《流离地球2》大战《满江红》：在那里看懂中国
做者 | 壹哥
出品 | 壹条片子
引子
某种水平上，《流离地球2》与《满江红》，是 形不似、但神似的两部片子。
前者，科幻灾难。近将来的保存危机，跨度数十年，为了文明存续人类做出存亡一搏；
后者，悬疑喜剧。近千年前的南宋大宅，一个时辰内，封锁空间下的杀戮与斗智斗勇。
故事、风气如斯悬殊，以至天差地别。
坐下来细品，却也未必。
像两条殊途同回的河流，最末搜集在一个起点，即：
它们的票房胜利，皆因戳中了国人某几个类似的文化基因。
在春节档，我们看懂中国。
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（有剧透）
1.
方案控
两个故事的核心逻辑之一，都是方案。
《流离地球2》。
“流离地球方案”，前身为“移山方案”。先引爆月球，再依靠建造的一万多台行星策动机，鞭策地球分开太阳系，开启一段长达2500年的漫长路程。
《满江红》。
“刺杀秦桧方案”，后本相揭露，实则为“挽救遗言方案”。一寡敬慕岳飞的小人物，为了将其写在狱墙上的遗言公布全国，豁上人命，前赴后继，以身犯险。
两个方案背后，是一种沉沦。
对浩荡与次序的沉沦。
四年前，“流离地球方案”就被良多评论回结为“家情结”、“东体例浪漫”。
不外，一个只要对折能活的方案，或许仍是不要和“浪漫”联络为好，假设硬要说其浪漫，不如如许对待：
一种对极小概率胜利的笃定与自信。
所谓千里之堤溃于蚁穴，越浩荡的方案，有潜在风险的“蚁穴”也越多，稍一失慎，全盘皆输。但仍然，发自心里相信，如许的浩荡必然胜利。
与此同时，浩荡方案的施行，往往还意味着：
必定森严的次序。
整洁齐截之下，每个个别，都要为那次序付出牺牲，丧失权力。但仍然，发自心里相信，如许的牺牲必然值得。
从那个角度，更切确地描述“流离地球方案”，不是“家情结”与“东体例浪漫”，而应该是：
“大情结”与“次序的沉沦”。
《满江红》的“挽救遗言方案”，亦是如斯。
一些评论，也将那个小人物冒死为后世留下传世诗词的方案，同冠以“浪漫”之名。不外浪漫背后，实正起感化的，仍是次序与浩荡。
小人物打起大算盘，一个接一个的灭亡是一定的代价。那是牢不成破的森严次序；
当时机末于到来，小人物却无意诛杀奸臣，为民除害，获得本色的成功，而只求将一首家国情怀的诗词传播后世。
那又是对浩荡梦想的无限憧憬。
两个方案，一种沉沦。
那很中国。
2.
集体控
两个方案背后，又都是集体主义的影子。
《流离地球2》，是浩荡的集体主义。
中国牵头，全人类放下成见构成配合体。前去月球的敢死队，也是中国牵头的“多国队伍”。
中国只牵头，勋绩是所有人的。而参与此中的，皆是硬汉，皆为强者。
反小我英雄主义、反英雄生长的构想，可谓十分彻底。
即使我们回溯《流离地球》，刘培强最初的自我牺牲行为，也是在地球结合政府的批准下停止的——即，小我英雄，也是在施行集体的意志。
《满江红》，是纯朴的集体主义。
刺杀小组的几人，是最通俗、最不起眼的小人物，也是早已将存亡置之度外，为了高尚抱负出生入死的大英雄。
整个方案的完成，得益于每小我毫不犹疑的牺牲，每小我毫不摆荡的自信心感。
集体主义叙事的优势，在于情感的成倍放大。
详细到两部片子，其飞腾戏的煽情点，对大都中国看寡，都可谓稳准狠。
《流离地球2》， “50岁以上的，出列”。
白叟主动赴死，将生的期看留给年轻人，集体牺牲，更将那气焰推到高点。
《满江红》， “三军复诵”。
一首传世词，几小我记住了能够杀，几十小我能够杀，几千人几万人记住，杀得完吗？
只要那首词还在，人们的记忆就在，汗青就不会被奸臣窜改。
有过往三年的履历加持，那段煽情的杀伤力范畴，或许比《流离地球2》还要大。
当然，集体主义，也有优势。
更大的阿谁损害，就是 人的彻底消逝。
人物不再是新鲜生动，优缺点并存，能够代进和共情的同类。
《流离地球2》，是从一起头就安然面临灭亡、连惊慌都不会显露半分的英雄。哪怕是看似充沛的图恒宇，也不外是硬设定傍身的东西人。
《满江红》，是能够造定繁复刺杀方案的天才，是开了天眼，凭空断定遗言势必流芳百世的先知，是不在乎面前短长，思维境域超越常人，与其将奸臣杀死，不如让其活在辱骂中的复仇天使。
那此中，戏份起码的秦桧替身，反倒成为了阿谁独一的人。
为虎做伥的可恨，压制扭曲的同情，短暂释放的可叹，所有复杂，都在那短短的一场戏里了。
两个集体，一种煽情。
那也很中国。
3.
