蒲柏林：读图时代的文献载体抉择——近二十年明清通俗文学版画材料集述论

做为盛极一时的册本史现象，元末至清代的小说、戏曲版画近百年来逐步遭到研究者存眷。郑振铎辑印的《中国版画史图录》（1940—1941）、《中国古代木描绘选集》（1958）和傅惜华所编《中国古典文学版画选集》（1981）奠基了版画材料集的编辑编制，为一代又一代版画研究者供给了便利。

《中国版画史图录》

然而明日黄花，新世纪是收集信息时代，也是读图时代，读者的阅读习惯随之改动。原有的材料集编辑编制面对更多载体形式冲击，印刷工艺的飞速朝上进步也为图版的闪现体例供给了更多抉择。版画既是一种值得研究的文献素材，更是一种可供赏识的艺术形式，读图时代的赏识者一定会对版画材料集抱有更高等待。

近二十年版画材料集编辑的根本情状若何？所载信息能否准确可靠？面临收集等新媒体形式的冲击，纸书形式的版画材料集又当何往何从？本文拟就此展开述论，为逃求版画材料的读者供给便利，为此后的版画材料编辑者供给定见。

一、编辑编制

以选录范畴为原则，明清通俗文学版画材料集可分为综合性选集、专书材料集、博物馆躲品及展览图录等三品种型。

综合性选集次要有张满弓编《古典文学版画》（河南大学出书社2004年版），周亮编《明清戏曲版画》（安徽美术出书社2010年版）、《明清小说版画》（安徽美术出书社2016年版）和周心慧撰集《中国古代戏曲版画集》（学苑出书社2008年版）。

此外，周心慧《中国古版画通史》等版画史著做的图版部门和金维诺主编《中国美术分类全集·中国版画全集》（紫禁城出书社2010年版）明清部门（第4、5卷）亦可纳进讨论。

专书材料集又可细分为两类：一类专门印造某一部古籍，一类专门搜集统一做品的版画。前者如浙江人民美术出书社“古韵新刻”丛书，皆“以小精拆、珍赏版的形式展示版画之美”[1]，《明刻传奇图像十种》《全相平话五种》等做品即被收进此中，中国国度藏书楼国粹根本典籍丛刊亦收录改琦《红楼梦图咏》。后者如《琵琶记版画图录》（广陵书社2003年版）。

《明刻传奇图像十种》

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博物馆版画躲品及展览图录则以台湾出书物较多，台湾“国度”藏书楼《“国度”藏书楼躲戏曲小说版画选粹》（“国度”藏书楼2000年版）、宋兆霖等编《匠心笔蕴——院躲明清版画特展》（台北故宫博物院2015年版）等书俱是其类。

三类材料集各有特征。综合性选集次要办事于学术研究，素质上是一种索引东西书，收录范畴虽广，但每一种古籍的展现空间有限，往往只能摘用成本低廉的单色印刷体例闪现一两幅具有代表性的版画。

专书材料集胜在小而全，如《明刻传奇图像十种》（浙江人民美术出书社2013年版）不单收录了全数包罗图像的页面，每一种古籍的卷首版本页、序、凡例等文字页面亦被影印，适用于需要通览专书的研究者。

博物馆躲品及展览图录则以艺术赏识者为预设受寡，往往摘用大开本高清彩色影印，然而收录做品数量有限。因综合性选集编辑难度较大、学术价值较高，笔者拟鄙人文重点讨论。

《中国古代戏曲版画集》

材料集或依时序摆列，或按类别。周心慧《中国古代戏曲版画集》所拟类目为：元末明初戏曲版画，隆庆戏曲版画，万历建安戏曲版画，万历金陵戏曲版画，万历徽州、武林、苏州等地戏曲版画，泰昌、天启戏曲版画，崇祯戏曲版画，清代戏曲版画。

