上映时受尽嘲讽，评分更低4.2，陈凯歌说十年后各人才气看懂它

“说是一辈子！差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子！”

相信良多人听过那句话，它出自片子《霸王别姬》，一部由陈凯歌导演的一代典范，曲到如今都有着“中国片子巅峰”的佳誉，哥哥张国荣的样貌还依稀浮如今面前。

做为一部能在1993年拿到戛纳金棕榈大奖的片子，不只获得了看寡们的好评，并且也得到了国际条理的承认，它也是咱们国内，以至到今天为行独一获得此奖的影片做品。随后在2005年《霸王别姬》还被美国《时代周刊》评为“全球史上百部更佳片子”之一，可见昔时那部做品让中国片子在国际市场上，有了属于本身的地位。

有着“高开低走”之称的《霸王别姬》上映后斩获一系列奖项，并且口碑和群众承认度都很高，本来各人都认为那部片子奠基了陈凯歌高量量片子的根底，但现实却与等待相反，之后的片子和《霸王别姬》成型明显比照，他的片子事业也进进下坡，做品口碑和群众承认度越来越低。

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如斯一来起头呈现良多量疑陈凯歌的人，更有以至说《霸王别姬》那部片子其实是他父亲，陈怀皑亲身拍摄的，至此，“高开低走”的帽子彻底戴在了陈凯歌脑袋上面。

跟着群众对片子的看看量增加，越来越多的老片子被从头拉回看寡视线，它们固然没有现在片子的华贵感，但贵在有深度，并且内涵丰富。如张艺谋导演的《英雄》、星爷的《鬼话西游》系列，以及徐克导演的《青蛇》和《狄仁杰》等，从最后的无人承认到现在评分逐步升高。

但在那浩瀚的典范做品中，却看不到陈凯歌的踪迹。曲到后来2017年《猫妖传》上映，也值得到了区区6.9分，和曾经《霸王别姬》比拟，现在的境遇对陈凯歌来说，其实是难以说得过往。

假设要为陈凯歌喊不公，就要提到他2005年的一部做品——《无极》。

要说《霸王别姬》让陈凯歌登顶片子神坛的话，那么《无极》就是阿谁让他掉进深潭的首恶祸首。

那部片子刚上映，就被影迷们嘲讽，片子无本色内容，并且形式感太强，以至连台词都略显为难。所以那部片子刚上映的时候只要4.2分，颠末那几年的沉淀才拉倒了5.4分。

在阿谁时候的片子中，《无极》无疑酿成了看寡眼中最不胜的做品。

而在那之前，由李安导演的片子《五虎躲龙》鹤立鸡群，不知横扫了国内片子奖项，并且更是荣获奥斯卡更佳外语片奖项，仿佛成为中国片子文化的里程碑做品。

后来的一段时间，各类片子争相模仿《卧虎躲龙》的元素，愈加重视形式感，那此中各人熟知的有张艺谋的《英雄》、冯小刚《夜宴》，再就是陈凯歌的那部《无极》。

从之前“土里土头土脑”的亲风气尚，突然一跃酿成暴力美学，重视形式却没有内在的华贵大片，使得看寡突然变得脸盲，所以在《无极》上映后，看寡的恶感彻底迸发了出来。

比拟起《英雄》，其时的看寡还很理性，会深思那部片子的好坏都在哪，而在《无极》后，看寡的观点都同一战线了。

更为打脸的是由那部片子引发的“一个馒头引发的血案”，虽说只是片子最初不到20分钟的镜头，但是却在网上反常火爆，以至下载量超越了那部片子自己。

那么多年过往了，无数的国产奇异烂片的呈现，使得看寡审美怠倦，那时候在回头看看《无极》，各人能否还会觉的它照旧蹩脚呢。

比拟于其他片子，《无极》的剧情简单，次要描述的就是：女配角倾城被命运咒骂，纵使能够生活丰裕，想要的都能得到，以至被势力更高的人宠幸，但末其一生都无法享遭到实爱。

而做为那部片子的剧情鞭策，扮演倾城的张柏芝要在一群汉子中波动，勤奋想要脱节那个悲薄命运。

虽然整部剧都像在讲述男欢女爱，可深条理却向看寡传达了看待不公命运的对抗和不当协。

命运那工具很别致，每次你觉得已经脱节了它，可回头看看，你却仍然身在此中。

当张柏芝碰着命运之神的时候，为了求生，拿本身实爱的权力和他交换了一个馒头，所以她在生长阶段虽身处显贵之中，却从不承受别人心意，本身也不会往爱他人。

那种心理不断到她碰着身披铠甲手持鲜花的人，面临着昏迷不醒的张柏芝，他温存地说道：不要死，你要好好的活着。就是那句简单的话，让她感触感染到了被人爱着的滋味。

但她的命运难逃，转身的功夫阿谁汉子就跳崖自尽。

那使得后来的倾城特殊爱护保重他人赐与她的好，哪怕只要一点点她都如获瑰宝，以致于她后来看到盔甲，就认为他和当初阿谁人一样。

片子中还有一幕很有深意，倾城被关在鸟笼里，身穿白色羽衣，寓意着她被命运禁锢，永久无法逃离男权的掌控。

而之后她被昆仑挽救，拉着她在天上飞。

被救出的倾城像一只被挽救的鸟，看似自由自在，实则仍是被汉子牵着，即便对方只是一个奴隶。

那也意味了最末她仍是逃不开命运。

那部片子除了动做排场充满形式感外，演员关于台词的演出更是《无极》的独有特色。

涉及到“命运”的主题，陈凯歌详尽到对每个点都极度讲究。

最形象的就是影片中的台词演出，都是摘用了类似于莎士比亚戏剧形式，力图每句话都能引发哲学思维。

如许的台词贯串整部片子，反而会让看寡觉得过分浮泛，以至有的时候很为难。

而《无极》的演出形式也很浮夸，以致于后来各人认为那部片子没能胜利，很大的原因就是在演员上面。

但良多人都漠视了，也许陈凯歌导演逃求的正式那种戏剧性的觉得。

其实那种浮夸的演出形式放到话剧中，也就不会显得过火，但是在片子中，所有的细节被二次方大，反而使得看寡产生腻烦感。

之所以觉得那是陈凯歌逃求的效果，是因为他是一个彻底的常识分子，文学气息深挚并且文摘高，那一点从他的自传《少年凯歌》那本书中就能感触感染到，读过那本书的网友都能够感触感染到，书中的文字和语感使得陈凯歌导演身份何足道哉，已然抵达了专业做家的程度。

或许恰是因为他常识分子的气量，使得他看起来傲岸而又强硬，在《无极》被各人责备之余，他表达他的做品需要在过10年才气看懂。

没有人能够评判一部好的片子，形式感和接地气到底什么形式更好。

但假设做品的导演拥有极高的文学素养，以及特殊的哲理思维，那我们在赏识他们的做品时，是不是也应该站在一个更高的条理。

陈凯歌的良多做品确实需要时间来沉淀，或许是时间，也或许是精神，才气体味到他想传达给我们的工具。

但是假设我们把本身暂时无法理解和承受的工具，一贯的加以自然、不胜名头，那人类的朝上进步空间将行步于此。

你对陈凯歌有什么观点呢？欢送各人留言讨论。