高古玉中的皇者！安徽嘉汉艺术选举：双首龙兽面玉璜
双首龙兽面玉璜
玉璜，是一种佩带饰物。在中国古代与玉琮、玉璧、玉圭、玉璋、玉琥等，都是"六器礼六合四方"的玉礼器。
《周礼》一书称"以玉做六器，以礼六合四方:以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。"
六器之中的玉璜、玉琮、玉璧、玉圭等四种玉器，汗青最悠久，早在新石器时代就已呈现。
在良渚文化中，玉璜是一种礼节性的挂饰。每当停止宗教礼节活动时，巫师就戴上它，它经常与玉管、玉串组合成一串精巧的挂饰，展现出巫师神异的身份。且每一个上都刻有或繁或简的神人兽面图象。玉璜在国际艺术品市场上，与玉佩同样博得收躲家们的偏心，出格在台湾、市场行情看好。
躲品特征:黄色，带赭色沁。体扁薄，呈半圆形，曲边中部凹雕一兽面，双眼为重环形，自眼廓上凸起，构成双重浮雕，用管钻钻出两重眼圈。眼圈外侧饰繁密的涡纹地，涡纹间用多条弧线接连。两头各凸雕侧视龙首纹一个。龙首纹之外满饰鼓钉纹等，此器娴熟地摘用起凸、管钻等手艺。纹饰精繁，为新石器时代玉器中所稀有
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较前代同类器而言，战国玉璜的形造与艺术风气均发作了猛烈改变，不只数量浩瀚、形造纷杂、流播地区更为普遍，还呈现了出廓式、镂空式、层叠式、分节套合式等诸多精巧绝伦、鬼斧神工的崭新品种。
在传统玉璜"母本"形体之外以镂空透雕等技法加饰龙、蛇、螭、凤、变体云纹等"从属"外型而构成的一种形构，是战国玉璜中更具特色的立异品种之一。
两侧及两头出廓式璜是较前两类器形构更为繁缛复杂的一类器形，典型例证见于安徽长丰杨公战国墓出土的此类器，体扁平成拱桥型，两头对称镂雕弯曲呈"U"形的回首龙状，龙做张口吐舌状，尖吻，杏仁眼，长角卷曲后飘，龙体以阴刻线与璜体"母本"分隔，璜体弧背、弧腹外缘出廓镂雕对称的变形凤鸟，弧背上部的凤鸟短小而简约，弧腹下部的凤鸟形体巨大而镂雕繁缛。璜体器表两面浅浮雕三联谷纹。
此文中两段玉璜独立分隔，呈双龙首璜体状，最外侧两件卵形玉饰各用鎏金铜片与双首龙璜体相毗连。整器形构繁缛奇巧、雕琢精整细腻，贵重而稀有。
在中国古代，玉璜与玉琮、玉璧、玉圭、玉璋、玉琥等总称为"六瑞"，被《周礼》一书称为是"六器礼六合四方"的玉礼器，级别高，份量重，是玉器收躲家的收躲重项，非机缘巧合所不克不及得，亦是不祥之瑞器。此玉璜呈窄弧形，两头稍宽，体扁薄，外表琢鼓钉纹，颗粒充沛，地子碾琢平整。璜四周勾勒凹弦纹边阑，中间打孔，供穿系。该玉璜体型较大，受沁后色泽变深，外表灰皮天然，光气老到，是一件罕见的战汉玉器精品。
双首龙式玉璜
发现的战国期间双龙首形璜的数量甚丰，表白那一期间此类璜非常时髦。例证见于安徽长丰杨公战国墓出土器，两头龙首张口露齿，杏仁眼，上吻宽大而前端尖细，下吻窄细，角弧形后竖，颌下有须，头部五官均有阴刻轮廓线，龙首与躯体间雕琢弧形绞丝纹分隔。龙体外表浅浮雕规则的三联谷纹，谷纹区外侧有弦纹边阑，两面纹饰不异。故宫博物院收躲的双首龙形璜等与上述器形造相同，仅器表饰有谷纹、卷云纹、圆穿位置与数量几略异。此外国度博物馆躲龙形璜河北平山七汲村中山王墓出土器，体较长丰杨公战国器略宽扁，龙眼菱形或卵形，器表饰涡纹、蒲纹或卷云纹，雕琢简约。
战国玉璜的形造、纹饰是同类器中最为复杂多变的一类，目前躲家时髦利用的几种战国玉璜分类办法，尚没有那种分类法可以将见于著录的玉璜标本精准囊括殆尽。假设仅依“形造”区别或仅据“纹饰”差别的单一原则对战国玉璜分类，则会带来很多标天职类回属模糊、或有些标天职类过于粗约等问题。本文摘取“形造”与“纹饰”特征兼顾的体例，仅对战国玉璜做大致分类，严谨说来，亦算不上是一种非常切确的分类法。