周亮主编的《明清戏曲版画》《明清小说版画》也同样以时代先后为序，但是淡化了地区因素，其间启事已在媒介中阐明，诚如范景中序中所评，那是“一种新的风气研究体例”，“力求打破前人以地区论证版画风气的旧形式，从更宏看的角度往阐明版画风气的迁衍流变”[2]。依时序摆列的长处是便于读者整体掌握兴衰趋向：总体而言，明代戏曲版画的数量、量量大于清代，有明一代又以万历年间最为凸起。

周心慧《中国古代戏曲版画述略》一文也大致勾勒了每一期间的版画刊刻情状，不外述多论少，还值得进一步发掘。美国粹者何谷理（Robert E.Hegel）上世纪末已在《明清插图本小说阅读》（Reading Illustrated Fiction in Late Imperial China）中连系对册本的物量性与社会性的看察，做出“小说的地位在中国最初一个封建王朝是不竭下降的”[3]的大揣度，但详细论证未能将诸多社会因素考虑周全，亦有待完美。

有鉴于此，周亮等人近二十年所编版画材料集的概要则可视做对那一问题深进而详细的填补，如“明代小说版画远远高于清代有诸多原因，刻工步队的大量涌现、文人画家的参与、书坊主对刊刻小说的热衷（当然也有取利的一面），以及文人们的批点等，那些都是促成明代版画富贵的原因，是清代无法与之比拟的”[4]即是对此愈加全面的总结，而那恰是在编辑版画材料集的过程中，通过大量看看版画、研读相关文献得出的平实结论。

《古典文学版画•人物像传》

张满弓《古典文学版画》则以类别聚合版画图像。全书包罗戏曲两册，依次闪现诸宫调、元杂剧、南戏、明清传奇、戏曲总集，另有小说和杂著、人物像传各一册，前者依讲史小说、世情小说、神魔小说、志怪小说志传小说、短篇小说集（以上为小说）、宝卷、仙佛、故事、诗歌、文学杂著、散文、天文游记、丹青、日用俗书（以上回进杂著）摆列，后者先展现名家陈洪绶和任熊的做品，再列其他做品，包罗改琦《红楼梦图咏》。

分类排布的长处是便于比力差别时代、地区的版画在处置类似题材时描绘技法、构图体例的异同。以人物像传为例，任熊画宗陈洪绶，风气自有类似之处，张喊珂谓其“工画人物，衣折如银钩铁画，曲进陈章侯之室，而独开生面”[5]，密切编排二人做品则有助于读者曲看地比力其间差别。

陈洪绶《九歌图》《水浒叶子》等做品中人物躯干伟秀笔直，衣纹往往凌厉，似斧劈刀皴，与各自精神情量相合，《博古叶子》则外型夸饰，衣纹清圆古拙，转向怪奇的晚期风气。任熊所绘人物脸色固然同样怪诞夸饰，但线条往往硬朗，重视疏密改变与天然布景衬托，与其师旨趣悬殊。

至于详细排版体例，大部门材料集遵照以图为主的原则，而概要详略水平纷歧。张满弓《古典文学版画》概要以眉批形式闪现，著录书名、艺术款式、卷（回）数、著者、版本信息及插图形式。周心慧《中国古代戏曲版画集》摘取上图下录的体例，著录信息包罗书名、卷（回）数、著者及版本。

《明清戏曲版画》

二书概要均简明扼要，周亮主编《明清戏曲版画》则以眉批形式闪现详尽的概要，除根本信息外，版画尺寸、风气评述、故事布景甚至与其他版刻门户的联系关系均有阐明。上述综合性材料集的详细排版体例固然在细节上有意打破傅惜华等人奠基的编辑编制，总体上仍沿其旧。

此外，部门材料集的细节设置可见编者专心。如《古典文学版画》附录包罗《元明清帝王年号与公元编年比照表》《戏曲著者简索》《戏曲做品及名词简索》，关于刚刚进进版画世界的读者而言，如许的索引无疑是便当的。

