《解放结局营救》岁暮退场，李少红慨叹老天帮手复原场景

李少红介绍，片中有两位父亲，一位是周一围扮演的解放军炮兵侦查连连长蔡兴福，一位是钟汉良扮演的国民党军需官姚哲。“两小我一个潜进天津城找失散的儿子，另一个想方设法要带女儿逃出天津城，如许相反的设定很有人道冲击力。”

平津战争是解放战争具有决定意义的三大战争之一。七十年前，那场战争发作的时候正逢跨年，片子《解放·结局营救》的上映期间也承载着那份厚重的汗青意义。与以往“大格局”视角战争影片差别的是，片子《解放·结局营救》将镜头瞄准了大时代下的通俗人，闪现了他们在战争摧残下命运和情怀的故事。虽然片中的角色都是无名之辈，但在某种意义上，他们又都是改变战局的关键人物，而那些人，不该被遗忘。

回忆起拍摄该片的过程，李少红慨叹：“老天佑我们复原场景。开机第一天就下雪了，昔时解放天津时也是下雪，我们那一路能在风雪中拍摄，那是上天给我们的机遇。”片中最初一幕，是战争中的幸存者来到天安门广场，参与开国大典，“那些幸存者之间没有任何血缘关系，但他们构成家庭，来到广场。其时演员们都是由衷的演出，不是设想好的，都张着嘴欢唤。”

“城市战争”是片子《解放·结局营救》一大特征，“空间感”是影片着重表现的部门。不管是高处建筑、街巷、仍是下水道、河道等地点，硝烟与战火无所不在。李少红表达影片最难拍的仍是战争中的运动镜头，期看闪现在看寡面前的是“嵌进式”战争视角。为了更大程度再现其时的老天津城，剧组不只实在复原了劝业场、百货大楼、西开教堂等其时的地标性建筑，而且根据1：1比例复原解放天津时的重要战场——解放桥。大到城市置景，小到土木石块，剧组秉承不断改进的立场，一丝不苟地往复原“那天那时”。