外国文学做品中的父亲

“父亲”形象常呈现在外国文学做品中。他有时是一部做品的仆人公，有时则做为故事布景呈现在文学人物的介绍、话语或回忆中。正如两次布克奖得主玛格丽特·阿特伍德在《猫眼》中所写：“父亲们在白日都消逝了；因而白日由母亲统治，父亲则在夜幕中退场。他们在暗中的引领下回到了家，周身散发着实在而又无法言喻的力量，具有许多潜在的特量。”而那些潜在的特量在漫漫的文学长河中不竭地被书写，使父亲形象的内涵不竭被充分，成了文学做品中不成或缺的一部门。

壹.在场的生父

“父亲”形象在文学做品中的表示形式能够分红三个大类。此中第一类是“生父”形象，假设进一步细分，那一类父亲形象还能够分为在场的父亲与缺席的父亲两个品种。

所谓在场的父亲，即那些持久与子女生活在一路，参与并见证了子女生长过程的父亲群体。在那类父亲形象中，美国做家马里奥·普佐的维托·柯里昂也许是最为典型的一个。在小说《教父》中，维托·柯里昂不竭反复着如许一句话：“假设一个汉子不花时间陪同他的家人，那么他就不是一个实正的汉子。”故事中，柯里昂也践行着那一看点，将家庭置于本身心里的首要位置，教诲和赐顾帮衬着本身的老婆和子女，为子女规划着将来的开展，是一位不折不扣的好父亲。在维托·柯里昂的身上，我们不只能够看到“父兮生我，母兮鞠我。抚我畜我，长我育我，顾我复我，出进腹我”的影子，也能够体味出“父母之爱子，则为之计深远”的豪情。那也是维托·柯里昂的小儿子迈克尔·柯里昂继续家业后看待本身一双子女的做法。当本身的儿子成婚生子，成为父亲，迈克尔·柯里昂不只延续了父亲维托·柯里昂的家庭看念，并且愈发感应本身与父亲间的类似和联系关系。那似乎也印证了闻名哥伦比亚做家加夫列尔·加西亚·马尔克斯所说的：“汉子之所以晓得他老了，原因在于他起头看起来像他的父亲了。”

另一个类似的例子来自英国女做家简·奥斯丁的《傲岸与成见》。小说中，本内特先生是一位有五个女儿的父亲。在常日生活里，本内特先生略显慵懒，时常诙谐地挖苦、嘲弄和调侃家中的人与事。身为英国上流社会的一员，本内特先生一年两千英镑的收进略显冷酸。加之性格温暖，那位本内特家族中的男性家长在大大都时间里都待在本身的书房打发时间，远离老婆的牢骚与抱怨。即使如斯，她关于几个女儿的爱是实逼真切的。当二女儿伊丽莎白为豪情问题所困扰时，本内特先生勇敢地站在了她的死后，赐与她撑持，并对她说：“我们都晓得他（达西先生）骄傲，不太招人喜好，但假设你实的喜好他的话，那些都不算什么。”从本内特先生的话中，读者能够清晰地领会到一位父亲关于子女真诚的感情。他期看女儿跟随心里的实在感触感染，为了本身的实正幸福往抉择婚姻朋友，收配本身的人生。那一场景不只展示出了一位父亲对子女处理豪情问题的引导，也成为小说中一个闪烁父爱光辉的时刻。

固然，父亲为子女带来的往往是爱与关心，但有时父亲与子女间也不免存在不合和对立。一个典型的例子发作在英国闻名做家艾德蒙·戈斯的回忆录《父与子》中。戈斯的父亲是闻名的博物学家，在海洋生物研究范畴颇有建树，也是“水族馆”一词的创造者。与父亲差别，戈斯立志并最末成为一位诗人和文学评论家。而恰是那种身份和理念上的差别使二人在良多问题上的观点相左，有时那类不合以至是无法调和的。戈斯在描述《父与子》的特征时写道，那本书“笔录了两种脾气之间的斗争”，同时也是“两个时代之间的斗争”。在戈斯看来，父辈与年轻一代间的代沟不免会招致不合。正如美国闻论理学者刘易斯·芒福德所说，“每一代人老是对抗本身的父辈”，但“却总和祖父那一辈人交上伴侣”。那也许也是家庭关系中无法制止的一个现象，但那些父子间的看念抵触在某种水平上也能够被理解为父亲对孩子的关心或是一种引导，生怕他们误进歧途，抑或供给一个差别的视角，搀扶帮助他们更好地根究本身的人生抉择。