在《中国古代戏曲版画集》中，《吴骚集》与《精选点板昆调十部集乐府先春》拔取了几乎不异的画面，两种版画均由黄应光、黄端甫雕琢，郑振铎初见即评后者曰“画法高古，大类《吴骚集》，当是徽郡版画做家黄金时代之初期做品也”[6]，做者的选图专心正如跋文中所说：“面临一、二幅图的取舍，几个小时难以定夺，是常有的事。”[7]

周心慧在选录双面连式版画时，往往将两页图像合为一叶，使画面完全，从而便利读者曲看感触感染。读者若存眷到那些细节，做者的辛勤便没有白搭。

二、问题例析

材料集的编辑过程复杂细琐，百密不免一疏，固然瑕不掩瑜，但那些讹误削减了著做的可靠性，读者不成失慎。以致误来源为据，可分为沿袭旧误与新增讹误；从讹误类型来看，又可分为概要撰写之误与文图不合错误应两种情状。以下试举典型例证分述之。

《红楼梦图咏》

其一是《红楼梦图咏》误用翻刻本图版。

做为更优异的《红楼梦》题材版画，刊刻于光绪五年的《红楼梦图咏》甫一问世，翻刻本便大行其道。翻刻本虽试图再现原刻本的每一处细节，但毕竟有所误差，遂下实迹一等。光绪十年（1884）孙溪逸士墨槐庐跋云：“近外间竟有翻刻本，虽依样葫芦而神情索然”[8]，即道出载体转换过程中原做细节丧失的问题。

关于此书原刻本、翻刻本的区别，日本学者伊藤漱平早已在《红楼梦丹青：改琦『红楼梦图咏』を中心に》（《二松学舍大学东瀛学研究所集刊》，1996年3月）一文中阐明，指出能够黛玉图中“玉”字结体特征辨认：扁玉为原刻本，长玉则为翻刻本。

然而，《古典文学版画》概要做“清光绪五年原刊本”[9]，现实图版即“长玉”所在页面，可谓张冠李戴。周心慧《中国古版画通史》图版部门也犯了统一错误，将长玉本黛玉像著录为“清光绪五年浙江杨氏文元堂刊本”[10]。可见，版画材料集编者尚须加强版本学意识，进步辨别版本的目力眼光。

《明闵齐伋辑刻会实六幻》(附闵刻西厢记彩图》)，天津人民出书社2022年版。

其二是寓五本《西厢记》多色套印版画概要之误。

《古典文学版画》《明清戏曲版画》均著录了一组多色套印《西厢记》版画，并将其命名为《六幻西厢》。二书编者利用了德国科隆东亚艺术博物馆（Museen der Stadt Köln für Ostasiatische Kunst）所躲传世秘本，共二十一幅版画，已与原书别离，多认为是闵齐伋所刊《西厢记》的一部门[11]。

现实上，《六幻西厢》是此书政和堂本的名称，并没有版画插图。因为版画叶中有“寓五”二字款记，中国国度藏书楼所躲闵齐伋《会实六幻》刚好缺失序言中提及的《幻因》图，故学界一般称做《会实六幻》或寓五本。

民国期间，德国医生亚当·博洛伊尔（Adam Breuer）从北京购进寓五本，而周亮《明清戏曲版画》概要谓此画为“台湾躲”[12]，显然谬以千里。

张满弓《古典文学版画》将此画著录为“明天启间吴兴闵遇吾墨墨套印本”，则包罗两处错误：第一，第十五图题有“庚辰秋天”，可知此图刊于崇祯十三年（1640）；第二，那组套印版画色彩丰富，同叶多达八色，显然并不是“墨墨套印本”，当做“多（彩）色套印本”。

其三是世德堂本《西游记》回类与著者签名之误。

周亮将《新刻出像官版大字西游记》做为一种明万历年间世德堂所刊金陵戏曲版画收进了《明清戏曲版画》。《西游记》故事固然存在戏曲形态的版本，但此书恰是《西游记》行世以来的第一个足本，凡二十卷一百回，属于典型的章回体小说。数年后，周亮在《明清小说版画》中也著录此书，可知此处实为误收。

