像个高中生一样无畏空中对无常吧

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◎张睿泠

新海诚在一次摘访中说，《铃芽之旅》是他的集大成之做。

不成承认，《铃芽之旅》是一部十分“新海诚”的片子。它有《秒速五厘米》和《言叶之庭》的细腻感情，还有新海诚一如既往亮堂、绮丽的画风与量感。一打眼看往，你就晓得那绝对是新海诚的片子。更重要的是，它和《你的名字。》《气候之子》一路，配合完成了新海诚对灾难的根究与讲述。

跟恋爱关系不大

当把《你的名字。》《气候之子》《铃芽之旅》放在一路时，我们能看到新海诚浩荡的野心。《你的名字。》发作在灾难之前，讲的是改动灾难的故事；《气候之子》是灾难发作之时，讲的是承受灾难的故事；而《铃芽之旅》则是在灾难之后，讲的是灾后重建走出创伤。不断到了《铃芽之旅》，新海诚对灾难逾越十年的根究才末于画上句点，构成闭环。如斯看来，他说那部做品是本身的“集大成之做”，倒也无不成。

可也有人说“集大成”名存实亡，至少“纯爱战神”新海诚此次的“纯爱”不灵了，男女主爱得莫明其妙。

确实，新海诚过往的做品老是蕴含着丰沛的情愫与爱意，招致看寡很随便先辈为主地觉得《铃芽之旅》也是一部恋爱片，然后被男女主的豪情开展搞得一头雾水。但与其说那部片子是恋爱片，不如说它是公路片。剥开它奇异的外套，留下的只是一个青少年的背叛，强烈热闹而单纯的勇气，和她自我生长、自我息争的路程，跟恋爱关系倒不那么大了。

很难不代进阿姨视角

《铃芽之旅》充满了别致的意象与设定，也充满了新海诚对现实的隐喻。起首是做为整部影片线索的“往门”。往门降生于废墟之中，是“死往”的世界，背后是随时会破门而出带来灾难的“蚓厄”，以及镇守蚓厄的“要石”。蚓厄没有意识，一旦脱节要石从往门中出来，现实世界就会被地震侵袭。

对应现实来看，片子中的往门都位于灾难发作过的处所。铃芽封闭的几处往门别离位于九州、四国爱媛县、神户、东京、岩手县——那些都是近代以明天将来本发作过7级以上大地震的处所。往门之后代表着灾难带来的伤痛和随时有可能降临的人生无常，而蚓厄则是地震的具象化。它以蚯蚓的形象呈现——那一意象和我们把地震喊做“地龙（即蚯蚓）翻身”的说法吻合，竟忽而有种文化相通的别致感。

影片的配角铃芽在小时候误进往门，被往门后的“妈妈”所救。17岁那年，她拔出了镇守蚓厄的要石，碰着了前来“关门”的闭门师草太。身为神，要石没有善恶看念，把草太融进了铃芽妈妈的遗物——一把缺了腿的儿童椅上。为了把草太变回人形，也为了填补本身的错误，铃芽踏上了她的闭门之旅。

铃芽是不幸的，她在很小的时候就因为地震引发的海啸而失往了妈妈。灾难给她带来了浩荡的创伤，她从失往妈妈的一刻起，心里就有一个角落永久缺失了。她不竭觅觅着缺失的部门；后来被阿姨抚育长大，获得了阿姨几乎全数的爱，却又隐约认为是本身耽搁了阿姨的人生。她心里猛烈地抗拒着，以致于危机呈现后她不经根究就“离家出走”往挽救世界，下意识地逃求两边的解脱。

铃芽也是幸运的，她在路程中碰着的每一小我都对她释放了充沛的好心。阿姨担忧她，男主庇护她，神抉择她，同龄人采用她，目生人搀扶帮助她。所有的好心都来得刚刚好，以至和阿姨发作的抵触也是刚刚好，在行至起点前化解了两人的心结。而每次闭门之时，废墟上的昔日美妙逐个闪回，也促使铃芽学会了采用过往，感触感染现实的温热。铃芽的路程固然不算长，却从中体悟到了亲情、友情和恋爱，获得了面临过往的勇气。

