春风沉浸的夜晚，穿越河流的月光下阿谁孤篇压全唐的诗人张若虚

那春热花开的夜晚，那月光皎洁的夜晚，我们必然会碰着阿谁伴着月光走过河边的人，他的卒年不详，全唐诗只剩下两首，而此中一首更是孤单地遮住了全唐。

他喊张若虚。

那是一个春热花开的夜晚，江海相接，明丽的阳光照射着春江，春意盎然的风光在我们面前渐渐展开，诗人将诗意和自我置身于浩瀚的时空，那是一种大气宇，大情调。

孤单的诗人，信步来到江边，江水缠绕着芳草萋萋的草场，月色淡淡洒落花林，空气微凉，在皎洁的月光下，就连岸边的白沙也悄悄掩躲了身影。月下芳甸、月下芳甸、月下花林、月下沙汀，都是月下芳甸的宠儿。花花绿绿，月色当空，涛涛江水，勾勒出无限的思路，今夜的月华，能否浓缩了三生三世的期待，驰念能否诉说地老天荒的誓言？

月光染月，思路盈盈，在那个温热而孤单的夜晚，诗人忍不住想起了牵手相思的手，想起了那曾经美妙而又小小的幸福，多么美妙的夜晚，水天一色，明哲保身，可在如许一个美妙而纯真的夜晚，天上的月亮是那么的孤寂，是阿谁人站在江边看着月亮吗？他之前去过哪里？

宇宙都是永久的，生命无限代代相传，就连那江水，那月亮每年也是如斯类似，莫非不晓得那江月在等着本身？可能会，也可能不会，而本身能看到的只要长江水不断向东流。面临长江浩瀚的惊涛骇浪的江水，面临那孤寂的月色，诗人似乎在有限与无限之间找到了暂时的平衡，而那种平衡又是如斯微妙，诗化了时空和哲学。那位做家在那一刻就清醒了，他发现宇宙无限，本身细小而细小。谁是看不见天空的眼睛？新月照神州，思路一缕出春江之水绵绵。

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诗和画渗入着思念。伶俐！

白雾悠悠，那和后来崔颢的《白雾千载空悠悠》有异曲同工之妙，不外，白雾悠悠，能载几愁？夜色漫漫，月华无边，谁又乘着一叶扁船流落？艳丽的明月楼啊，伊人在那么？正如曹植在《七哀诗》中所言：“月明楼高，流光溢彩。再一次愁眉锁眼，一叶扁船一层楼，共享一轮明月，道出诗人的心境：“相思同愁”。

中国是一片诗意的地盘，永久只要月亮在歌唱。如果没有月光，中国的文化就会黯然许多，贫乏意境。

禅宗如歌，月亮如水。

张若虚的月亮差别于李白、苏轼，也差别于良多诗人笔下的月亮。正如他的诗做，李白的月亮如斯壮丽，苏轼的月亮最热和，最热和，让人热泪盈眶，而张若虚的月亮却超越了时空，荟萃了汗青的炊火，成为艺术的明月。

他十分领会月亮和生命。

想象她远在家乡，月光静静的潜进阁楼，照在打扮镜上，可惜月孤寂，不见伊人来，伊人到哪里往了？离愁的月光照在闺房的门帘上，卷也卷不走，照在曾经替丈夫捣衣服的衣砧上，拂往却又回来。此时此刻，相思的痛苦何时才气完毕，无助的告别，相思只能寄月明。

恰是那两天，诗人晓得此时只能和她远往，远往思念，却又不克不及相守，于是借此时机借助思妇的口吻说出了相思之情，并将那种相思酿成了妄想：期看化做一缕月光，来到亲人身边，抚摩他们的远方。但那只是又一次的妄想，象征着驰念的雁儿，鱼儿实的能够把驰念带到远方吗？

春光已颠末了，昨夜又在梦境中，流落异乡的人仍然不克不及把家还回来，想起本身昨夜有思有梦，因梦而怜，因岁月而逝，是春天，是诗人的青春，是幸福，是期看，而本身只能如斯无助地看着月夜，无助地看着江水东往，不知不觉，月已西斜，诗人才发现，月夜已尽，日日夜夜！

西斜月末于仍是落到了海雾里，可是如许一个标致的月夜，本身只能一小我在江边，看着月亮，如许一个标致的夜晚，又有几人像本身一样，不克不及回家，将思念深躲心底？

扁船、月楼、妆镜台、玉户帘、捣衣砧、静物、冷物，但处处都透着热意。

王尧衢评判《春江花月夜》说：“那句话把春江花月夜抹平了，却独结了一个情字，可见月落、春尽、花开、情满，千头万绪，总在那个情字里面，摆荡了，把整个诗情，一概回结下来。从日出而做到日落而息，在那个短暂的夜晚，诗人的思路是穿越时空，逾越存亡，将永久与霎时与无限的协调融为一体。

月亮仍然高悬在天空中，海潮的声音在岸边拍打着礁石，月亮在水面上扭捏着离情，洒落在人世。

成功者留给有备无患的人只要一个晚上，张若虚显然就是阿谁晚上有备无患的人，他才调横溢，豪情万丈，在阿谁晚上写下了《春江花月夜》，奠基了他诗坛地位。

诗中留下了一个大唐盛世之梦。

那是伟大唐诗降生的时刻，距今已近千年。很明显，那其实不能阻遏张若虚成为诗歌殿堂中不成摆荡的丰碑。