世德堂刊本《西游记》

不外，那一错误也能引发我们进一步根究：同为万历年间世德堂刊本，小说与戏曲的艺术款式之别能否影响到了版画风气？版画材料集能否有需要将小说、戏曲明白分隔？

此外，周亮将此书及其他《西游记》相关册本的做者都著录为“明吴承恩撰，华阳洞仆人校”[13]，并不是安妥的处置体例。“吴承恩”被认定为《西游记》做者已是近百年的事，其次要论据——《千顷堂书目》天文类著录的“吴承恩《西游记》”从目次性量、编制看实为吴承恩所做游记一卷，绝非百回本小说。

章培恒早已在上世纪八十年代廓清并得到学界普遍认同[14]，撰写文学做品版画概要实应重视吸收文学研究界近期功效，即使以旧说为是，也不该叠床架屋、分署二人。

其四是部门做品躲地不明。

周心慧《中国古代戏曲版画集》、张满弓《古典文学版画》及周亮《明清戏曲版画》均未说明图版所据版本的躲地。周亮《明清小说版画》增加了躲所信息，是值得赞扬的朝上进步，但其间存在较多问题。

《明清小说版画》

起首，周亮尽可能供给了多条躲地信息，却并未指明图版来源，读者因而难以辨认。

其次，从供给的躲地信息看，编者过火依靠中国国度藏书楼、浙江藏书楼、大连藏书楼、哈佛大学燕京藏书楼、美国国会博物馆、法国国度藏书楼及日本各大藏书楼，此中大部门机构都在收集上公开了相关册本的高清影像，但那仅仅是冰山一角，由此得来的躲手札息显然不全，遑论屡次呈现“所躲处不详”的标注。

例如，“所躲处不详”的容与堂本《李卓吾先生责备忠义水浒传》其实躲于日本内阁文库，中国社会科学院文学研究所及国度藏书楼亦有同版，那一类查证工做都应落实。别的，做者屡次著录郑振铎、傅惜华的私躲信息，事实上二位旧躲均已变动，应以现躲地为佳。

此外，还有一些小问题反映出部门编者未能足够理解前人功效，从而以不误为误，产生新的讹误。例如，比照张满弓《古典文学版画》、傅惜华《中国古典文学版画选集》中的《金瓶梅》概要如下：

《金瓶梅》，世情小说，一百回，不分卷。明兰陵笑笑生原撰，无名氏重编。明崇祯间刊本。刘应祖、黄子立、洪国良等镌刻。卷首冠图，单面体例。[15]

《金瓶梅》不分卷，共一百回，明代情面小说类册本。明兰陵笑笑生原撰，无名氏重编。明崇祯间（一六二八——一六四三）刻本。卷首冠图，单面体例。刘应祖、黄子立、洪国良等镌刻。[16]

张著概要包罗的信息项大致与傅著不异，次要根据新著概要编制做了手艺性统改，此中便涉及挨次调整——“不分卷”由书名后移至回数后，而那一变动遂致歧异。

《中国古典文学版画选集》

崇祯本《金瓶梅》（即《新刻绣像责备金瓶梅》）今存十余部，傅惜华本人所躲残本无图，其图源应与上海藏书楼、日本天理大学藏书楼等机构躲底细同，所有插图集中于卷首，故云“不分卷”，“《金瓶梅》”也特指其版画插图。

而张著概要皆是对完全做品的介绍，崇祯本《金瓶梅》乃百回二十卷巨著，何来“不分卷”之理？因而，编辑者在操纵前代名家功效时也应重视语境，制止呈现新的错误。

以上所列典型错误案例代表了近二十年版画材料集的次要疏漏类型。那些忽略固然不克不及磨灭编辑者苦心，但也警醒编者应进一步核实版本信息的准确性与完全性。假设说以上问题能够依靠编者愈加审慎的立场填补，普及存在的图源量量及印刷问题则应该引起版画材料编辑者关于编制及载体抉择的根究。

