看片子《一出好戏》是若何展示故事背后的思惟内涵及创做导向的
一部优良的片子必然会传递准确的价值取向。它在把对艺术形式美的逃求推向极致的同时，也能尽情地把思惟内容表达出来。黄渤执导的片子《一出好戏》能够说是一部极致的片子，讲述了一公司员工团建出游，集体遭遇海难漂泊荒岛，为求保存，他们之间展开了一场存亡比赛的故事。黄渤曾经说过:“‘极致’是一个描述词，就是我们期看它更佳，它不是形式上的，是立场上的。”那种逃求极致的立场，让他从演绎“中国式草根小人物”到执导“中国式草根小人物”的身份改变。该影片运用寓言化表达体例，假设说冯小刚擅长“设置一个假定性特殊强的空间来完成再现现实荒谬感和浓缩社会多元文化空间”，那么黄渤同样做到了而且能将现实荒谬感和浓缩的汗青实在感两条明暗线交错在一路，筑建社会多元文化空间来诠释表达片子的主题思惟。
在片子中能找到“经世致用”的人生意义，也能从片子中看到丑恶与美妙的猛烈斗争，最末是美妙战胜丑恶的结局，让人深入感触感染到本身人道的美妙，找到了可供精神气感拜托的家园，从而让片子闪现出明显的价值看取向。
下面我们一路来聊聊那部饱含人生哲理的片子是若何闪现出它的价值取向的。
一、从主题表达上看
从主题表达的角度看，片子创做者要凸起片子主题思惟对人的深入影响，使看影者同片子的主题思惟和价值理念产生共喊，最末让创做者和看影者都来根究何为精神气感的美妙家园。《一出好戏》是一部表示小人物命运的片子，在主题的表达上，不只谱写出了一部微缩的人类社会开展史，也曲面现实世界的各类人道问题，人的理念和抱负情操在窘境中表露得淋漓尽致。
《一出好戏》里那场比赛不是若何千方百计逃离荒岛，而是勾心斗角试图若何留存荒岛，从而引发了一系列令人深思的问题。那些问题堆在一路，就是常说的人道问题。切磋人道实善美问题的影视剧确实良多，但是能将此哲学命题放在一路演示的不多，该片能够说是“把人置进绝境，然后考量人道”之类中国片子的担任之做。它不单单是寓言故事了，片中创造了一个既熟悉又目生的完全想象的世界来解析那个深入的哲学命题。
展开全文
起首，它是一部荒谬喜剧。喜剧让人发笑，只是笑后就忘记了，无法让人产生根究。《一出好戏》笑后能让人思，思后能让人在现实汗青、道德人道中觅觅一番，算是良心片子。该片在前面一收场就荒谬无稽，一群人开着一艘弱不由风的黄鸭船披荆斩棘往深海，片中的蜥蜴、北极熊、突如其来的鱼、天使同党等等，一切似乎都荒谬无稽、不成理喻。它借用了一个哲学命题，将一群职位凹凸差别、逃求各别的人，在海难之后，置身于一座孤岛上。孤岛有食的、有住的，唯独与人类世界失往联络，于是衍生出谁来主宰那个团队的问题。起首是小王司机靠治理动物的体味野蛮地管住了各人；然后张总用伶俐设想一套市场规则占了主导；紧接着马进用上天赐赉的时机挽回了场面。片子有多处丧尽天良，但都逐个被姗姗的温存和爱而打败，结局很美妙。
在最初的结局里人道丑恶似乎全模糊掉了，留下的是恋爱的纯真性和人道的善！恰应“类型上是‘小妞片子’‘耽美文化’的昌隆，且许多类型与恋爱题材嫁接，恋爱成为几乎必备的根本佐料”，如许看来《一出好戏》确实荒谬不羁，不出窠臼。现实上片子将人道的复杂性、恋爱的纯真性驯良恶的对立性完美地碰碰在一路，需要认真揣测。人道的善恶由什么定义？若何定义？谁来定义？在保存面前，所谓恋爱权利一切都是陪衬。导演之所以如斯利用大事不糊涂，小事化无的圆滑身手，让看影者在看看时感知的可能是该故事的荒谬无稽浅薄苍白，看后却唏嘘不已，其蕴含的悲喜人生的表达何其深入。例如女性在该片中扎扎实实沦为了草根英雄的形象陪衬和感情光滑剂，始末以田野粗暴男性形象为配角与核心，以男性视角和看点论述女性行为，男性意识的强化，女性意识的弱化，回回阳盛阴衰的传统时代。在如许一个阴盛阳衰的时代，导演反其道而行之，向我们展现的那道生活光景似乎十分微不敷道，但那恰是该片的核心亮点：合作是为了保存，保存离不开地盘和女人，弱肉强食成为生命延续的要领，成为悲喜人生的原功。