对立控
客看看，本年春节档综合量量更高的阿谁，必然是《流离地球2》。
抛开片子工业的朝上进步不谈，剧本上更大的亮点，就是 MOSS的设置。
那是郭帆的一笔妙招。
不只盘活了整个系列，开阔了后续的表达空间，更重要的是，更大限度给“浩荡方案”与“集体主义”带来的损害，行了损，降了温。
甚至于，连集体主义的英雄代表吴京，置身整个故事，都显得天然许多。
他与MOSS的那场对话，更是整部片子的华彩段落。
没有动做，更无视效，却足以看得人触目惊心。
同样的，《满江红》的剧本，亦不乏亮点。
那是一部完全由剧本主导的大片，在国产片子范围，已属稀有。编剧只用一个院落，就将故事、人物、主题尽数囊括。投资方必然极爱如许的创做，导演亦是。
张艺谋的工做，更多是确立风气，与高效施行。
于是那便牵扯到下一个重点：
喜剧类型的加进，是对是错？
以票房论，当然是胜利的。但以片子论，或许，是失败的。
片子，演出要办事于故事，办事于人物，办事于主题和感情。一旦本末颠倒，那就不是片子，而是小品。
从那个角度，片子中沈腾、岳云鹏的喜剧演出，演的不是张大和武义淳，而是他们本身。看寡笑的也不是张大和武义淳，而是沈腾、岳云鹏。
只能说，年过70的张艺谋，此次取了个巧。
或许，他心里早已安然做个优良工匠。拍片不辍，才是快乐。
以及，两部片子又一道，犯了一个不异的错误：
野心过大，带来的叙事过冗。
一个危机接一个危机，《流离地球2》需要平衡的工具更多。
白叟吴京的戏份，新人刘德华的存在感，包罗第三部若何展开。但危机与危机之间欠缺联合，以至配角都不不异，像是三部片子被强行捏合在了一路。
一个反转接一个反转，《满江红》的冗长，更像是执意炫技，反而自曝其短。反转越多，逻辑越弱，代进感与戏剧抵触也就越打折扣。
一个现实是：
将《流离地球2》故事浓缩为10分钟摆布的解读视频，看感顺畅，体验甚好，看完只觉得，导演编剧，展排之缜密，创做之专心，大写的超卓；但173分钟的正片，可以做到全程享受的看寡，或许仍是比想象的要少之又少。
站在片子角度，那现实几令人为难。
加法随便，减法难。
中国片子，或许尚未成熟到做减法的时候吧。
最初，《流离地球2》和《满江红》的场外风波，印证了一些既有的担忧：
为什么我们的热门片子，总能挑起如许、那样的情感对立？
最典型的两个：
性别对立。
有人生气女性角色的缺失与刻板；有人阐明群众产物只能赐顾帮衬支流情感。
情怀对立。
有人看完片子间接在影厅密意朗读《满江红》，高喊“中国科幻牛逼”；有人对煽情彻底免疫，来自过往三年的PTSD。
两种对立，一个情感。
那仍然很中国。
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