《八佰》知乎遇冷，评分仅有5.3，看片子该不应“较实”？
前两天往看了管虎导演的《八佰》，慨叹颇深。
看片子之前，我其实不领会那段汗青。所以我想象中的四行孤军，可能如斯巴达300勇士一样，大方鼓动感动，伤战不退，最初战伤疆场。谁晓得最初那四行孤军，在我认为的大决战飞腾前，竟然战术转移了。
那一行为，无疑让我如许的看寡有着极大的心理落差，前期积存的豪情，明明已经升到顶点，就等着一场淋漓尽致的战斗宣泄而出。成果如退潮的海水，徒留一地豪情残渣，心绪莫名。
如斯虎头蛇尾的处置，让我对那段汗青产生了极大的兴致，于是上彀查证，然后发现一个更大的问题。
汗青中的四行仓库战争，底子没有片子中展示得如斯一路。
“八佰兵士”现实有420多人，最末阵亡人数，团长谢晋元回忆是十余人，营长杨瑞符则是说牺牲9人。
而日方阵亡人数，按中方的说法是200人摆布，日方则说伤40人，只伤了1人。
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那则数据，比照片子内的炮火满天，伤亡枕藉，让人不自觉产生一种恍惚的觉得。
虽说片子源于生活，高于生活，但如斯肆意地脑补、改编汗青战争剧，能否有一丝不当？更重要的是，导演管虎为了强行调动看寡情感，造造煽情剧情，招致影片的内在逻辑呈现了破绽，成果让标榜史实的片子，反倒闪现出一种汗青虚无感。
也恰是如斯，“较实”考据党盘踞的知乎只给出了5.3分，而情怀党阵地豆瓣虽说由8.3分掉到了7.7，但照旧好评居多。在如斯浩荡的评分差别下，表露的是一个评判问题，那即是看片子，该不应较实？
影片中几处争议较大的“脑补”情节，让汗青战争剧，成为了汗青演义
1、血肉之躯庇护“国旗”
在影片中有两个催泪飞腾，一个是小兵士陈树生（郑凯扮演）舍生取义，绑满手榴弹从楼上跳下，与一寡日军同回于尽，胜利阻遏日军发掘墙洞，安拆炸药预备炸塌大楼的阴谋。
而另一个，即是所有兵士站在屋顶，升起民国国旗。国外军方大为愤怒，差遣飞机用东西炮扫射，而所有兵士用血肉之躯庇护国旗，以致国旗始末飘荡在仓库上空。
前者确有其事，后者纯属艺术加工。据史料记载，当杨惠敏把国旗送到四行仓库后，谢晋元安放了两百兵士上往升旗。期间海不扬波，没有国外飞机前来轰炸，更不成能存在日军飞机扫射租界的工作发作。
片子特殊安放那个情节，除了有意煽情以外，更多的是向台片子人借鉴或者说致敬。在台1975年上映的《四行孤军》片子里，同样也有国军兵士构成血肉长城勇猛护旗那一幕。以至导演管虎为了更进一步凸起日军的丧尽天良，安放了日军飞机扫射租界的情节。
可是无论是汗青，仍是片子中，已经明大白白地告诉我们，日军顾及租界，所以不克不及出动重炮等重兵器轰炸，更何况飞机扫射。如斯一来，不只片子逻辑站不住脚，更让晓得那段汗青的人看后不只冲动不起来，还迷之为难。
2、小刀大方赴伤送往德律风线
小刀那个江湖草莽人物，良多人夸塑造得好。因为那小我物，刚退场时是江湖草莽，赌场痞子，帮蓉姐打理把守一家赌场。毒气飘来时，他当机立断地关上了赌场大门，留下一群老苍生在外面。如许的行为，无疑展示了小刀冷血残暴的脾气。
然而，那位心狠手辣的痞子突然就改邪回正，为了把德律风线送到国军兵士手里，不吝付出生命。
“巴蜀商会，沪江堂，小辈刀子示威！情愿一试！”
那个煽情，可能是为了称心群众喜欢风尘女子从良、混黑浪子回头的喜好，表现抗日期间各路人士构成同一战线的主旋律。
听着热血沸腾，看着热泪盈眶，回头认真一想，又被导演给骗了。
在实在的汗青上，由各界援助的十多辆汽车运来的物资，都被四行仓库的守军从桥边拉回了仓库。就一根德律风线，还用演那么一出？
3、被漠视的水道、两边长官阵前对话、英军兵士开东西帮手等战争细节
而影片中最令人诟病的，无疑是把战争拍得不严厉，不严谨。无论是阿谁不断听任不管的水道，仍是两军阵前长官出列对话等等，都是汗青中没有呈现的场景，是现实战斗中不会犯的错误。与其说是战争，不如说是跟片中的白马、赵子龙一样，是一种汗青演义。
好比影片中国军过桥撤离时，有国外兵士遭到国军们勇猛动作动静，竟然开东西回击国外人。那虚构的一幕，跟汗青中那群“四行孤军”在英租界遭到的待遇完全相反。
