说说全国第三行书-苏轼《冷食帖》
做为眉山人，天然是对苏东坡情有独钟的，做为一个爱舞文弄墨的眉山人，更是对东坡先生的《冷食帖》爱之愈深，全国第三行书可绝非浪得虚名。
《冷食帖》别名《黄州冷食诗帖》或《黄州冷食帖》。是苏轼撰诗并书写，现躲台北故宫博物院。
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苏轼的诗词自不消说，而苏轼的书法传世的却不多见。
全诗苍凉难过，是苏轼因为文字狱被贬黄州第三年冷食节所做，那是苏轼的人生之叹。而《冷食帖》那一做品的艺术价值，却不行是诗词，在书法史上也是影响极大的做品，因而被称为全国第三行书。
书法所表现的风气，其实也是书写人道格风气的一种映射，都说是字如其人。其实挥毫泼墨间，心绪心境也是其时笔锋划过的展示和流露。
张旭的草书很有名，全国唤其为“张颠”，盖因其每辄草书必饮酒，且动笔时必挥毫大喊，所以但见张旭草书者必感触感染一阵狂放之气劈面而来。说到此，插播一句：比来被责备的那些“丑书”，大都学了张旭饮酒嚎喊之型，而学不会飞龙舞凤神游江河之神韵。
中国汗青上伟大的文人很多，但集诗人、书法家、散文家、画家、政治家、美食家于一身的文人，恐怕只要东坡先生敢负得起如斯盛名。
许多年前，我尚看不起《冷食帖》，因为其时看《冷食帖》我确实看不出哪里好。学书法的人到了必然的程度，肯定会临《兰亭集序》，当我费力地临兰亭而不得其妙之时，恍然大悟，《冷食帖》亦如斯，那是我底子找不到东坡先生其时的心境，即便有其时的心境，我也找不出不自夸、不卖弄、不矫情的率性。
苏轼在写那个做品时，恰是被贬职放逐，处于人生的低潮期间，从书法的层面即可看出他的豪情起伏颠簸。
在整体规划方面，前后文行距比力开阔，中间部门与《兰亭集序》比拟行间距仍是比力开阔的。如斯规划，使得全文暗含浑厚、洪大的气焰。那关于仕途失意的苏轼来说，就是其时他心里最实在的写照。
此时的东坡先生，沉怨，郁愤。
别的还有一处细节很有意思。“卧闻海棠花，泥污燕收雪”那一句，“花”和“泥”别离是断开两句中的两个字，而在本帖中，东坡先生却用了一个十分复杂的连笔体例，将之连在一路。在思路上，“花”就如东坡先生本身，是标致崇高的，而此时萦绕在“泥”上的连笔恰是花为泥染的不快和郁结的表现。
全帖129字，开篇行文工整，书写平缓，字体规矩；
到了中间部门，字体变大，笔划变粗，笔势急促，行文紧凑；
到告终尾，又逐步回回开篇的平缓，规矩。
以上那一系列的改变正展现了东坡先生的感情改变。能够完全地看出一小我的思路起伏，飞腾处如洪波汹涌，平静处厚实稳重。
从整体规划上看，书法讲究布白守黑，错落有致，开合启承。能够看出《冷食帖》整体的行距是比力开的，那恰是畏首畏尾，逃求自在的心理表现。书写者的心理上期看有一个能够自在挥放的标准。
从字体上看，疏落有致，粗细相间，正如东坡先生那一句“浓妆淡抹总适宜”，用在此处，说的不是西子西湖，而是先生本身。
写书法的人城市有一种感触感染，要做到收放自若很难，一起头下笔老是稳重有余，激情不敷，然后来又难以收束。
认真看察会发现《冷食帖》的字大都侧向左侧，那很像毛爷爷的书法，不由地会想起“独立冷秋，湘江北往，橘子洲头”的意境。
率性而为的工具是最难模仿的，所以《冷食帖》自己具有美学所讲究的天然不自然。
今天，我只是从书法的角度简单地谈了谈我看《冷食帖》的感触感染，其实那一张纸所包容的内容远不行于此，说管中窥豹也好，只见一斑也罢，总算也品出一些味道。咀嚼汗青，感触感染情怀，自不克不及当做专家传授的研究而论。
传承时间的陈迹不完满是东坡先生的字，而更是时间的陈迹，一张纸，履历了一千年，履历了人世间的沧桑，时间如许过往，“子在川上曰：逝者如斯夫！”
《冷食帖》是东坡先生1082年写的诗稿原做，上面堆叠了许多时代的记忆。南宋亡国以后，董其昌在后面留下了后记，清初纳兰容若也收躲过那卷做品，可惜那位被王国伟盛赞为清代更好的诗词各人的纳兰性德却没有留下文字题记。到了17世纪，乾隆皇帝收进内府，密密麻麻地在上面盖章（第一张图最左侧几乎都是乾隆的宝印），他几乎把本身一生的时间笔录在《冷食帖》中。《冷食帖》颠末了一百年的平静，最初到了纷繁扰扰的19世纪，欧洲列强攻进皇宫，火烧圆明园，《冷食帖》上火烧烟熏的陈迹曲逼画心。20世纪20年代，《冷食帖》传进日本。颠末东京大地震，又颠末第二次世界大战美军轰炸东京，烟硝火燎之气，都在纸上，汗青灾难记忆犹新。《冷食帖》全文自我来黄州，已过三冷食，年年欲惜春，春往不容惜。本年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕收雪。闇中偷负往，夜半实有力。何殊病少年，病起须已白。春江欲进户，雨势来不已。小屋如渔船，蒙蒙水云里。空庖煮冷菜，破灶烧湿苇。那知是冷食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。