国画巨匠墨祖国神鹰系列成为收躲新宠

misa2 04-18 4次浏览 0条评论

自古至今，鹰做为一类雄劲霸悍的动物，深受人们喜欢，得到历代文人雅士的颂扬，被活现于各类形式的文艺做品中。国画巨匠墨祖国继续了中国画的传统，吸收石涛、八大山人、吴昌硕、齐白石等先生的技法，合成了近代画鹰前辈潘天寿，李苦禅，徐悲鸿的笔意，在花鸟适意绘画方面特色明显，气焰澎湃。墨祖国画花鸟，是凝练后的创造。随意中蕴含着朴拙之气，天然委婉中蕴含阳刚之气。墨祖国的画幅越大越能自在挥洒,创做巨幅雄鹰达千余幅。

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国画巨匠墨祖国热爱画鹰，对鹰隼特殊的描摹体征、生活场景、动态气焰和精神意蕴等，停止了全方位多维度的生动描绘，以其擅长的大适意水墨技法画出了鹰的特殊之气，在一幅幅大小纷歧的宣纸画面上，有力地书写着本身的画鹰艺术美谈。在各地展出时，令广阔看者赞颂铭心。

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国画巨匠墨祖国做品

赏识其笔下的鹰鹫，有的迎着绚烂的晚霞腾空而起，有的在阳光绚烂的天空中盘旋，盘旋；或千里搏击云空，突然向下爬升；或蹲踞悬崖之上，待机而举；或雄立于松树，抬头喊喊，惊空遏云；或收敛双翼，闲情远瞻，虽然如斯闲着，鹰之意象犹不失其雄强之气。

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墨祖国先生认为，鹰是鸟中之王，猛禽界的英雄，有特殊重生的品性与豪举；鹰是力量的浑发，是不平的象征，是伟力的代名词，最可钦佩。因而，对鹰停止适意描绘，离不开雄健之笔和苍浑之墨，离不开形而上的审美看照和适意的深度。如斯以来，墨祖国先生画鹰，便逐渐以其独到的水墨大适意技法系统，有效对接而超卓地表示鹰之伟力和威势。其适意艺术，不称心于形似根底上的与其他禽鸟生态描摹体征的形象区别，而是将其干练的笔触、力道，越写越深进，日渐深及里面，深进到鹰的文化层面、精神境域。

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为此，他普遍研读古今花鸟名家画鹰的传世范本，对鹰之现场看察也极为专心，而其研究心力的重点则是落于精神文化向度。他体味“鹰文化”的内涵，频频揣摩古典诗词中对鹰的各类描画，从“水击三千里，扶摇九霄外”、“健翮思远翥，大翼摩九天”、“展翅鼓长风，一举九万里”的屡屡诵读和心灵震动中，吸收到无形而有益的艺术精华，由此产生审美灵感，生出画意，遂以拿来畅通领悟的态势，营造有韵趣的意境，让人从中可以品读出一种盎然的诗意。那种诗意，显然不带小家子气，而含有雄风、雄劲、雄威、雄力，境象雄拔，雄阔，雄奇，雄放。总之，他画鹰，既差别于工笔划的精雕细琢，也绝差别于对通俗鸟虫鱼类的文雅性的描画，而是天然快然以雄为胜，妙得一个“雄”字，使得此鸟的雄气溢出纸面，气焰逼人，眼界宽，格局大，具有较强的艺术传染力。

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墨祖国先生画鹰几十载，不断在力行学术性的适意摸索，闪现出阶段性的崭新改变，可谓“出新意于法度之中”，常画常新，最末在传统的适意标准中表达出本身的审美个性，从其独具高格的适意图式文本中传递出一种急流而上、自暴自弃的精神，传递出一个又一个新的生气。显而易见，那种精神，那种生气，是正能量的，是当下人们所崇尚的，是与时代精神相契合的。

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