影片中说，人心的重量能使地盘平静。也许那些好心和温热末于填满了铃芽心里的空缺，让飘浮的心有了重量，所以她末于获得平静，没必要再陆续找觅。在承载着废墟和灭亡的往门里，铃芽穿过光阴来到误进往门的小铃芽面前，亲手将母亲的遗物交到小铃芽手中，并把她带出了往门。挽救铃芽的历来不是已经失落的过往和已经分开的妈妈，而是她本身。灾难带来的创伤，童年失亲的无助，最末被本身化解——将来会好的。

做为成年人，看片子的过程中很随便被铃芽的故事牵引，同情她，心疼她；但与此同时，又很难不代进铃芽阿姨的视角：“那不让人省心的孩子到底是怎么想的？那就是为什么未成年人不该该跟成年人爱情！”紧接着就起头量疑铃芽的行为动机，不断地皮着故事里每个环节的可能性和逻辑，对那场靠着一串小概率事务叠加才培养的奇观不认为然。最初在铃芽拥抱了小铃芽时一下被拍到脑门：啊，可悲的大人，放过你本身吧。

邪门、心爱又有效

《铃芽之旅》是写给大人的童话。

《铃芽之旅》的内核很繁重。门里门外，一边是无常，一边是日常。昔日和今日默默相看，灾难和生命无声相持。影片里有一段地震降临之前人们日常生活的闪回，十分震动。那只是通俗的一天。人们像过往的每一天一样出门工做、进修，没什么新闻，只要一声声“我动身了”和“路上小心”。然后灾难突然降临，那些出门的人有几能安然回来，不得而知。

似乎现实就是如斯，在稀松通俗的生活中，蕴躲着浩荡的不确定性。而当不确定性转化成无常袭来的时候，留给人们的只要无力。假设想从头动身，那我们总得相信点什么，或者说得有勇气往相信点什么。哪怕那勇气有时候带着点自觉。

铃芽就有那么点邪门的自觉。那么莫明其妙，又那么心爱。那也是她和被现实捶得抬不起头的大人们最差别的处所。我们一起头认为铃芽是被选中挽救世界的少女，总该有“英雄”的行为。但铃芽说不，17岁的少女不做大人定义的英雄。

大人们天天计算概率和动机，而17岁的少女只看到那天气候很好，就决定片面喜好上向本身问路的帅哥。大人们天天计较得失和关系，而17岁的少女为了填补本身变成的错误，毫无预备地就与目生人踏上未知旅途，把家人和故土留在死后。大人们天天讲究大局和牺牲，17岁的少女管你三七二十一，偏不要用少数挽救大都。铃芽无意识地相信着本身的所有揣度，并以此向前奔驰着，最末获得了治愈本身的力量。

到最初，铃芽也不外是在挽救本身的途中趁便挽救了一下世界。

《铃芽之旅》那部片子自己确实有诸多不完美的处所：一边是良多人物和情节没能描写足够，而另一边又有太多新海诚式的唯美气氛和细节，所以剧情有时会处于一种过快或过慢的形态。同时，铃芽的行为也频频让看寡困扰：一起头她抉择牺牲男主镇压灾难，随后又决定听任灾难挽救男主，在所谓“大爱”和“小爱”间频频横跳。你隐约晓得新海诚想借此做一些社会表达，但他的看点在如许的频频间，变得太朦胧了。

不外又一想，也许新海诚底子不想讨论小我和集体在面临灾难时应该若何抉择、若何取舍。因为他本身可能也没想大白。他只是把如今和过往的美妙与伤口都摆在你面前，告诉你：勇猛点面临过往，再勇猛点相信将来。认真看看通往过往伤痛的门，看完了把门关上。假设你已经是个无可救药的、世俗的大人了，就学着像个高中生一样，管它呢，爱就完了。