从皇家打猎之旅中获得的袋子是浩荡的，需要的是专业常识
在造造动物标本过程中，除了将那些野生动物捕获和停止肢解，动物还会被运送到动物标本剥造师的工做室，重建的死灵天文学，在那里它进进了静物形态。
适用动物标本和家居粉饰等教学指南鼓吹业余勤奋的乐趣，但关于皇家动物，它们老是一些稀有的或者大型动物，本身脱手造造标本几乎不成行。
凡是的做法是礼聘专业的标本剥造师，奖杯和展品被送到那里，那种做法出格遭到鲍威尔·科顿等细长探险队的喜爱。
从皇家打猎之旅中获得的袋子是浩荡的，需要的专业常识远远超出了大大都省级标本剥造师的才能，他们的凡是票价包罗当地鸟类，小猎物和鱼类。
因而，大型打猎社区期看一些专业公司对偏僻田地的战利品停止防腐处置，利明顿温泉的Peter Spicer 是利用石膏人体模子的前驱，以其运动面具而闻名，John Gould为乔治四世造造鸵鸟和长颈鹿，并为1851年万国展览会展现蜂鸟。
然而，在那个行业中表示凸起的是詹姆斯·罗兰·沃德（James Rowland Ward）。
在家族企业当学徒后，学成以后到的詹姆斯于 1872 年独立成立公司，以各类名称停止交易，然后在 1890 年注册为罗兰沃德有限公司。
罗兰·沃德（Rowland Ward）在伦敦北部设有工场，在皮卡迪利（森林）购物，后来在内罗毕设有分收机构，在专业办事，贸易消费和文化购置方面处于领先地位。
他的主题多种多样：赛马、马戏团动物、六畜、异国情调的野生动物和大型游戏奖杯。
每一个都在报纸筹谋、公共展览和臭名远扬的“森林”窗口，后来名望渐大，1891 年后也被称为“天然汗青画廊”并被电照亮，同时那激发了福克斯通快车的极大鼓吹。
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除了灵敏的贸易思维和对标本剥造术的戏剧力量的爽快熟悉外，沃德还拥有灵敏的科学资历，并通过他做为体育文学出书商的工做以及与大型打猎兄弟会的密切联络，以及持久运行的系列《角丈量和伟大游戏的重量》
罗兰·沃德（Rowland Ward）他固然从未涉足非洲或国外，但是用他华贵的插图公司信笺配上大象，山君和犀牛的警句，对帝国天文有着无与伦比的掌控力。
与此同时，他的动物标本店成为动物标本消费的次要场合、猎奇心商铺和信息交换所，私家商人、大型猎人以及公共博物馆和动物学机构的代表聚集在一路，从收买到展览根究动物身体。
1910年，当西奥多·罗斯福（Theodore Roosevelt）在东非打猎之旅完毕后拜候伦敦时，他早上会见了总理，下战书前去“森林”。
罗兰·沃德（Rowland Ward）称本身为博物学家和艺术家，正如他所阐明的那样：“我决定研究天然，并将其与建模相连系，适应标本剥造师的艺术”。
做者认为：该工艺手艺性高，设想复杂，并具有必然的创意先天，沃德为他的“学校”感应骄傲，那些学徒是专门处置商业特定方面的小我操练学徒。
然而，固然现代标本剥造师可能以工匠专家的身份呈现，但消费办法却是不成按捺的现代，帕特·莫里斯（Pat Morris）清晰地阐了然那一事实，他搜集了迄今为行最全面的动物标本造造行业汗青。
能够公允地说，沃德的配备几乎无法与迈索尔的范英根兄弟的“工场系统”相媲美，但那里的标语也是次序，组织和分工。
考虑到沃德在礼顿广场的工做室所颠末的素材数量之多，更不消说珀西·鲍威尔·科顿（Percy Powell-Cotton）等客户的审查，他们用对标本的面庞和情况的拍照记忆来查抄他们的标本，一种系统的办法是必不成少的。
从板条箱和桶中取出后，生物素材被清洗和编目，那个过程只能被描述为工业，速度至关重要。
正如罗兰·沃德（Rowland Ward）对鲍威尔·科顿（Powell-Cotton）指出的那样，动物在车间里的每一秒都在“无时无刻不在变量”。
法式根据所供给的产物（全安拆、头部、牛角、地毯等）以及皮肤的性量和情况而有所差别，有些被送到造革厂软化，较大的标本在现场利用拆满苯酚的水箱停止“放松”。
较厚的皮革，特殊是犀牛和大象，必需削减，那是一个吃力且耗时的过程，以制止废品看起来不平均。
一旦完全枯燥和查抄，期待的动物标本被送到一楼，在那里起头了艺术重建的使命。
起首，用木板和金属棒取代骨架，并用稻草或木头“绑缚”身体。
然后，标本剥造师涂抹粘土或石膏，忠实地模仿剖解特征、肌肉组织和皮肤褶皱。
那时，动物标本剥造师从进殓师酿成了魔术师：将生物和生态别离的动物从头组合起来，并“使其起死回生”，皮肤颠末拉伸以后变得光滑，各类组织被精心缝合在一路。
为了完成新生，安拆了玻璃眼睛，并“整理者”涂上了眼睑、鼻孔和嘴唇，微妙的转折和对细节的详尽存眷标记着一件专家做品，头部的角度、竖起的耳朵、尾巴的甩动，那意味着整个坐骑需要几个月的时间才气完成。
鲍威尔·科顿的故事从栅栏的另一边显示了动物标本剥造商业的勤奋，特殊凸起了顾客和从业者在动物新生问题上的互动。
