他是孤单的周星驰
记得早些年，周星驰承受柴静摘访，当在收场被问及政协会议迟到的工作时，他用不太顺畅的通俗话做着阐明、表达本身的设法，眼神是小孩子犯错的手足无措。
在第二次摘访的末尾，当被问到为什么在《西游记·降魔》反复昔时《鬼话西游》的台词和歌曲，还要借唐僧之口说出孙悟空昔时没有说出的话时，他用为了节目苦练二十天的通俗话说：
“可能是我对那几句话有情意结”
“我可不成以理讲解，就是一个不由分说的设法，就是，我就想在那个时候，说出我人生中想说的那句话”柴静说。
周星驰木讷着眼神，认实地看着柴静说“对，你有那个觉得吗？”柴静答复“对”，他说“谢谢你啊，谢谢！”。近景镜头中，周星驰眼神中透着被理解的骇怪和哀痛。
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野性的自我
在那里，我用“野性”描述周星驰的片子，即：及时行乐、毁坏次序、倾覆正统、称心欲看。恰是因为他的片子具有如许的特量，才会给人快感和称心，才会引起一次又一次的群众狂欢。
“要反清，是夺回我们的钱和女人，要不要复明底子就是脱了裤子放屁关人鸟事呀!”那是周星驰早年片子《鹿鼎记》中他所扮演的韦小宝的一句台词。
深谙中国社会规则的金庸先生已然在做品中以韦小宝的胜利和传统英雄陈近南的灭亡暗含对中国文化的深入解构，而周星驰版韦小宝带来的不单是解构，更是倾覆，进而引发了狂欢。
凭仗那种周氏野性，影像世界中的他万中无一、先天异禀。他能够富有超才能，一眼看破牌面棋局，练就绝世神功，庇护世界和平（《赌圣》、《功夫》）
他是富家子弟，能够肆意挥霍，无所顾忌，（《苏乞儿》）。
但同时，他又是那么低微、无能，在事业上，在恋爱中，他又是一个彻底失败的角色，当被生活践踏的肝脑涂地后，方可脱胎换骨。
他后期的带有自传性量的做品《喜剧之王》中的自嘲歌显示了他极为自大和自贬的心里：“屎，我是一坨屎，自出生起头，你食香蕉我做臭屎。射中必定已难改屎我是一坨屎，命比蚁廉价，你坐奔跑我挖鼻屎，自知到死也难改。长夜、星稀夜、屎坑中留宿，问你可晓得，人生短快乐更短”
两种极端的角色付与，让具有类似履历的他呈现了超我和自我紊乱和割裂，也就是想象自我和实在自我的错位。
影像世界带给他光环的同时，响应的也让他付出了代价：让他潜在的超我发扬到了极致，并逐步与实在自我割裂，且逐步失往了常人社会化的通俗路子。
生长的惧怕
以《鬼话西游》为界，周星驰在影像世界中起头觅觅自我生长的途径。
《鬼话西游》已然并非完全的“野性”张狂，它起头根究小我感情世界的悖谬。紫霞就像他小我青春期一个完美的梦幻，而生长的实现，就是要突破梦幻，回到现实，承担责任。
在之后，他自编自导自演的片子中，我们看到了一个较为实在的周星驰，出格是《喜剧之王》，剧情固然其实不完全和周星驰的履历吻合，但是里面的情感却千篇一律。在尹天仇如许一个自诩为“我，其实是一个演员”身上，我们看到了他小我生长中的无法、无能、无力。
但是，剧情前后两部门发作了断裂。影片以警匪片的形式结尾，并以百口欢的形式做结，而且尹天仇也契合社会道德伦理般的抉择了柳飘飘。那不是一次“野性”，而是自我勇气的缺失。自始至末，周星驰没有做本身的勇气，他需要向社会妥协，向社会谋乞降解。
而到了《功夫》，自我和社会的矛盾已经到了无法调和的水平。
在《功夫》中，我们看到了周星驰片子中少有的理性和胁制。片子中功夫层层分级，也对功夫的素质停止了阐发。但是，在那份理智和胁制中，我们窥见了人物心里极为锋利的矛盾：斧头帮和猪笼寨的矛盾。而素质上，却是星仔内在的矛盾。
猪笼寨代表着星仔生长并依靠的小市民阶层，而斧头帮代表着星仔所憧憬的世界：欲看和金钱。“那个世界，各处都是钱，满街都是女人，谁可以下决心就能争得赢，谁可以掌握时机就能高人一等”。
那是星仔小我欲看，那已然不再是他前期做品中为了保存而拼命挣扎的蝼蚁，那是一种私欲。
就像《功夫》海报中，星仔手中的棒棒糖和斧头。棒棒糖代表着温馨的儿童世界，在那里他能够得到亲情、友情和恋爱；而斧头则代表了他的欲看世界，也是成人世界，它复杂凶恶却能够实现欲看。星仔的摆布扭捏，是因为他正在履历人生关键的“成人礼”，他在试图找到处理之道。
而不断以野性本能逃逐欲看的周星驰在心里也似乎触及到了以前从没触过的暗影和禁忌。影片中，周星驰扮演的星仔测验考试往“非一般人类研究所”挽救火云邪神的时候，他的面前呈现了一道墙，墙后是不竭奔涌的鲜血。
那个镜头和斧头的道具都源自《闪灵》那部切磋惧怕和暴力的影片。而那两个恐惧，应该是周星驰现阶段对其野性的本能的感触感染。
没有人晓得在那面墙背后，周星驰看到了什么，也许正如哈利·波特最初竟然和伏地魔意识相通一样，他意识到本身某种不成按捺的期看和同样强烈的惧怕。而关于人来说，也许更大的惧怕，就是对本身的惧怕。
“原来诡计用那笔钱往读书，未来能够做个医生或者律师，但是为了庇护世界和平……”那本是《功夫》中的一句打趣话，但却是一句实言。在无法获得中间道路时，他似乎无路可走。
近些年的影片，与其看做是周星驰对过往的驰念和致敬，倒不如说是周星驰的自我挽救。
他成了心酸的中年汉子，对儿子说着童话：“我们固然穷，但是不克不及说谎，也不打架；不是我们的工具，我们不克不及拿；要好好读书，长大体做个对社会有用的人。”（《长江七号》）；
借唐僧之口说出昔时孙悟空未说出的话（《西游记·降魔》）；
还要再从头续写本身的人生（《新喜剧之王》）。
“2019，勤奋，斗争！”