傅抱石《赤壁之游》：名流遗尘，壮怀丹心

傅抱石《赤壁之游》

画面如题当是苏东坡、黄庭坚与佛印三位高士泛船赤壁，咏古抒怀的汗青场景再现。苏轼谪居黄州后与黄鲁曲、佛印僧人交好，三人常游湖弄月，妙语横生，引为千古风流美谈。「大苏泛赤壁」自明代以来以各类形式演绎，名流佳做，文辞多彩，感情恩昂，在民间广为传唱。

40年代中期，傅抱石居于重庆西郊金刚坡，自谓「余进川以来应人之请写赤壁甚多」。那个期间的人物画以形求神，锐意表示人物的内在气量，画意深邃，章法别致。画面中黄州城外赤鼻矶下，一丸冷月倒映江中，苏轼「峨冠多髯」口中念念有辞，黄鲁曲、佛印分居摆布，一个持钓杆做「愿者上钩」状，一个半卧狂恣「矫首昂视」，三人衣冠神气各别，聊备薄酒扫兴，沈醒在清风明月，思古之幽情中。另一头船家抱肘假寐，气定神闲若世外高人，陪伴多年的长篙何尝不是助其纵情江湖之风月宝剑。

赤鼻矶上古战场的烟云已被荒草隐埋，画家用大笔豪放精犷扫出的「大块文章」与画面主体，客船上三位名仕顺畅细腻的描绘构成起伏比照。线条的速度、压力、面积随创做需要乖巧改动，变幻出山势、水波、衣纹、须发等各类形态，设色沈着，织细娟秀，以四两拨千斤之法，营造出苍莽氤氲、淋漓尽致的效果。袭石涛笔意而己貌自生之绝诣，尽显于此矣。

从创做布景上考虑，画中的意在言外乃是做者身于乱世，时局不稳，委身于重庆金刚坡下，埋首画中六合，藉方寸之间以寄意，那与苏东坡的境遇何其类似也。傅抱石或以东坡自拟，借咏史抒发「曾日月之几何，而山河不成复识矣！」的慨叹。然「千古风流人物」虽「故垒西边」，却仍有三两投缘的伴侣，甜苦如饴，手足同心，于六合间施展才思，参悟机趣，既能进世，又能隐世，实为实名流实俊杰者也。

重庆期间的傅抱石引进汗青人物和汗青故事做为画面的脚本，屈原、苏轼、石涛成为他笔底频频揣测的对象，创造出了《琵琶行》、《长干行》、《唐人诗意》等一系列风气悬殊的人物画，此中尤以1942年的《屈子行吟图》，1944年的《丽人行》为出色代表，后者被徐悲鸿誉为「声色灵肉之大交响」，张大千赞其「开千年来未有之奇」。在创做本幅时，傅抱石关于汗青题材人物描绘已甚是得心应手，共同昔时时运际遇、天文方位、创做心理，画面被付与多层的意义，也给后人留下丰富的想象空间。