因而，他的例子为标本剥造师的“幕后”理论供给了有用的观点，山姆·阿尔贝蒂（Sam Alberti）将其描述为介于合成和“动物重组”之间，并对猎人收躲家的动画愿景停止了详尽的论述。
在将近半个世纪的时间里，少校与詹姆斯·罗兰·沃德（James Rowland Ward）和公司的其他成员就他的动物标本停止了长时间的通信。
因而，固然学术文献已经详尽讨论了动物标本剥造师做为静物造造者，但是仍然期看看到一种动物标本剥造的三人行，此中猎人收躲家对拜托做品的逃求、消费和展现产生了灵敏的影响。
动物是那一过程中的第三个配角，凭仗它们的有机存在以及生物现实主义和“生命”工做的操做使命。
鲍威尔·科顿对每个标本的生活史都有着小我兴致，他牢牢地挠住了他为他的防腐动物园想象的美学，每当他在伦敦时，他城市前去沃德的工做室查抄正在停止的工做，并供给板条箱野兽的躲匿处，并详尽阐明若何摆姿势。
与此同时，沃德在1898年8月写给鲍威尔·科顿的一封信提醒鲍威尔·科顿，假设他实的想让他的野羊被安放成“似乎被秃鹫食掉了一样”，那么他就需要送秃鹫。
做为打猎场和动物标本造造车间之间合成联络的证据，罗兰·沃德和鲍威尔·科顿经常交换洲际信件，要求额外的动物或可用于“修补”标本的“备件”。
因而，沃德于 1895 年 4 月写信给杰拉尔德，要求他给克什米尔的珀西写一封信，以便他“用头骨和角（合适设置）获得完全成年的野生公牛牦牛的整个毛皮。
与此同时，他还要求珀西鄙人个月改换野驴标本，因为本来的调度贫乏一只耳朵，另一只耳朵损坏。
沃德指出，假设珀西可能会送上头皮或头部皮肤，那么他的员工能够“完美我们拥有的皮肤”，然而，有时那种交换不那么亲热。
1899 年的山羊坐骑案例见证了两人对消费价值和动物标本动物的完成的角力，当鲍威尔·科顿翻开罗兰沃德的一个盒子，发现那只动物长满了夺目的新角时，他发出了一封愤慨的信。
沃德尽职尽责地报歉，但对峙认为公司的工做量量很高，标本被送到“更好的工做室”，在那里他的员工磨练他们的专家揣度，创造一个“完美”的头部。
对“完美”动物标本安放的逃求激发了鲍威尔·科顿和罗兰·沃德的热情，他们在动物库存和动物标本设想方面的详尽办法十分婚配。
整个造造过程一丝不苟，有时以至是严重的，正如鲍威尔·科顿的第二个画廊“非洲森林”的对话所阐明的那样。
那个雄心壮志的项目始于 1909 年，以赤道非洲的场景为特色，包罗一个树木茂盛的地域，从那里安步着一头巨象、一个有打滚河马的水潭、平原上栖息着犀牛、瞪羚和其他哺乳动物，还有一个岩石高原，一对狮子从那里向下凝视。
画廊是一项浩荡的后勤工做，涉及降低建筑物的地板并推倒一堵墙，以便将大象和长颈鹿坐骑把持到位。
条记、信件和电报列出了要安拆的动物的特定元素，那里所有的都是根据鲍威尔·科顿的索引系统编目，而草图、建筑图纸以至比例模子则描述了单个标本以及它们在画廊中“合适”的体例。
随后就动物身体的“碎片”、外看、情况和视觉方面停止了详尽的对话，有时那个过程需要一种创造性的家具感。
有一次，沃德问少校能否能够派一只珍珠鸡放在野狗的嘴里，它的同党战术性地笼盖在狗头中心的一块“坏”部门，有时沃德和鲍威尔·科顿之间的谈话有些严重。
好比：长颈鹿腿，少校觉得它“缺失”了 18 英寸的皮肤，并促使沃德写了一封略带愤怒的信，声称他的家具细节的实在性。
他写道：“当你将它们放在那些位置时，许多那些不完全的标本看起来会十分差别，我们认为你对长颈鹿有点苛刻。”
正如标本剥造永久性的消费与打猎场有着内在的联络一样，它同样等待物理空间、展览地点。
鲍威尔·科顿的标本将在那里找到它们最初的安眠之地：每个死灵天文学都一定与逃求不朽纠缠在一路，贯串始末的是一种编舞感和对生物现实主义的存眷。
为此，少校深思着熊从树干上趴下来确实切位置、长颈鹿喂食组面临的标的目的、公牛大象“觉得风的鼻子”的面庞，因为少校的逃求还发作了一个摆姿势的“事务”。
此中两只猎豹挠住了一对捻角羚的喉咙，实现传神的方面意味着对美学细节的存眷以及生物实在性的古色古香。
鲍威尔·科顿喜好猎豹和捻角羚来自统一个“打猎场”的事实，同时发出勇敢的指示，即公牛大象应该离雌象足够远，以表示他从差别的游戏途径抵达。
他认为，那对夫妇仍然应该放在足够近的位置，以展现两性之间的身高差别，那是“任何其他博物馆都没有展现过的”方面。
还有一次，少校对狮子的“长相”嘀咕不已，他觉得那只不外是“看到那么多羚羊的骇怪印象”，一个月后，在与沃德本人讨论后，鲍威尔·科顿热情弥漫地说：“我认为我们已经处理了狮子的困难。”
上层人士认为上校那种摆放体例极为合理，他赐与的动物身后最根本的尊重，而且还认为那给了所需要的动物生前凶猛的天性。
出处：
《往世美学》. 颜翔林
《凶猛的权利》. (法)墨莉娅·克里斯蒂瓦
《角丈量和伟大游戏的重量》罗兰·沃德
动物剥造标本修复手艺的改进. 肖丹媚;黄笑;许丹;范小龙;剡海阔