（白文）
韩侯甜一饭，千古英大志。满眼淮之水，舒舒曲到今。饥驱来故我，远道托长吟。欲抱黄花傲，西风瘦不由。淮上对鞠。
七十二沽烟渺茫，栖烟南雁不成行。且将短札寄远夜，为有故人怜古狂。性拙道仍持瓦甓，耳喊音自听宫商。吟边一种萧寥趣，输与成都旧草堂。答鹭汀。
梅溪程度桥，乌山睡初醒。月明乱峰西，有客泛孤艇。除却数卷书，尽载梅花影。画梅。
以明表贤阮两正之，壬寅六月，吴俊卿。
缶记（白文）
丙申六月，写缶庐清供，昌硕病𢯲。
吴昌石宜寿昌（白文） 缶（白文）
看完团扇，我们再来看折扇：
鹤舫仁兄属画，俊卿。
缶（白文）
冠南看察大人属画，幸正。吴俊卿昌硕。
缶仆人（白文）
香骚遗意。老缶又涂于禅甓轩。
缶（白文）
迢迢雁落沙连海，滑滑禽言树抱轩。天似穹庐梅古雪，一年功德半淞园。躄一足如仙隔尘，澹云微雨往觅春。几生修到梅知否，临笑无故见美人。半淞园看梅。
沽酒怡白云，吹笛坐黄犊。江花靠岸红，山雨下庭绿。题画。
壶叟属书。丙寅夏，吴昌硕年八十三。
苦铁良铁也。《周礼》：典丝……则受良工而躲之……郑云：良当做苦，则苦亦良矣。大聋。
吴昌石（白文） 苦铁（白文）
赤城霞气。炳麟内侄孙拂暑。丙寅春，偶学花之寺僧设色，略有古拙神味。老缶年八十三。
吴俊卿印（白文） 缶（白文）
汧殹沔烝烝彼淖渊鰋鲤处之君子渔之濿有小鱼其游散散帛鱼皪皪其氐鲜黄帛其鳊有鳑有鲌其脔之孔庶毚毚𡊺𡊺𧽢𧽢其鱼惟可惟鱮惟鲤
节临汧鼓。吴老缶时年八十三。
吴俊卿印（白文） 缶（白文）
艳于赤城霞，罗浮春事早。年年看花人，颜色如华好。翰臣先生雅属，甲子夏，吴昌硕年八十一。
吴俊卿印（白文） 缶（白文） 贤（白文）
墙根鞠华可沽酒。甲子七月，吴昌硕又画，年八十又一。
吴俊卿印（白文） 缶（白文）
古艳。子坚老兄大雅属画。吴昌硕乱涂，时年八十。
缶（白文）
墙根鞠花可沽酒。老缶又画，时在癸亥客沪上。
缶（白文）
辅之老兄属，画于沪上，老缶。
非倪非黄，是米是方。云大野白，天空庐苍。客来古古，雨歇浪浪。癸亥春仲，八十白叟吴昌巨大聋。
苦铁（白文） 缶（白文）
留影旧时月，未仙前度人。霜天垂气象，老肉搏精神。研食我常道，偈云何处尘。横枝瓢挂处，一笑碍乌巾。画梅。
滴滴酒蕉叶，颀颀人绮罗。狂谈花解未，春梦鸟啼过。佛我度千劫，氍毹傎万魔。寿来不知纪，愁得病婆娑。有客招饮，索自寿诗，赋此示之。
辅之老兄属，录近做。癸亥三月，吴昌硕时年八十。
吴俊卿印（白文） 缶（白文）
鹿笙九兄购得撝叔此箑属画，即为临撝叔本，未能得其神似，为可愧耳。吴俊卿记于吴下往驻随缘室之南窗，时回自秣陵，翰墨有烟水气也。
辅之老兄得此箑于沪市，展读一过，丑状可哂，鲁莽撝叔，功无可恕，匹次闲手刻扇骨，辅之解人，予益滋愧。庚申孟夏，老缶记。
俊（白文） 仓石（白文） 俊（白文）
杏花春雨江南。笙伯老兄正画。丁巳夏，吴昌硕。
俊（白文） 缶（白文）
杏子初花试热风。心雲先生。辛亥，吴俊卿。
俊（白文）
冰瓯泛碧，涤烦祛热，洪炉一点罗浮雪。辛亥谷雨节，拟黄河清笔意。吴俊卿。
曼生司马刻茶具并诗于扇骨，鹿笙九兄臧之，索写是箑以自娱。昌硕又题。
此十年前为鹿笙顾九所做，今视之似觉冷隽，颓龄用笔有日退无日进，殊可愧也。辅之老兄何以教之。庚申四月，老缶。
安吉吴俊昌石（白文） 俊（白文） 缶（白文）
古雪埋秋藤，日久化梅树。空山颇不无，见者果何处。梦踏菖蒲潭，拾级仰元墓。烟云沸虚窦，蛟虬舞当路。脚底莓菭青，一往一却步。野鹤惊人来，喊得寒天曙。香雪海做。老梅千年如古查，乘之往访萼緑华。天风波浪海涛涌，快嚼玉蕊餐晚霞。画梅。鹿笙九兄正诗，吴俊卿。