谢晋元所部将士，不只被缴械居家关押，谢晋元本人被刺杀身亡，所有将士还被承平洋战争发作后的国外租界当局转移给了日军。成果那群兵士大大都人，没伤在正面战场上，反倒被送到东南亚挖战壕，最初活活被熬煎而伤。
“汗青是一个小姑娘，能够任人随意妆扮。”
片子《八佰》，一部打着史实的战争片子，最初拍成了抗日神剧般的汗青演义，不能不说是最让人难以承受，并打出低分的理由。
汗青演义，其实其实不影响片子主题的表达，反倒某种水平上更合适塑造人物，衬着情感
《八佰》由一部汗青战争剧，变成一部汗青演义剧，可能是意料之外情理之中了。
因为导演的工做，更多时候是小我风气的创造，而不是一丝不苟的重现。假设《八佰》老诚恳实按汗青拍摄，那么不只看寡不外瘾，导演更是不外瘾。
整部剧看下来，导演管虎想表达的工具太多，天然艺术加工手法便多。那些无中生有的情节，那些符号化凸起的意象，都是导演关于整部片子节拍的掌握和表达的野心。如影片中那在战场上自在奔驰的白马，给了我一丝冷艳感，似乎回到了看《让枪弹飞》时，纯雪白马拉着火车跑的浪漫。
别的，《八佰》是一部群像剧，没有实正意义上的主演。如许的片子演出形式，往往只呈现在《建国大业》《建党伟业》那类要素人物太多的“大片”中。特殊的风云激荡时局，浓缩无数潇洒人物在一个场景里，让人热血澎湃，表达愉快。
《八佰》没有那个前提，出场的人物们都是汗青上名不见经传的小人物。假设想要给看寡留下深入的印象，无疑得停止艺术加工，付与每小我物差别的性格和特量。
贪生怕伤做逃兵的老算盘，体型强健却是战场瓜怂的老铁，没有尝过女人滋味的老兵羊拐，从逃跑到伤战的新兵端午等等，都有明显的小我特色，包管看寡看后不会马马虎虎忘记。
现实上，实正兵戈时，每一个军人只是浩荡军事机器的螺丝钉。他们要做的，只是从命号令，整洁齐截，而不是像如许跟搭台子演戏一般，个个都是角儿。
不外，正如我们所熟读的《三国演义》《水浒传》一样，群像的汗青演义表示手法，反倒更随便凸起汗青人物，影响看寡对汗青的看感，表达创造者的大旨。
看过《三国演义》的，一定对蜀国一系列人物充满好感，出格是运筹帷幄的诸葛亮。反之，对魏国的文臣武将们，打心里便喜好不起来。汗青上闻名的政治家、军事家、文学家曹操，也只留下了一个爱偷人妻爱梦中害人的奸雄形象。
所以说，《八佰》的汗青演义特征，反倒塑造出了一个个新鲜的小人物形象。他们在中华危亡之际，分手小我生伤，共赴国难，天然感动了无数看寡的心。
那部片子既“都雅”，又“好哭”，还大大鼓吹了爱国主义情怀，一丝小小的艺术加工瑕疵，何必揪着不放？如许的片子，就该给好评，打高分。
一丝不苟复原汗青更重要，仍是凸起汗青人物，表示大旨内涵更重要？
看完片子，查完材料，我便陷进了上述两朴直反理论的纠结情况：一丝不苟复原汗青更重要，仍是凸起汗青人物，表示大旨内涵更重要？没有办法，我只要又往看了一遍片子，才得出结论。
假设早已晓得汗青实在笔录，那么看那部片子时，其实是一种剥离形态，没有办法完全带进剧中，曾经冲动人心的场景和画面，固然照旧都雅，却不再“好哭”了。
凭心而论，《八佰》仅片子层面来说，确实十分超卓，也值得往片子一看。但是，那部片子成为不了典范。它是一部胜利的贸易大片，却不是典范的战争片。即使导演管虎把镜头聚焦在了端午、老铁、老算盘、羊拐等一群小人物上，试图在浩荡叙事布景下凸起实在的人道，但最末仍是败在了锐意的煽情之下。
从一起头抉择四行仓库庇护战做为片子素材，便意味着管虎需要在螺蛳壳里做道场。要把一场烈度不大，而且从一起头便被国民政府定性为做秀的战斗，拍出风气，拍得超卓，实在是一个难题。
管虎做到了，他用片子那种艺术表示体例，让无数人想起了那些勇士，让上海四行仓库成为打卡网红地点。
但他又没有做到，假设那场战斗是食材，那么管虎就在烹调过程中放了太多调味料，好食是好食，反倒掩盖了食材的原味。
所以，关于严厉的老饕看寡来说，对汗青战争剧较实一点问题没有。有意思的是，我认为管虎从一起头便不是为了赐顾帮衬那群挑剔的“门客”，他的对准目标是更多的通俗看影者。
让看寡看得过瘾，票房大卖，鼓吹了爱国主义，还要啥自行车？你说对吗？