三、定位深思

目前出书的明清通俗文学版画材料集往往存在定位模糊的问题，那源于版画研究横跨多个学科的特征。版画材料集往往同时为专业读者与通俗喜好者办事，具备研究、赏识功用。关于专业读者而言，内容概要应当详尽可靠，材料来源应当全面丰富，图版拔取应具有典型性。

《明清插图本小说阅读》，何谷理著，刘诗秋译，三联书店2019年6月版。

前一部门所举问题往往失之于此，以致版画图录做为材料索引的价值被削弱。通俗喜好者则等待物美价廉的赏识品：一是图源量量要有包管，二是印刷效果应当令人心旷神怡。二者难以兼得，编者则应当明白定位，近二十年出书的版画材料集在那方面另有改进空间。

起首，材料集图版自己未能跟着印刷手艺的朝上进步更新。

据笔者认真比对，《古典文学版画》中存在大量间接翻印傅惜华《中国古典文学版画选集》图版的情状。傅著曾造福无数古典版画喜好者，但受成书时代前提限造，现在不论是材料获取体例仍是印刷程度都发作了天崩地裂翻天覆地的改变。

若仅仅翻印旧著，而不试图逃求量量更高的图版来源，数十年来图像数字化手艺与印刷水准的朝上进步都无从得到展示，版画材料集编辑的价值也会大大削弱。

又如被周亮著录为“郑振铎躲”的册本，图版量量往往远低于哈佛燕京藏书楼等机构公布的数字化图像，据揣度那些图版应间接翻印自郑振铎辑印的版画材料集，故图源印刷量量为时代前提所限。如有前提，编辑者应当从头觅访那些郑振铎旧躲古籍的现躲地，并获得高清图像受权，方能编辑出愈加齐全、适用的材料集。

其次，本文讨论的版画材料集根本摘用通俗黑白印刷。

明清通俗文学版画是线条的艺术，除了寓五本《西厢记》等少数彩色套印版画，大都黑白清楚、轮廓清晰，因而能够摘用那一成本低廉而轮廓清晰的印刷体例。

《中国版画史略》

然而，即使是单色印造的版画，墨色浓淡改变、纸张老化的陈迹城市骚乱黑白处置效果：曝光过度会招致线条细节丧失，保留暗部细节则会平添诸多噪点。

浙江人民美术出书社“古韵新刻”丛书中的《明刻传奇图像十种》摘用了曝光过度的图像处置战略，其代价是人物线条细节大量丧失。在《红拂传》“看棋”“私奔”诸图中，做为布景的树木、假山、建筑往往能得到清晰闪现，而描绘更详尽的人物衣纹细线甚至身体轮廓线几乎被淹没，以致于看起来像是一群只要头与手的鬼魂在聚会，如许的印刷效果很难说是合格的，大量图像信息丧失也倒霉于学术研究。

周亮编辑《明清小说版画》时显然也认实考虑过那一问题，并在跋文中提到，当他面临哈佛大学燕京藏书楼等公布的高清彩色图像资本时，自言“本着修旧如新的原则，在不损坏原有图片的情状下，极大水平地（借助软件）复原图片的原来面目”[17]。从现实效果来看，此书固然摘用大开本印刷，但是将彩色图源转化为黑白图的工序一定意味着更多原始信息的丧失。

《国度藏书楼躲戏曲小说版画选粹》

由此引申出一个新的问题：版画材料集必然要以纸量书的形式闪现吗？目前，国内已有相关网站很好地展示了收集载体的优长，如书格网（shuge.org）以“有操行的数字古籍藏书楼”定位本身，将全球各地的公开古籍资本搜集于一处，为用户供给高量量文档下载（往往同时包罗彩色版和黑白版），包容更多概要信息，以至能够附上相关研究论文的链接。