吴俊之印（白文）
公之束先生属写妃子笑，为放戴石屏设色，而顾荼老认为极似张孟皋。丙午闰四月，病臂草草，俊卿记。
缶（白文）
忍华仁兄大人正写。丙午二月，俊卿。
吴中（白文）
秋鞠有佳色。霅农仁兄大人正画，甲午十一月，吴俊卿。
吴俊之印（白文）
缶庐清供。子风仁兄大人正画。壬辰六月，吴俊。
吴昌石（白文）
湖曲风清。丙戌六月廿又八日，仓硕挥汗写于黄渡船次。
吴俊之印（白文）
双飞月下骑鸾女，曾染红云在指头。昌硕。
缶（白文）
磊磊小园赋，青青丛桂树。翠袂浥天香，金盘零露。老缶病臂。
吴俊之印（白文）
案头清供。老缶。
缶（白文）
前村雪后有时见，隔水园林何處觅。録觉阿句，老缶。
仓石（白文）
缶庐长物惟砖砚，古隶清楚宜子孙。卖字年来生计拙，筹议改做水仙盆。砖砚水仙。
折梅风雪洒衣裳，茶熟凭谁火候商。莫怪频年诗孏做，冷清清地不堪忙。梅花茗具。
扣舷子属录旧做，即正。辛卯七夕，昌硕吴俊。
吴俊（白文）
云孤依碧落，菭老结春冰。面此石壁者，不知何代僧。梵音沈远壑，初地络枯藤。美梦如仙鹤，梅边唤不该。到此难为别，前看尽古吴。草头春雁没，风色太湖孤。冷趣聽泉得，高谈见佛无。兹游有仙骨，何必问方壶。
石壁僧舍诗，录奉渔邨仁兄大人正之。丙申十二月，吴俊卿。
吴俊卿（白文）
坐看云起思摩诘，独树老夫怀杜陵。心地冷冰人木强，热中看尔汗如蒸。落日红树涨秋痕，扶醒回来酒再温。坐我画中犹未适，人世愁煞石壕村。爲匏道士題畫四首之二。
伯渔仁兄有道属录於海上。乙卯七夕，吴昌硕。
仓硕（白文）
崇宝沙冷黯绿菭，囊沙谁是将兵才。楼船笳鼓声声竞，愁煞天门詄荡开。蹋翻残垒伫孤云，啼鴂声中酒半醺。隔坐渔樵谈往事，须眉如缋戚将军。意行滬上書酒家破壁。
泠然一曲奏当筵，和鲜阳春顾亦捐。充耳不闻箫管彻，琵琶疑坐李龟年。即席。
右录近做，辛酉秋杪，吴昌硕年七十八。
此印病后刻成，瞽居士谓酷似垢道人。老年之做，且憙老眼无華，附记於此，老缶。
俊（白文） 缶（白文） 墙有耳（白文）
蛟走虬飞古佛傍，宋梅敢颂寿而臧。花如蔺抱无瑕璧，酒当坡移有美堂。汉阙比天腾月窟，秦桃迷洞诳沧桑。卧游仙儻罗浮遇，妄图阳冰借石床。超山宋梅下做。
海云吁洞中，云叠海重重。气象汤洪水，尘缘了莫钟。秋空猿寂歗，菭老鹿迷踪。指点西泠道，残阳挂两峰。海云洞晚眺和友人。
厚庄姊甥两正。丁卯夏，吴昌硕年八十有四。
缶（白文）
吴昌硕五十岁始学画 以金石、书法进画
吴昌硕生于书香门第,其祖父为举人,曾任县教谕及书院院长;父亲亦为举人,喜吟咏及金石篆刻。吴昌硕儿时读私塾就学,十余岁受家庭熏陶,起头奏刀学印。应该说,他的篆刻生活生计更为漫长,创做履历长达七十年之久。早年学浙派,继法于邓石如、吴让之与赵之谦等各人;35岁后,上效秦汉,曲取法于古玺;不惑之年后,又从历代金石文字及各家各派中,多头取法为己用,构成了本身雄厚刚健、生辣拙朴的特殊风气。
吴自言“三十岁学诗,五十岁始学画”。学画缘于一个伯乐,他就是任伯年。1883年,经高邕介绍,吴昌硕赴津沽在上海候汽船期间,与任一见如故,自此交往甚密。而揣度吴正式学画的年份,应在1887岁首年月冬,移居上海之后(其时任亦定居沪)。一次偶尔时机,任让吴随意在纸上画几笔后,随即点化他:“子工书,无妨以篆籀写花,草书做干,改变贯穿,不罕见其奥诀也。”任的承认和指引,对吴日后在画坛的兴起,有着重要的助推感化。