战国玉璜的纹饰，多间接从春秋同类器中因袭、衍变而出，动物图案品种以龙纹、螭纹、蛇纹、凤纹及其组合为主，主题纹饰区内亦时髦加饰网格纹、绞丝弦纹、羽状纹、花叶纹、水滴纹等细密纹的做法。出格春秋之际时髦的双首龙纹图式，战国玉璜形构组图仍大量利用，只是龙或其他神异动物的整体形构在组图中进一步被肢解、离散、笼统、简化、变形，向着粉饰性极强的几何图案化标的目的开展。以龙首纹为例，春秋之际那种以笼统变形龙首纹形构为单位、繁密展陈填充整个画面的组图形式已渐趋式微，图式纹饰起头变得疏朗，龙首纹图案做为一个“单体”渐趋独立出来利用，有些龙首纹被极度简化变形，仅剩部分形构而难以准确辨其形造。此外战国玉璜中还时髦具有浅浮雕效果的云纹、谷纹、涡纹、蒲纹及其组合图案等。关于战国玉璜图案中那些纹饰的源变，一般认为应系由早期人与动物、动物图式肢解、离散后的部分形构演变过来的，如很多研究者认为圆凸尖顶形的谷纹源出于人或动物的“眼睛”;卧蚕纹源出于早期动物图式的“卷尾”;勾连云纹可能是早期人或动物的“鼻子”演变而来;绞丝弦纹可能是人与动物的眉毛演变而来;网格纹则可能由人与动物的衣格演变而来;蒲纹可能是草带纹演变而来等等。
战国玉璜空前茂盛场面的构成，原因是多方面的。春秋之际玉璜消费与流播累积的物量与手艺前提，为战国玉璜的开展朝上进步，步进富贵强盛的飞腾期奠基了根底，如战国玉璜中的形造、纹饰、雕琢技法，多在春秋器中已经呈现或可在春秋器中找到渊源。战国时代既是我国古代史上一个社会猛烈动乱期、也是一个政治轨制不竭变化立异、经济敏捷开展、思惟文化极度富贵活泼期间，由此培养了那一期间充满生气活力、逃求变化立异、昂扬勃兴的时代精神，那一时代艺术精神引领着玉璜创做思惟上不竭逃求形造、纹饰、技法上的独树一帜、生动多变。战国期间铁造东西的普遍利用间接招致了治玉铊具的划时代变化，使那一期间对高硬度玉料的精巧揣摩加工有了可能，也给高难度治玉技法的呈现，新形造复杂玉璜的开展供给了空间，进而也大大扩展了玉料的概念范围，敏捷促进玉料的更新。同时，儒家思惟对玉文化理论阐释的不竭完美及玉文化思惟被不竭鼓吹扩大，促进了标示身份品级轨制的佩玉的广为时髦，进而招致了社会对承载差别文化功用玉璜的日积月累需求。以上诸因素配合促成了战国玉璜造造的敏捷开展朝上进步，步进一个空前茂盛的顶峰期。
春秋期间，固然诸侯国之间有政治、经济、文化等方面的彼此交往，但因各个诸侯国赖以传承的本土文化、风俗民情、用玉风气的差别，差别诸侯国消费与流播的玉璜，形造、纹饰仍存在着较为明显地区性区别，构成了所谓的“楚式玉璜”、“秦式玉璜”、“吴式玉璜”、“中原地域玉璜”等类别。战国期间，或因于诸侯国之间猛烈的征伐兼并、各地区之间频繁的交往，玉璜形造纹饰的地区性区别渐趋磨灭，配合的时代艺术风气渐成为支流。以具有传统风气特征的“楚式璜”为例，战国期间，此类纹饰分段构图，以浅浮雕夔龙纹填衬细阴线网纹、绞丝弦纹、羽状纹造造的玉璜不单单时髦在楚地域域范畴内，陕西、山西、河北等地也常见此类璜。另一类体扁宽呈半圆形的双首龙形璜在湖南、安徽、河北等地域均有出土。凡此表白，战国期间出格战国中后期以来，玉璜形造、纹饰特征的地区性区别逐步磨灭，大一统的形构特征日益凸显。
艺术点评：
玉璜重新石器时代早期起头不断是女性的象征，并仅限于小我饰件表现其社会地位的象征性。步进良渚期间后，琮、璧和钺起头超越小我饰件的范围，成为重要的社会权利象征，标记社会复杂化历程加速，社会成员的地位、品级和财产分化明显加剧。当象征男性权利的琮和璧起头时髦，璜做为女性的象征仍然没有太大的改变，表白女性地位已退居于男性之下。跟着良渚文化的式微，无论是琮、反璧是璜，通盘跟着酋邦社会的崩溃而消逝，表白其时的社会构造又退回到了品级关系比力简单的形态。固然此中一些玉器的形造与工艺后来被中原地域的复杂社会所继续，但是因为青铜礼器的呈现，它们的象征性和社会意义已经和新石器时代不成同日而语了。
此件双首龙兽面玉璜其工精湛，线条复杂切确，刻划顺畅，典型高古玉器形造特征，手工陈迹亦是反常明显。龙首纹表示的栩栩如生，其玉材量外表黄色，透光，土沁陈迹反常明显，部分黄玉的玉色闪现于表皮，外表较为光滑，其身包浆厚重，皮壳出格老道紧实，部分面呈润泽之感，散布亦是天然。此中，可见麻点沁癍，老而实在，呈天然散布之态，且龙首形型详尽雕琢，品级层次高，具有必然的文化艺术赏识价值和收躲价值！！！
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