以上那一情状中蕴含着一份深厚的父爱，而那类父爱有时也会开展成为父亲的自我牺牲。在法国做家巴尔扎克的《高老头》和美国做家科马克·麦卡锡的《长路》中，父亲均是为了子女的将来和幸福倾尽了全力。《高老头》中的高里奥先生是一位在法国大革命期间发家致富的面粉商。老婆往世后，他的两个女儿就成了他豪情世界的全数拜托。高里奥先生在她们身上倾泻了本身全数的爱和关心。为了搀扶帮助她们觅得如意郎君并依附他们跻身法国上流社会，高里奥先生在物量方面赐与了她们更大的搀扶帮助，并在二人出嫁时别离预备了八十万法郎的嫁妆。但是，在他为女儿们倾尽所有后，高里奥先生却没能换来女儿们的爱，最末在孤单和哀痛中离世。

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在良多方面，高里奥先生的人生轨迹和遭遇与莎士比亚笔下的李尔王有着类似之处——与高里奥先生一样，李尔王在将本身的王国分给大女儿和二女儿后，被她们变节和放弃。二人均在为子女奉献一切后起头了本身人生的悲剧，不外他们为子女奉献本身全数的决心和意志却是毋庸置疑。

与前文两位父亲比拟，科马克·麦卡锡第十部小说《长路》中的父亲也情愿随时为儿子奉献一切，以至是本身的生命。《长路》的故事布景设置于后末世期间的美国。在履历了核战争后，仆人公父子所处的世界一片萧条，人类文明和社会生活几近退化至最原始的形态。就在那种布景下，父子二人相依为命，征服种种困难和磨练，拼尽一切，朝着海岸的标的目的前进。在那个过程中，他们屡屡履历存亡时刻。也恰是在那些时刻，父亲常常舍生忘死，掉臂安危，勤奋庇护儿子，并最末献出了本身的生命。在故事中，做者并未付与父亲和儿子详细的姓名，而愈加重视凸起父子之间的真诚豪情。那两小我物也在某种水平上成了具有社会象征意义的“父亲”和“儿子”，表示了普及存在于人类群体中的伟大父爱末将战胜一切，连绵传承，就像“长路”一样，通向远方。

贰.缺席的父亲

西方文学做品中的亲生父亲们有时是以另一种形象呈现，即“缺席的父亲”形象。如许的例子不在少数，一个相对近期的例子能够在英国女做家玛吉·奥法雷尔的小说《哈姆内特》中找到。

2020年9月，奥法雷尔出书了小说《哈姆内特》，并获得了该年度女性小说奖和英国水石书店年度图书奖。《哈姆内特》以英国文豪威廉·莎士比亚与安妮·海瑟薇的独子哈姆内特为切进点，对莎士比亚一家的故事停止了想象性创做，从头审阅了莎士比亚一家人的生活情状和心里世界。1596年，哈姆内特年仅十一岁时便往世了，在那十一年中的大部门时间，莎士比亚为了逃求事业的开展分开家人，独安适伦敦生活和工做，那也使他缺席了本身三个孩子的大部门生长阶段，成了一位“缺席的父亲”。在爱子往世后五年摆布，莎士比亚创做并上演了其代表做之一——《哈姆雷特》。在许多莎士比亚做品的研究者看来，爱子的离世对莎士比亚的创做产生了深远的影响，在其戏剧做品和诗歌篇章中均留下了陈迹。在奥法雷尔做品的开篇部门，她起首列举了一系列史料细节，试图表示那一层联络。做为故事的仆人公，小男孩哈姆内特在赐顾帮衬陪同同胞妹妹茱蒂丝的过程中不幸染病离世。一方面，哈姆内特的逝往让他的父亲非分特别哀痛，自此久居伦敦，不再常回故土看看家人。另一方面，他的死也成了父亲创做灵感的泉源。威廉·莎士比亚也许等待借由文字的力量将对儿子的思念铸就成永久的典范。

但在《哈姆雷特》中，莎士比亚并未书写关于儿子灭亡的故事，而是转而记叙了一位父亲的离世。此中原因我们不得而知，也许是威廉·莎士比亚的不舍和不忍，以至是某种意义上的忏悔。正如奥法雷尔在《哈姆内特》结尾处所表示，安妮·海瑟薇从老家动身，前去丈夫的剧院看看《哈姆雷特》，莎士比亚剧中哈姆雷特的父亲在灵魂消失前，对安妮·海瑟薇低吟了一句“记住我”。奥法雷尔做品的那一结尾出自《哈姆雷特》第一幕第五场中的“再见，再见，再见，记住我”。在《哈姆内特》中，那句话的隐含义义较为丰富，它也许是哈姆内特在意识消失前对父亲最初的轻语，也许是莎士比亚对爱子的吊唁呢喃。在该剧随后的几幕中，那种复杂的感情频频呈现。在第四幕第五场中，莎士比亚借奥菲利亚之口唱道：“他已逝往，密斯，他已逝往；他的头上是一片青绿草皮，他的脚下则有一块石头。”而在第五幕第二场中，哈姆雷特说道：“我已死往，而你还活着……你痛苦地唤吸着，诉说着我的故事。”那些话语似乎也是莎士比亚对亡子的回忆，压制于本身心底，无处抒发，无人相告，只能拜托在本身的做品中。