吴昌硕的适意牡丹，一是重气尚势，以浑厚豪宕为宗，二是“曲从书法演画法”，以书进画，以印进画，以金石气进画，如写如拓，高古凝重。比之于白阳，更显澎湃；比之于徐渭，更厚重苍莽；比之于八大山人，显得烂漫；比之于复堂，更沉雄；比之于赵之谦，更老辣。画面右侧，巨石之上，几株牡丹绽放盛开。花朵艳丽，红黄相间，光芒耀眼，巨大的花朵在枝壮叶茂的映托下显得风姿绰约，左侧屹立几枝含苞待放的牡丹，与之构成视觉上的明显比照。此幅牡丹以单纯朴厚的笔法，大适意出花卉与奇石；复色运用酣畅自若，丰富的灰色条理使画面的张力得以加强，苍莽浑厚之气兴旺而出。
1903年,吴订立了生平中第一份正式的书画润格。后人指出,那预示着他从篆刻和书法家转向职业书画家。而从其传世的最早画做《梅枝图》(1888年做),任为该做补茗壶茶具。再如另一幅《牡丹水仙图》,前置水仙,后倚牡丹,高古而简逸,图中古缶牡丹临于任的《拓缶牡丹图》。由此可见,吴学画之初,其画风深受任的影响。吴恰是将“金石”的书笔,融进了画笔中,那使得他画中的题材,皆闪现出雄厚浑拙、苍劲古朴等神韵。而从整体上看他的画做,松竹藤蔓,花卉蔬果,有形有气象;从落笔构造来看,用笔的一点一线,无不出自其书法功力。
大适意花卉是吴昌硕的艺术成就所在，所谓“比之于白阳，更显得澎湃。他之于徐渭，更显得厚重苍莽。比之于八大山人，更显得烂漫。比之于李复堂，更显得沉雄。比之于赵之谦，更显得老辣。”吴昌硕的意趣可能如斯。该幅芙蓉花卉，花开烂漫，以鲜艳的胭脂红设色，含有较多水分，再以茂盛的枝叶相衬，显得生气兴旺。芙蓉枝叶皆以大适意写出，独芙蓉花与花蕾用洋红以小工笔勾勒；做品色墨并用，浑厚苍劲，再配以画上所题写的实趣盎然的诗文和潇洒非凡的书法，并加盖上古朴的印章。
成为“后海派”掌门人 精于大适意花卉蔬果
谈到吴昌硕的艺术地位和影响,陈传席在《近现代中国绘画史》一书中点明渊源,他将赵之谦推为“前海派”指导,次要在于赵以金石进画(金石画派)的风气,对海派的构成起到了严重感化。任伯年等人是“中海派”各人,而吴则受前、中海派的影响,以篆籀笔法进画,一扫其时正统派萎靡画风,改动了一代画史,是里程碑式的画家。梅墨生亦指出,那一期间,吴集诗、书、画、印“四全”于一身,其地位则成为所谓“后海派的代表”。
吴昌硕绘画艺术的丰收阶段为其六十五岁至八十二岁摆布，在此阶段，他的书、画艺术能够说已臻炉火纯青的境地，佳做也是最多的期间。此做创做于甲寅七月，恰能否翁71岁时的精品力做。吴昌硕擅长画花卉，此幅《错落珊瑚枝》为吴氏花卉画之力做，“错落珊瑚枝，铁网出海底”，如其款识中所题，画面构造严谨，用笔遒劲，吴昌硕擅长用线，每枝枝干、每片花叶都似铁杆般坚韧，富有生命力。其构图极为讲究，画家起首用两尊顽石坐落于画面两侧，稳住了画面重心。数枝天竺从顽石前方交叉向上，更与树叶构成疏密比照，几簇天竺果凹凸错落、顾盼生姿、扶摇而上。吴昌硕画花卉，常于繁枝旁装点以枯枝，以此来加强画面的衰老美感，晶莹剔透的红色枝条与天竺的粗心大意订交错，条理丰富，加上行笔老辣厚重，用墨色泽古厚，整个画面登时苍润烂漫，改变无限，一种吴氏稳重、典雅、古朴的兴趣弥漫此中。
1913年,70岁的吴昌硕被选举为西泠印社首任社长,那一事务标记着吴在其时的影响力与艺坛地位已无可置疑。而他对其时的画坛及后人也产生了普遍的影响力。其生前,门下门生达百余人,此中包罗陈师曾、齐白石、潘天寿、陈半丁等名家。然什么是海派的绘画?梅墨生阐发,海派文化近商,“其更大的一个特征就是它的市井性和布衣性,也就是说它有浓重的贸易气息。”
