有没有“东北文艺复兴” 那回事——读双雪涛、谈波、班宇、郑执

“瘦猴留圆寸，脑顶延伸至额头的一道长疤清晰可见，脖子上套一条颈椎负重不起的金链子。那种外型，没有比冯国金更熟的了，名义上喊司机，就是养了个打手，金链子是实的，随时跑路换钱用。”

读郑执的长篇小说《生吞》，看到那里又不由莞尔一笑。大金链子近乎卡通符号，虚荣的拜金主义还有坚实的适用主义内核，做者懂行啊。

春节前后恶补了一批东北青年做家的小说。先是双雪涛，联系关系到谈波（收集阅读的益处就是联系关系扩散）《捉住那只发情的猫》，再就是班宇的《逍远游》，又看了郑执的《生吞》，有长篇，但以中短篇为主。

双雪涛、班宇、郑执还丰年龄稍大一些的谈波，他们像是一伙的，深谙大金链所代表的具有东北特色的世俗文化和社会灰色地带。印象再深进一些，加点晕染效果，便有了那么一幅人物群像。七八十年代简单的厂办子弟小学的差等生，来自社会底层家庭，单亲，或者充满冷漠和暴力，书包里能够没有课本但不克不及没有板砖和生果刀，早熟，早恋，闯祸，班上总有一位标致纯真的女孩，还有一两位天才和傻瓜，既偶尔又一定地成为悲剧命运的配角。

成年后进厂、下岗、倒骑驴拉货卖煎饼、打麻将、泡澡堂子、看场子，饮啤酒，食烧烤，在屋顶上为世界杯中国队出线饮彩。此中也有某位昔时恶劣的坏小子成了差人，和昔时管教过他们的老差人成了同事，在农贸市场、垃圾堆、烂尾楼发现死尸，是多年前的熟识的或是有过一面之缘的人。

于是，时空交杂，往事依稀，册本、片子、磁带、物件等等物件符号营造出厚重的年代感。而更切当的天文坐标，沈阳、浑河、铁西区，滨河公园等等，让故事有了汗青档案般的发黄的实在感。

同样是功案侦破，松本清张《点与线》打破了本格派范式，自成社会派一家，钱德勒《漫长的告别》固然也硬汉，但侠骨柔肠，更文艺，成为类型小说的文学派。那群东北做家讲故事，照旧以立功和侦破为主线，展现出浓郁的感情线索，猛烈的社会变迁，精湛的文学身手，能否能够喊怀旧的文艺派呢。

他们的文本面孔也有类似之处，假设将做者的名字蒙住，随机抽出一段文字，我未必能对得上号。都是手术刀一样的短小，贴着生活底层逻辑的筋骨游走，细腻而犀利。标点符号不外逗号，句号罢了。没有或很少“他想”，“他说”，以及随后冒号和双引号的间接引用，读者稍一恍惚，就有陷进他们看似其实不经意的叙事的意识流中的求助紧急。

展开全文

他们像是从后期印象派中走出的野兽派的马蒂斯，取缔了光影和透视，只用色彩和线条间接提炼生活中其实不存在的地道形象，又如毕加索式的诡异而精致，将气氛和情感融进人物形象和线条式叙事自己。

春节期间看了双雪涛同名做品改编的网剧《平原上的摩西》，觉得不错，配得上一条高口碑评论——“创始了网剧的新赛道”。

做为外行无故测度一下，影片的硬成本不高，至少演员片酬能省一大块。根本都是生面目面貌，以形体语言本质出演，只认得女明星海清，最能展现演技的脸部脸色特写其实不多。大人和小孩都灰头土脸地生活在同样灰头土脸的街道和成规旧习里，普通，琐细。小学教室、校园、早操、校服，喇叭里的标语和歌曲，每一帧画面的细节都天然而讲究，田野中孤零零的公交站牌霎时被高楼大厦沉没，更是高度浓缩了城市化历程。导演高度复原了原著小说的情节和气氛，只是将场景移到了本身熟悉的故土唤伦贝尔，但照旧能看出东北老工业区脱胎换骨的阵痛过程。那部网剧故事性和文学性俱佳，喊好喊座也就不希罕了。

后知后觉，想起收集上的一个词，“东北文艺复兴”。到底有没有“东北文艺复兴”那回事？那词有些浮夸，能够理解为对几位青年做家的热切等待吧。假设想曲看领会那场“东北文艺复兴”的主题，风气，色彩和画面，能够看看《平原上的摩西》，网剧和原著小说都行。