王少楼、杨宝森之比力

近一二月来常有读者来函，嘱本人来谈谈王少楼、杨宝森之比力，其实王杨之较比是很简单，杨除嗓音（近来）唱腔外，身上、台步、水袖、髯口、水发、眼神、武功……比不上王少楼。

出格是把靠戏，少楼之戏得张春彦、刘景然、李洪春等等之教授者为多，黑三戏身上之潇洒，颇多似春彦处，衰派戏神韵之佳，又有景然遗味，靠把是洪春所致（北方教靠魔术内行中莫不推重洪春），全完老生架子，不进花脸架子（后代老生中动靠魔术，其身手把子常有花脸架子），出场身上之都雅，出场背影之有样，不单宝森不克不及梦见，即连良亦无其功夫。

《费宫人》中之坐子，《探母》中之吊毛，《战承平》中之虎跳，《连营寨》中之僵尸，《八大锤》中之转角楼，《奇冤报》中之仆桌子，尤足以称雄于今日之生行，其台步、褶子、官衣、扎靠、着蟒，与乎须之三、满、黑、白，都分得清清晰楚，是又为宝森所不及。

王少楼之《四郎探母》

所惜者，数年来心经未常宁（其妻因难产罢了割往子宫，恐绝嗣拟另娶，因爱妻而不忍，其父又遭惨死），嗓子变怪，精神不振，致遭平中人士之厌弃，同情亦可惜也。

宝森动年家境虽不如少楼，其伶俐实过于少楼，奈素性病懒，面有良师，坐而失之（王瑶青为宝森之姑夫，瑶青辅老谭多年，谭氏腔调神韵所得独多，罗小宝之老生戏即为瑶青一手所说者），自童年南下出演更新以来，来沪已逾十次，功效除比来二次外，以前一次比一次坏，最糟的，要算为康记大舞台开幕的一次，早年南方能动笔写戏稿的文人，莫不极捧杨伶，到后来，竟无一人再提宝森者，恨其太不知长进也。

那二次南下，因为嗓音转佳，声誉随之，不外他的戏近十年来，非但不见加多一出，几乎一次比一次少了，除了《空城》以外，唱只《牧羊卷》《乌盆计》可听，《骂曹》虽云佳奏，除鼓与唱腔外，似少可取之处。

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杨宝森之《定军山》

其所扮脚色，无论年老年轻，所饰人物，不管有无成分，老是一张面目面貌，老是那般台步，所以他在北京地位，还比不上管绍华，北京戏刊上与梨园行，几乎早把他遗忘了。

那二次他在上海，能有人往重视他，天津表演各报竟然反骂反捧，本刊之功居非常之八，可是他对本刊却其实不重视，上海来了向笔者讨几本看看，分开上海了，就此不看，对本刊尚且如斯，其他刊物更无论矣。

一个伶人能否想长进，只要往看他重视不重视外间的责备，即能够了然，像砚秋、连良、万春（万春长进之心甚浓，可惜不进于正），常日关于戏剧报章刊物，皆极为关心，因为晓得无艺术端赖狂捧当然是不克不及耐久，有艺术而乏人鼓吹，亦是不容易出名，鄙谚所谓“三分人，七分扮”，艺与捧未尝不是如斯，要晓得外界的责备，良多是可探纳的，宝森能连结今日地位，腔调纯正罢了。

杨宝森之《打渔杀家》

少楼家境即不唱亦能够过往，宝森是家无宿粮，不唱即要受饿，少楼如斯情况，尚不时不忘艺术，不忘寒暄，宝森如斯地位（家贫），如斯素材（先天佳），如斯际遇（老生人材少）而不知抖擞，令人可恨，令人可恼！

（《十日戏剧》1939年第2卷第24期）

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