「戏曲大看」“一身之戏在于脸一脸之戏在于眼”

“人生如戏，戏如人生”

京剧里那锣鼓喧天的热闹

那插科打诨的诙谐

那丝竹管弦的情调

还有那粉白脂红的喜悦和忧伤

无不让人拍案喊绝

中国戏曲中有

“一身之戏在于脸一之戏在于眼”

的说法

“眼神”在戏曲演出中

占据如何的地位

它又为何如斯重要呢

且听文旅君为您讲来

京剧演出讲究“精气神”，神就在于“眼神”。京剧演员一表态，起首就要用眼神震慑全场。在现实中与戏曲演员近间隔接触时，会发现他们双目炯炯，非分特别有神。

戏曲中的“眼神”，需要孺子功，要从小练起。传说中，梅兰芳先生用鸽子来练眼神。片子《霸王别姬》里，小豆子是对着烛火练。京剧名家于魁智则拿着古毽子操练，上、下、左、右……能够说，戏曲舞台上的一个小小眼神，见证着演出者十数年以至数十年的辛勤付出。

01一个眼神演活角色

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演出不单表现在身材上，更重要的是在脸上，出格是眼神。在差别剧目里，眼神的运用也差别。根据剧情设置，眼神是传递人物心理活动，展示人物性格的重要体例。

如演《群英会》中的曹操，就要表演其既伶俐又奸诈的形象。被誉为“活曹操”的已故京剧艺术家袁世海先生，次要就是他的眼神演活了曹操。

02“一之戏在于眼”

演员在舞台长进行演出，眼睛的运用是形神兼备的需要手段。所以，人们常用“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼”那句话来评判一个演员演出程度的凹凸。

最能流露人物思惟豪情和精神情量的莫过于人的眼睛，戏曲演员的眼睛用活了，才气在舞台的演出中到达“以眼逼真，以神传情”的艺术效果。

03“凡做各类形态，必需做眼先引”

程砚秋先生说：“上台全凭眼，一切用法要在心中生”“任何好的演出，假设没有眼神，那是无法把豪情传达出来的”。

《梨园原》中也写道：“凡做各类形态，必需做眼先引”。可见，戏曲演出中的眼神从广义上讲，不只是传情达意的心灵之窗，并且是一种精湛的艺术和身手。

戏曲艺术博大精深

需要我们多看、多听、多体味

期看文旅君的讲述

能丰富您的戏曲常识

今天的“戏曲大看”就到那里

下期再见