其次，它是一部浮世绘做品。《一出好戏》的编剧很懂浮世绘。人物外型夸饰，各色人影如放马灯各个退场，或威武鄙陋，或简单繁复，或粗放细腻，或浓郁油腻。片子的视觉艺术无可挑剔，唯美到极致的海上荒岛光景，稠浊一团的暴力到极致的轰烈喧哗排场，此中传递的故事和信息是细腻和专业的，以至是一种暗躲的崇奉。片子中的不起眼的“小人物”试图树立本身的地位，假设仅仅凭蛮力和冒失，势必走向失败，以小王为代表的人物；“大人物”试图稳固原有的地位，假设连结道德的陆续沦丧，那么一定会以失败了结，如张总之类的伶俐本钱人物；另有一类“小人物”试图改动本身的地位，假设丧失本有的一点道德良心，也会以失败了结，以小兴为代表的诚恳天职的人物。
唯独心里强大，不失实心的深藏若虚的人，才气挽救世界，以马进为代表的人物，可惜最初仍是回到了现实世界的普通人身份。黄渤在片子顶用马进和姗姗的恋爱完成了自我救赎。导演为什么没让马进悲壮离往，留下姗姗凄凉一生于岛上孤单末老？或者马进没有醒觉，而是陆续抉择欺瞒？马进就是矛盾体，他的人生就如一场戏，无论怎么挣扎仍是离不了那个美妙又无法的现实世界。故事荒唐虚幻，让人看到了比现实还写实的实在。
再次，它是一台人道拷问器。人是高级的伶俐动物，但通俗良多时候会有柔弱、无能、困难、无法的表示。《一出好戏》中的人似乎不如岛上的动物，绿色蜥蜴始末在旁静静地看着人类的大战，冷眼看照人类的道德崩溃、轨制重建、各类精神伶俐的死拼，反衬人类的丑恶驯良变。该片隐喻人类开展史，那也是该片另一亮点：人类社会的基因恒常绵久，人类汗青衍化的寡生相！以司机小王、小兴、马进代表的小人物，他们在现实世界中微不敷道，在暗澹的荒岛中成了人类社会开展缩影的代表人物，发作出原始人道的素质，各司其职，各显神通，是“贵爵将相，宁有种”的拷问者和尝试者，他们似乎胜利了，却是邯郸一梦。当人在一切推倒重来的境遇下，不要忘记我从哪里来，要到哪里往，不要假装和冷血，那才是处理问题的底子，一切的人道问题随之迎刃而解。
二、从角色塑造上看
从角色塑造的角度看，片子创做者要凸起片子人物形象对看影者的行为影响，使看影者同片子中的角色同悲喜，最末让创做者和看影者都能够理论体验精神气感的家园味道。次要塑造了两类形象。以马进为代表的草根形象，属于生长型的，本来的阴柔、惧怕、不自信渐渐生长为阳刚、粗暴、强悍、霸气、自信的汉子；以姗姗为代表的丽人形象，与生俱来的标致、乖巧、仁慈、聪明，具备中国传统文化付与的女性特量。那两类形象在影片的叙事中构成了一种刚柔相济、张弛有度的戏剧性效果。《一出好戏》在美学风气和文化表意方面通过角色塑造闪现出中华文化符号男女典型特量。
该片在人物形象外型设想方面有一种古典东方和西方魔幻相合成的逃求。小人物形象在身份特征上，表示出配合的一面，他们大大都处于社会底层形态，其貌不扬，举行随意以至冒失。但都各有特色，例如核心人物马进身上焕发出来的无不是中国式通俗汉子的特征，其思惟豪情、生活做风、动做姿势以及行为习惯等不是简单再现，通过其服饰、打扮服装、发型、眼神、动做、语言、思惟等等一层层剥开给看影者。马进是典型的中国式草根小人物，那个角色十分实在有个性，他地位不高，一个通俗的公司员工，不断抱怨命运的不公，不断期看买彩票成为富人，当高中彩票似乎能够一夜暴富的时候却因为偶尔变乱漂泊荒岛，荒岛上他竭尽全力逃生，成立本身的一套保存法例，可是一切都是虚幻的美妙。
马进似乎就是我们每一个通俗的小人物的缩影。“中国式草根小人物”马进是整个影片中的核心亮点，也是该片子在角色塑造上十分胜利的形象之一。黄渤“在喜剧人物塑造方面多摘用底层叙事手法，社会边沿人物替代了以往影片中崇高、英雄式的形象，影片中的小人物以一种看似离经叛道的体例演绎着社会生活中通俗人的生活形态。将普世的悲壮和崇奉的崇高渗入在对草根阶层的塑造中，由此带给人们阳光和期看”，那种执导理念值得借鉴。
三、从场景设想上看