加之收集自己便于保留整理、信息量浩荡以及便于检索的长处，此后如能依循那一构想建立专门的版画数据库，自能打破纸量材料集的局限，在学术性与赏识性上都更进一步。

最初，纸量书也有数字资本不成替代的优势。

假设能以原大原色印刷，甚至模仿古籍原有拆帧形式，版画的物量形态会带给读者更曲看的现场体验。台湾出书的数种馆躲或展览图录则为纸量材料集供给了很好的借鉴。

台湾《“国度”藏书楼躲戏曲小说版画选粹》以馆躲明清两代戏曲小说精巧插图为选录对象，摘用大开本彩色印刷，图版大小根本与原书不异，概要亦详尽。

媒介《“国度”藏书楼躲戏曲小说版画概述》则集中介绍了各地小说、戏曲版画的风气特征，为读者供给了常识布景。

又如《匠心笔蕴——院躲明清版画特展》的组织体例与展陈版块婚配。那本图录摘用左录右图的体例付梓，右页为精选页的高清彩图，左页则包罗书名、时代、著者、版本及内容风气介绍等概要信息。值得一提的是，左页均有卷首版本页缩略图，那也是图录学术性的展示。

做者近照

《绘影绘声——中国戏出书画特展》（台湾“中心”藏书楼1993年版）也摘取了类似的左录右图形式，书末撰有展品目次，亦有提纲挈领之功。

博物馆馆躲及展览图录具有图版来源清晰的长处，躲品的全面、丰富性天然不成与周心慧、周亮等人编辑的大型版画材料集相提并论，而那正为精心编付梓造图录供给了可能。两种纸量材料集各有偏重，若能在编排编制上彼此借鉴，必能更上一层楼。

要之，读图时代存在多种文献载体抉择的可能，版画材料集的编辑应当打破传统纸媒限造，明白定位，足够考虑通俗黑白印刷、彩色印刷及收集、菲林介量各自的特征，从而造造愈加精巧、适用、准确的明清通俗文学版画材料集，造福研究者与艺术喜好者。

正文：

[1] 王文衡：《明刻传奇图像十种·出书阐明》，浙江人民美术出书社2013年版，第1页。

[2] 范景中：《明清戏曲版画·序言》，周亮：《明清戏曲版画》，安徽美术出书社2010年版，上册，第2页。

[3] [美]何谷理：《明清插图本小说阅读》，刘诗秋译，生活·读书·新知三联书店2019年版，第142页。

[4] 周亮：《明清小说版画》，安徽美术出书社2016年版，上册，第11页。

[5] 张喊珂：《冷松阁谈艺琐录》，丁羲元校点，上海人民美术出书社1988年版，第71页。

[6] 郑振铎撰，吴晓铃整理：《西谛书跋》，文物出书社1998年版，下册，第368页。

[7] 周心慧：《中国古代戏曲版画集·跋文》，学苑出书社2008年版，第681页。

[8] 改琦：《红楼梦图咏》，国度藏书楼出书社2017年版，第4页。

[9] 张满弓：《古典文学版画·人物像传》，河南大学出书社2004年版，第154页。

[10] 周心慧：《中国古版画通史·图版》，学苑出书社2000年版，第218页。

[11] 拜见董捷：《德躲本〈西厢记〉版画及其刊刻者》，《新美术》2009年第5期。

[12] 周亮：《明清戏曲版画》，下册，第54页。

[13] 周亮：《明清戏曲版画》，上册，第206页。又见于周亮：《明清小说版画》，上册，第166页。

[14] 章培恒：《百回本〈西游记〉能否吴承恩所做》，《社会科学战线》1983年第4期。

[15] 张满弓：《古典文学版画·小说杂著》，河南大学出书社2004年版，第38页。

[16] 傅惜华：《中国古典文学版画选集》，上海人民美术出书社1981年版，下册，第769页。

[17] 周亮：《明清小说版画》，下册，第295页。