再回到吴传世之做来看,身处战乱的时代,他的画风与题材取向,或多或少亦受影响。他精于大适意的藤本花卉与蔬果,山川较少,人物佛像之类则更少。其所画的花卉蔬果40余种。他独钟画梅,无论红梅、绿梅、墨梅,都以篆籀草书之笔“扫”之、写之;而画荷他言,“一意求中锋平曲”,即用力很重,笔势拗峭恣肆,墨韵气淋漓尽致,均表现了他翰墨逃求“重、拙、大”的艺术风气。对此,梅墨生表达,吴的适意画固然题材稍嫌窄,然颇有翰墨功夫。其晚年之画,融草篆于一炉,尤长于表示藤蔓之类花卉,举凡紫藤、葫芦、葡萄皆以繁笔密体出之,盘纡缠绕,乱而稳定,颇得野致,最能表现其书画相通之长。此外,在色彩抉择上,吴还斗胆用大红大绿。潘天寿评道,“用西洋红画国画可说起头自昌硕先生”。
吴昌硕若何成为一代巨匠？
先来快速领略那位画坛奇才的一生
小小少年
清道光二十四年（1844）八月初一
吴昌硕出生了
吴昌硕原名俊，又喊俊卿
自幼受家风影响，14岁便起头治印
闲时还与父亲一同往田间劳做、牧牛
身如浮萍
17 岁那年
吴昌硕在战乱中与家人失散
只身流离五年
等他回到家乡时
已是二十出头的青年
芜青亭长
战后，青年吴昌硕随父亲迁居安吉
建一小园起名“芜园”
迁居的同年，吴昌硕考中秀才
他设私塾，人称“芗圃先生”
结识施旭臣、潘之畦等人
吴昌硕也在那期间起头画梅
四方游艺
为了艺术上的开展
他旅居杭州、嘉兴、湖州、上海多地
后定居苏州
交往俞樾、陆心源以及“潜园七子”
常识了大量古物、古砖
又与古董商金杰结缘
他的艺术创做起头突破固有的雅俗边界
逐步构成了明显的小我风气
金石为交
吴昌硕抵达苏州之后
结识了许多金石界的一流人物
中年所做《石交录》和《削觚庐印存》
笔录了他在苏州与高人雅士互相摸索、商讨艺术的日子
宦海浮沉
吴昌硕一生屡次为官
老友任伯年曾赠画《酸冷尉像》
56岁的吴昌硕上任江苏安东县令
仅一月便去官南回
过上了闲云野鹤的生活
海上生活
海上画派的鼓起
吴昌硕迁居上海
他同任伯年、蒲华、高邕等人常有来往
他的绘画身手也在那一期间大为出息
逐步成为“后海派”的代表人物，名扬海外
大器晚成
1913 年，西泠印社正式成立
吴昌硕成为第一任社长
他的艺术创做完成了诗、书、画、印四绝的合成
成为晚清民国期间一代艺术巨匠
梅边缶庐
1927年吴昌硕病逝
葬于余杭塘栖超山西麓
吴昌硕一生钟爱野梅
梅边缶庐也成为他最初的回宿
假设你想要领会吴昌硕的创做与画做
无妨先从那套典范的画集看起
花开富贵 1918年
牡丹水仙 1914年
沉香亭牡丹 1918年
红白牡丹 1925年
春风满庭 1910年
岁朝清供1926年
秋色伴古瓷 1915年
海棠顽石 1917年
老小年 1919年
天竹水仙 1921年
紫藤 1925年
蔬果梅花 1904年
夏实图 1906年
花篮图 1914年
曼倩移来 1920年
桃石 1919年
三千年巩固之桃 1918年
寿桃 1921年
桃实图 1903年
下卷·梅兰竹菊山川人物
红梅 1917年
红绿梅 1923年
野梅奇石 1918年
折梅煮茶 1908年
兰桂清赏 1906年
兰石 1924年
红竹怪石 1919年
墨竹 1918年
竹溪操琴 1920年
厓菊 年代不详
霜菊 1925年
老菊疏篱 1915年
蟹菊酒 1920年
秋光菊石 1913年
丑石梅花 1919年
菊花寿石 1914年
岁冷图 1917年
雨蕉 1913年
山川 1922年
无量寿佛 1923年
渔翁 1923年