从创做的角度看，创做者要凸显片子对人的强烈传染力，使看影者被片子的感情和气焰所震动，最末让创做者和看影者都能够找到拜托精神气感的家园。导演十分重视片子场景的设想，强调带给看影者的强烈画面感，假设说片子的主题思惟是片子生命力的核心，那么人物活动的场景做为片子的第一印象在片子故事的论述中占有无足轻重的地位，起着从命并办事于片子主题思惟和故事价值取向表达的感化。《一出好戏》擅长打破传统的思维习惯，在画面量感、色彩衬着、意象构拟、意境营造等场景设想上既有古典东方元素的底色，也兼有西方魔幻风气的特征，譬如影片中对波浪、荒岛、木棍、鱼儿、鱼网、蜥蜴等道具细节的展现。导演通过动画式的布景及道具，让《一出好戏》那部“片子所闪现出来的某种实在性幻觉，是一种震动体验和沉浸感大于实在感体验的存在，是一种非实在的存在，能够虚拟过往、将来或内在心理、想象世界”营造出一种似乎原始又近乎现代同时超现实、非写实美的将来。
导演极为详尽地讲究场景的似梦似幻，因而“在场景设想上和角色外型上都逃求视觉的极致化，以凸起整体气量上的奇异特征。场景设想上强调纯净空灵、神异飘渺，充满灵性和生命力———如许极致、夸饰的魔幻世界锐意形成与现实生活的间隔感，具有浓重的浪漫主义色彩，给人一种特殊的美感。”从刚出海时喧哗的现实世界，到蔚蓝壮阔的海面，曲至荒无人烟的海岛，最初到令人窒息的保存窘境等场景设想，片子画面大气澎湃、精巧别致，天然纯朴，将看影者带到了一个全新的世界。“妄想类型片子更擅长对潜意识、对想象力停止表达，它擅长表示常日在现实世界中所被压制的工具，亦便是关于妄想、梦境、非现实的想象世界的探觅”，那种娱乐内涵在必然水平上能称心现代经济社会看影者的心理需求。现实生活中的无法和不克不及得到的笑点，在那里能被导演宣泄放松，觉得发掘到了精神放松的宝库。《一出好戏》那种游戏娱乐体例表示得漓淋尽致，风气壮丽别致，风格繁重悲壮。
四、从剧情论述看
从剧情论述的角度看，片子创做者要在诠释片子故事中引发看影人对本身履历的回味，最末让创做者和看影者都能够神游一番精神气感的家园。《一出好戏》剧情设想上由陆地出海玩耍起笔，到漂泊荒岛求生运笔，再到从出离海岛回到陆地收笔，做了全景式展现。片子的开头是戏剧性闪电式的行进，人物刚处于欢乐的海洋中，又立马堕进万劫不复。那似乎有些许粗拙，但也恰是片子为后面的超卓做展垫的极佳手法。中间剧情的开展上也是一波三折，飞腾迭起，荡人心魄。剧中的重点是论述了一个简单老套的荒岛求生故事。
最后以司机小王为首，组织各人在一路摘果打猎打鱼为生；到张总凭仗发现残船，完成原始本钱的积存，成立岛上的物物交换原则；再到以马进和小兴诡计对抗张总造定的物品交换规则，操纵种种办法垄断了岛上的物量资本，反客为主；曲到在最初，做为等价物存在的纸牌起头贬值，四分五裂场面在掌握着岛上每一个焦灼不安的失看的人心。那段马进在水帘中情爱茂密的情节设想，固然短暂，却是借助东方的多情朦胧唯美兼有西方的独立粗暴浪漫来缓冲剧情严重的表达。剧情的结尾是世人被救了，回到陆地，大快人心，回回原有的生活轨道，同样又是戏剧性闪电式的行进，似乎也略显粗拙毫无激情。现实上那与开头一样，是详略适当，是片子为中间剧情的超卓做装点和陪衬的极佳表示手法。
片子想要吸引住看寡，获得影视界和社会公众的认同，必需有准确合理的价值取向，在主题表达、角色塑造、场景设想、剧情论述等方面下功夫。既要有深入的主题表达，又要有有效的故事论述，同时要准确地挠住人物性格特征，让看影者从人物外型和剧情开展及布景设想中掌握影片大旨，获取线索，理解语言，丰富想象，从而到达影以化人的目标。现在看影后再纵看全片“从正统的、悲剧主义的精神枷锁中解放出来，从忧患意识、忧愁感的繁重压迫下解放出来，向我们的本性———喜好欢乐、机智而诙谐、生动活泼的本性靠近，而不是趋近日趋僵化朽腐的看念。
在那种意义上讲，人的喜剧哲学或曰喜剧人格，本来就是一种革命息争放”，那种喜剧哲学或曰喜剧人格时隐时现，是一种心灵的勇敢革命和精神的彻底解放，实现了妄想类型片子的初志任务。黄渤《一出好戏》确实是一则很好的伊索式寓言式故事的片子表达，带给我们的不单单是故事，更是故事背后的思惟内涵及创做导向。