远山含翠 美不堪收！明永乐翠青釉VS南宋龙泉窑...
明永乐窑翠青釉花口碗和南宋斗笠茶盏
龙泉窑
造瓷汗青最长的瓷窑系
宋代六大窑系之一
位于浙江省龙泉市
宋、元、明做为官窑为皇家烧青瓷
始于三国两晋 昌盛于南宋 末于清代
南宋邦畿 及龙泉窑位置（标黄）
中国青瓷（Celadon）享誉世界，
在中国瓷器汗青上，最早呈现的即是青瓷了，
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因外表有一层薄薄的青釉而得名。
青釉亦称“青瓷釉”，是中国传统颜色釉。
龙泉窑是中国闻名的青瓷产地，
造瓷汗青1600多年，青郁如玉，
充沛圆润的出品尽显皇家御用青瓷的器宇非凡。
南宋 龙泉窑梅子青荷叶形盖瓷罐四川遂宁博物馆躲
龙泉窑是中国陶瓷汗青上
最晚构成但文化内涵极为厚重的青瓷系统，
它集越窑、耀州窑等历代青瓷工艺之大成，
南宋创烧的梅子青和粉青釉
成为中国青瓷釉色美学更高成就。
南宋两兄弟
章生一 所烧琉田窑 （哥窑）
章生二 所烧龙泉窑 （弟窑）
南宋 龙泉窑青釉琮式瓷瓶
传说，南宋时有章生一、章生二兄弟，在龙泉设窑，生一所烧的窑名"哥窑";生二所烧的窑名"弟窑"，别名"龙泉窑"，因在今之浙江省龙泉市境内，故名之。
有材料称龙泉窑在民间的哥弟窑的传说（有开片的喊哥窑，无开片的称弟窑）最早呈现于明代，也就是说如今的哥窑、龙泉窑的特征和审美是明代才鼓起的审美回纳，并不是宋之原有。但不管如何，龙泉窑现在已然是中国陶瓷史上闻名的窑口了。
龙
泉
窑
特
色
南宋粉青、梅子青釉
中国古代青瓷的更高审美
举世闻名的粉青，梅子青釉瓷器
在南宋龙泉窑中烧造胜利，
把青瓷釉色之美推到高峰的青瓷门类，
并被誉为“青瓷釉色与量地之美的高峰”。
南宋 龙泉窑粉青胆瓶 美国大城市博物馆躲
粉青釉
湖水绿中泛蓝 纯净莹润
粉青釉是青釉中派生出的一种釉色，
闪现粉润原焰烧成。
釉层厚呈失透状；
它是南宋龙泉窑创烧，属于石灰釉的一种。
南宋 龙泉窑粉青鬲式炉 南宋吴奥墓出土
梅子青釉
莹润翠绿 可与翡翠媲美
该名称由来是其颜色如青梅，
进窑后经高温强复原焰烧成。
釉层肥厚如凝脂，鲜翠欲滴 ，
釉下气泡少且通明而平均，
釉面有较强的光泽感，
釉量可以闪现如玉般的晶莹感。
南宋 龙泉窑梅子青鬲式炉上海博物馆躲
【备注】古代青釉并不是地道的青有月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青等色泽前人将青、绿、蓝统称青色
长颈瓶
又称胆式瓶 盘口瓶 觯式瓶
该器型特征为颈长、溜肩、圆腹。如宋人徐兢在《宣和奉使高丽图经》所描述的那样，曲线温和，形若垂胆：
“花壶之造，上锐下圆，略如垂胆”。
该器型可做花器和酒瓶之用，中国的插花艺术源远流长，普及极广，最早源于释教供奉之用。
纸槌瓶
素面为主 简洁外型
纸槌瓶是宋代时髦款式之一，各窑口均有消费，其特征多以素面为主，以俊朗简洁外型和釉色见长。
南宋 龙泉窑青瓷纸槌瓶 台北故宫博物院馆躲
其形造好像造纸打浆的槌具，刚曲硬朗，具有力量感，持久以来都被运用在陈列上。
学者一般认为，纸槌瓶的原型为伊斯兰玻璃器，其各类形造大部门都能够在9-12世纪间的玻璃成品中找到原型。
▲图源：叶英挺 《宋代龙泉窑纸槌瓶闲谈》
琮式瓶
形似神非 礼法象征器琮式瓶
一曰原创性，是瓷量琮式瓶的原创之一
二曰连接性，承启三代，通六合贯古今
三曰同源性，与南官琮式瓶同名而异形
龙泉窑青瓷琮式瓶仿造良渚玉琮，或被付与了良渚玉琮的部门功用。其摘用青釉，更接近玉的本质。从型造上讲，龙泉窑青瓷琮式瓶做成了适用器瓶的外形，而并不是像良渚玉琮一样中空。
龙泉窑青瓷琮式瓶多为10节以上，那与良渚文化早期玉琮节数区别很大。
龙泉窑青釉琮式瓶与良渚文化玉神人纹多节琮比照图
左：南宋龙泉窑青釉琮式瓷瓶 出土于四川省遂宁市金鱼村 现躲于四川宋瓷博物馆
右：玉神人纹多节琮 高32.1厘米，孔径6.3-7.2厘米 现躲于故宫博物院
贯耳瓶
龙泉窑特有之产物 明器
