考上北影博士，读书过目成诵，写文章破百万，他咋就拍欠好片子？

假设不是看《导演请指教》，我可能不想从任何前言看或听到毕志飞。

我想，就是不热衷片子和文学的人，也都传闻过豆瓣更低评分的片子《纯真心灵·逐梦演艺圈》吧，没错，导演就是毕志飞，凭仗此片，他还荣获了2018年第九届中国片子金扫帚奖最令人失看导演奖。

《导演请指教》最后宣发时，我还认为包贝尔、毕志飞是做为导演来批示他人的，看了两期发现是我想多了，那帮人顶着“导演”的身份来参赛的，主考官则是郝蕾级此外造片人。

毕志飞在第二期节目里，在“根据IP创做新剧目”阶段抉择挑战费穆的《小城之春》，抉择那部70年前的老片子而不是郭敬明的《小时代》，我想毕志飞是伶俐的，晓得“取其上者，得此中乎”的事理，晓得借力打力。

当然，在节目里他的一个阐明是，“想让更多人领会费穆先生的原做，是抱着致敬的立场往拍摄的。”

起点是好的，典范当然值得被铭刻以及再传布，但怎么说，毕志飞因为本身完全没get到《小城之春》的故事内核，招致在台上被造片和影评人轮流骂了一个小时（我们看到的是剪辑事后的浓缩版，只要11分钟）。

毕志飞改编的《新小城之春》，根本上只对原做的时代布景和人物关系停止了微调，对没看过原做的看寡来说，算是一部中规中矩的文艺短片。

特殊是有2.2分的《逐梦演艺圈》背书，《新小城之春》在取景以及故工作节上确实有很猛进取。造片人王晶评判，“看完适才那一段，我不是特殊喜好但也不特殊厌恶，我觉得是合格的。”

《你好，李焕英》的造片人陈祉希则表达，昔时看《逐梦演艺圈》觉得很差，但那一次的《新小城之春》至少能感应毕志飞没有拿片子哗寡取宠。

就在毕志飞觉得本身的拍摄已为各人所承受时，李成儒率先发出量疑，责备《新小城之春》是描人家的红模型，勇敢不认可那是毕志飞的做品。

接下来，陈祉希的一个问题让全场沸腾，针对毕志飞的争议进一步扩展，她问毕志飞“为什么选了那一部1948年的老片子？”

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毕志飞说他很赏识《小城之春》，觉得那部片子具有艺术的美感。

造片人方励问他，那你能说说《小城之春》讲了一个什么故事吗？

毕志飞的答复令人大跌眼镜，“两个汉子和一个女人的那点事”。

紧接着，陈祉希问他，“《小城之春》为何被称为‘百年百大华语片子之首？’”

毕志飞答复不上来。

一时间，造片人、影评人轮流上阵，集体炮轰毕志飞。

他的“辩白”也很有意思，起首为证明本身不是李成儒所说的只是“描红”，举例说他的剧本做了良多改动，好比把原做中旧恋人本身上门改成病中的男仆人主动写信邀请，好比男仆人自知“时日无多”要把妻子拜托给她的旧恋人……

但恰好是他的那种改动，被各人炮轰“丢掉了原著的精华。”

豆瓣上，《小城之春》的剧情简介写得明大白白：

1948年前后，中国某个通俗的遍处皆是断垣颓壁的南方小城里，年轻少妇周玉纹与生病的丈夫戴礼言过着索然寡味的日子。战争不只令礼言失往了家产，也使他丧失了生活的自信心。而玉纹每日做的，是在早晨出门买菜、给礼言挠药，在城头踱步好大一会后伤神地复回到家中，将药丢于他时与他对话不外三两句，剩下大半时日，是坐在妹妹戴秀房间绣花单独喟叹——除了早晨出门踌躇的城墙头，那是她认为的小城唯剩的有生气之地。

章志忱的到来突破了暮气沉沉的一切。他是礼言昔日老友，却也是玉纹的旧时恋人。与礼言暮气的阴郁构成比照的是，志忱年轻安康有朝气，那令本是小城异类的戴秀对他暗生情愫，但志忱心中不断没忘玉纹，而他无疑也是玉纹心里的期看和唤唤。发乎情行于礼，志忱和玉纹之间欲迎还拒、欲拒还迎的心理比赛游戏连番上演时，礼言和戴秀窥见了个中眉目。

由此可见，《小城之春》的春天是指“老婆”的春天，往大了说是“女性的春天”，因为那是中国第一部以女主旁白停止收场的片子，寓意女性从头夺回了失往几千年的话语权——那恰是《小城之春》昔时的前锋之处。

而毕志飞，把《新小城之春》的布景故事简单地挪到了90年代，还给病中的丈夫安放了一段“临末托妻”的动人戏，一方面彻底崩溃了“老婆”出轨的心里煎熬，也让新时代的丈夫酿成一个有着“曲男式”自我冲动的傻子。

而对那些今天的女性底子就不买账，“都什么年代了还在那儿搞一个汉子把一个女人送给另一个汉子那一套？”

但那还不是毕志飞的死穴，他的死穴是：曲到现场良多造片人影评人轮流量问他程度的不敷，提醒他扭曲了对原做的理解，毕志飞仍觉得他是对的，所以李成儒才更生气，说他“你谁的定见都听不进往”、“读书读傻了”。