叁.慈祥的养父

“父亲”形象在文学做品中的第二类表示形式则是“养父”，即两个文学人物间并没有血缘关系，但此中一方无微不至地充任着父亲的角色，完成早逝亲人或伴侣的遗愿，理论着本身的道德原则，向本身的养子或养女传递着别样的父爱。那类形象最典范的例子也许是《悲苦世界》的男仆人公冉·阿让。

法国做家维克多·雨果笔下的冉·阿让感动了无数读者的心里。其原因不只因为他在顺境中和关键时刻关于仁慈和人道的抉择，也因为膝下无子的冉·阿让对芳汀之女珂赛特的领养以及关心呵护。关于冉·阿让而言，领养和抚育珂赛特不只让他从本身过往的功孽中解脱，并且还使他逐步找到了心里的安然平静以及生命的意义。虽不是珂赛特的生父，冉·阿让为她所付出的一切却与一位慈祥的生父并没有二致，以至有过之而无不及。他对珂赛特无微不至的关心和庇护使小女孩在其时纷乱的社会大情况中始末连结着一颗纯实而又仁慈的心，并从此中发掘着生活的美妙与人道的高尚。正如做者雨果频频在故事中所强调，对别人的爱最末带来的将是自我的实现。而珂赛特的养父冉·阿让也成了那一看念的代表。

类似的例子还包罗德裔澳大利亚做家马克斯·苏萨克的名做《偷书贼》中的汉斯·胡贝曼。他关于养女丽泽尔的赐顾帮衬与教诲使她在二战的时代动乱中找到了一处心灵的栖息之所。别的，英国做家查尔斯·狄更斯在本身的做品中创造了一系列慈祥的养父形象，例如，《雾都孤儿》中收养小男仆人公的布朗洛先生、《大卫·科波菲尔》中收养艾米丽的渔夫大卫·皮格蒂、《远大出息》中男仆人公皮普的铁匠姐夫乔·加格里等。

肆.精神之父

除此之外，“父亲”形象在文学做品中的第三类表示形式则是社会精神与国度文化层面的父亲。那类“父亲”往往通过对子女的启发和教导使本身成了一个国度文化和精神层面的引导者，指引着一代人甚至几代人的生长标的目的。

美国女做家哈珀·李的名做《杀死一只知更鸟》的男仆人公阿蒂克斯·芬奇就是如许一小我物。在故事中，身为律师的阿蒂克斯试图为一位含冤被捕的黑人青年辩解。固然他已经竭尽全力，控方针对黑人青年的指控也破绽百出，但是陪审团照旧做出了有功的判罚，招致名为汤姆·鲁滨孙的黑人青年含冤而死。该书以发作在1931年美国亚拉巴马州的一次类似案件为根底，在故工作节的推进中切磋了存在于美国社会中根深蒂固的种族不服等问题，凸起了阿蒂克斯那一人物形象。做为律师，阿蒂克斯的身份象征着公允和平等。而那两点也时常呈现在他对本身两个孩子的上行下效中，他试图在他们心中树立准确的道德价值看和长短伦理看，而该故事的次要论述者恰是他的孩子。那就意味着当读者在阅读那个故事时，他们也在某种水平上通过孩子的视角，仰看看察着父亲的耿直操行以及勇于挑战不公的勇气。而那种父子间的交换与传承不只呈现在小说的字里行间，也在文学做品和其时美国社会之间构成联络。该书在1960年出书后，敏捷成为英语文学世界的畅销书。更为重要的是，阿蒂克斯那一形象逐步深进人心，在必然水平上，启发和鞭策着美国种族平等看念和事业的开展。美国亚拉巴马州法令基金会以至专门设立部属部分，将其定名为阿蒂克斯·芬奇协会，为社会弱势群体供给法令援助。因而，阿蒂克斯·芬奇那一父亲形象也成了引领一个国度文化、精神和道德层面开展标的目的的象征。

除了以上例子外，切磋父亲形象以及父亲与子女间关系的外国文学做品还有良多，例如，俄国文豪伊凡·屠格涅夫的《父与子》、美国做家威廉·福克纳的《押沙龙，押沙龙！》、英国做家尼克·洪比的《关于一个男孩》、澳大利亚做家理查德·弗拉纳根的《深进北方的巷子》、美国做家乔纳森·萨弗兰·福尔的《特殊响，十分近》、意大利做家卡洛·科洛迪的《木偶奇遇记》、阿富汗裔美国做家卡勒德·胡塞尼的《逃风筝的人》、美国女做家劳拉·英格尔斯·怀德的《平原上的小屋》、英国做家罗尔德·达尔的《丹尼，世界冠军》等。一方面，恰是那些典范做品中的父亲们使读者体味到了父亲那一身份表现出的多元感情以及肩负的责任。另一方面，也恰是那些深进人心的父亲形象使承载他们的文学做品在读者心中产生共喊，成了文学史中的典范之做。

做者：黄强

来源：光亮日报