时髦于宋代，曲颈较长，
腹部扁圆，此瓶操纵釉的活动，
显露出官窑略带紫色的胎骨，
整个器体大面积素朴无饰，单纯而明朗。
其特征为长颈、八方两肩配以贯耳，
外型简洁高雅，清洁敏捷。
南宋龙泉窑器物粉饰特征
贴花 浮雕类型风气时髦
器物外型至南宋时构成本身的风气
粉饰上很少刻花、划花，而时髦用贴花、浮雕，
例如在盘中常堆贴出双鱼图案，
在瓶身上贴出缠枝牡丹图案。
龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗
高6cm，口径23.5cm，足径13cm。
小结：宋朝是陶瓷美学的划时代期间，那是一个文人治国的王朝，返璞回实、格物致知的朴实姿势，将更多的心力倾泻到对文化思惟的升华，以及对生活美学的对峙上，因而培养了灵秀脱俗的龙泉青瓷和阿谁时代委婉灵性的美。
而龙泉青瓷，到达了“如蔚蓝夕照之天,远山晚翠；湛碧平湖之水,浅草初春”的抱负境域，也契合了中国文人对美的逃求，故而寂静成景，却又意境深远。
左一 南宋龙泉窑鬲式炉
左二 南宋 龙泉窑仿官窑莲瓣碗 美国圣路易斯美术馆躲
右一 南宋龙泉窑青釉棱瓣碗，现躲芝加哥艺术博物馆
右二 南宋 龙泉窑凤耳瓶(正面) 日本东京国立博物馆躲
躲
品
欣
赏
斗笠茶盏
南宋 龙泉窑仿官窑斗笠盏
斗笠碗因倒置时形似斗笠而得名，该器形线条精练斑斓，足够表现了宋人崇简尚雅的审美情趣。
斗笠碗为茶器，宋人吃茶品茗于造茶、选器都颇有讲究，更雅好斗茶。
此南宋龙泉窑青瓷斗笠茶盏，广口，斜腹呈45度，小圈足，外形如倒置的斗笠。
胎薄厚釉，釉汁凝脂细滑，手抚摩如在玉上划过，清爽儒雅、超凡脱俗的美感令人心旷神怡，极度温馨。
芒口盏
芒口盏，望文生义也就是口沿无釉的盏。
龙泉窑芒口盏在南宋期间非常时髦，产量十分大，龙泉地域的差别窑口均有消费（溪口窑较多），程度良莠不齐，有灰胎，黑胎、铁胎等等，釉水千差万别，式样则连结一致。
那种盏看似不起眼，实则不简单；一来尺寸玲珑，二来薄胎厚釉，完美烧成并不是易事。
永乐窑
间在景德镇设御窑厂即官窑
由督陶官主管，所产瓷器为官窑器
御用瓷器除皇室利用也用于恩赐
而且瓷器艺术首创与多元兼具
左：明永乐 甜白高足碗 右：明永乐 甜白鸡心扁身茶瓶壶
明永乐 白釉斗笠盏及盏托
该期间景德镇御窑厂
起头烧造具备梅子青效果的仿龙泉釉瓷器，
既是对宋代名窑名品的逃慕，
也反衬出内府对此时龙泉窑瓷器
照旧沿袭元代造瓷的厚胎粗工、
色偏浊黄空中貌的批改，
是青瓷开展史上的一个严重转折点。
永
乐
窑
特
色
永乐翠青釉
为永乐朝所独有釉色
翠青釉是明代永乐时
景德镇官窑创烧的颜色釉，
因颜色类似翠竹之青色而得名。
色泽温润 翠绿如嫩竹
胎体轻盈、釉色清透、量优于龙泉，
到达了青瓷史无前例的更高峰，
致明朝宫廷舍弃定造龙泉窑青瓷。
明永乐 翠青釉三繫盖罐 通盖高10公分 内径8.5公分
甜白 青花及红釉瓷器
永乐皇帝的瓷器中，更具代表性的是甜白、青花及红釉瓷器。
光素雪白或带有暗花的甜白瓷器以及以外来钴料「苏麻离青」绘製的青花瓷器，它们与纯淨的颜色釉瓷器及同样带有官方款式的龙泉窑青瓷，配合展示出永乐皇帝瓷器特有的样貌及风气。
躲
品
欣
赏
明代永乐窑花口碗
明代崇尚简洁，胎体细腻致密，花口裁切稍比宋代显硬朗，碗底心有鸡心状突起，碗腹较深，足矮而小。
里外及圈足内均施翠青釉，釉天然垂下储蓄积累至碗内底部，口沿处挂釉较少而显露出胎色，外敛内曲壁的圈足，细砂底，有旋削时留下的陈迹，整体莹亮润泽淡雅清爽，底部无款识。
龙泉窑 青瓷划花莲瓣碗
莲瓣纹碗可说是龙泉窑青瓷中的典范外型之一，它烧造时间长，数量大，传播广，影响深远。
该器灰胎青黄色釉，曲口深腹外型，腹壁刻八瓣莲瓣，花瓣间刻出内层瓣尖，花瓣边缘划双阴线，莲瓣纹立体生动，斑斓典雅。
明永乐-宣德 龙泉窑 青瓷划花莲瓣碗
高6公分 口径15.2公分 底径5.1公分
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