在“最烂导演”那个身份呈现之前，毕志飞不断都是个有才调的人。他读书很凶猛，从小就心怀文艺梦想，为了学演出，还在读大学的他跟父母要钱往北京片子学院做旁听生（多有进修的自主意识而如今良多人包罗我只想躺平）。

2002年，他考进北京片子学院一读就是11年，先后获得北京片子学院演出系硕士学位、北京大学影视学博士学位，期间做过导演，写过剧本，还代表学校往国外演讲察看，所见所闻，较之国内大都人只多很多。

他还会写影评，读大学时他天天都要写影片阐发，一天写个两万字对他来说是很简单的事，而且他写影评的原则是“实话实说”，对事不合错误人，只讨论做品不合错误创做者下结论，网友很承认他的程度，偶尔还会呈现阅读量百万的“爆款”。

他比力亲民，在知乎跟网友互动，留下本身的邮箱征集好剧本、好编剧，认为“高手在民间”。

他热爱片子，写影评也是因为想搞清晰为什么市场那么厌恶《逐梦演艺圈》。

介意网友称他“导演界的王语嫣”，只知一堆理论实操程度却有限，却也认实考虑李成儒劝他多拍片的定见，为此推掉其他节目专注期待参与录造《导演请指教》，理由是“特殊需要搀扶帮助需要节目搀扶，想成为一名好导演。”

就怎么说，在毕志飞身上完全看到了一小我的“割裂”。

起首，他的理论常识很丰富，顶着两个重量级的学术头衔（要晓得，大学读11年且最末顺利结业拿到学位是实的不简单），同时他又似乎实的“热爱拍片子那个事”，否则《逐梦演艺圈》不会一拍就是12年且他还专门为笔录本身的拍摄出了一本书；

其次，市场对《逐梦演艺圈》的反响以及群众对毕志飞的嘲讽，对他来说长短常难受的一道坎，能够说，曲到今天他还在为此难受，就连站在《导演请指教》的舞台上流下眼泪的阿谁霎时，我相信他是实的有被刺痛到；

最初，固然《逐梦演艺圈》的失败招致业内没有演员情愿跟他协做，也没有投资人想找他拍戏，但他又确实不断都在勤奋挤破头也想进那个圈子——跟某游戏编纂器协做拍摄15分钟的动画短片《魔亲》（豆瓣2.6分）就是一个证明。

他一方面宏儒硕学、兢兢业业，一方面却又拍出全豆瓣评分更低的片子；

一方面不睬解看寡为什么那么厌恶《逐梦演艺圈》，一方面又病态地感恩“黑红也是红”，感激那部片子让所有人晓得了毕志飞是谁；

一方面热爱费穆拍摄于1948年的《小城之春》，一方面曲解片子的内核；

一方面说本身的梦想就是做导演哪怕只要10万块也要拿往拍片子，一方面又无法承受他人的责备始末玩本身的乐本身的沉溺于毫无用途的“自嗨”……

读书或许不是为最间接的功成名就，但关于期看做大导演的毕志飞来说，能把书读成那个样子也是实可悲。

某种水平上我确实有点“同情”毕志飞。他需要的也许不是片子理论，而是提拔他的艺术审美。

好比，要能意识到《逐梦演艺圈》里的海滩镜头，那些年轻男女逐浪的画面其实是一种曲男视角下的“恶兴趣”，可能就不会把表现女脾气欲挣扎的《小城之春》改成那么“一个汉子把妻子送给她的旧恋人”的烂俗故事。

但其实我也不承认造片人方励，说1948年的《小城之春》在今天已颠末时，是因为就算今天良多妇女独立，“女权主义”从头占据舞台拥有了话语权，但关乎婚姻以及女性出轨的情欲挣扎仍是一个契合当下的命题，也许以后仍然是。

我比力难受的是，毕志飞的良多操做其实长短常逻辑自洽的，至少受造于他多年来承受的教导以及构成的根究习惯。

从他读大学能读11年、天天禀析影片写两万字来看，写影评那事对他来说是随便的，因为他就是一个肯花鼎力气往啃常识以至冷常识的人——“考研”，我那种只是听到那俩字就吓得退避三舍的人，毕志飞却很受用。

他拍《逐梦演艺圈》也是向他所崇敬的名招致敬——他在“突破规则”，好比昆汀，他的《落水狗》《低俗小说》都是突破规则的、与之前的片子完全纷歧样的拍摄手法，毕志飞觉得那个工具很牛逼，所以他也不走通俗路，他的目标至少是地道的，就是做精品。一如他说的，“《逐梦》一起头就是奔着成为典范往的。”

他把牛逼的片子的拍摄办法照移到现实，用于本身做品的一切加工，却恰好漠视了生活，漠视了艺术的审美，而那才是一部做品的重中之重。

毕志飞的片子做品，就像是做测验的答卷，必恭必敬，工工整整，就是没有他本身的思惟和风气。

可能你我如许不拍片子的人都晓得“实不是什么人都能拍片子”，就是因为片子是门深邃的艺术，抽丝剥茧、频频揣摩也纷歧定能了悟一二。

所以啊，毕志飞如许“盲从巨匠，机械移运”，百分百也只要失败的份儿。

就怎么说，“尽信书不如无书”。说到底，仍是他那一套行文处事的办法论把他害了。