豆瓣9.1，获得满分红果的神坛新剧
做为PS3时代起就被普遍承认的丧尸题材剧情神做，《最初生还者》是无数玩家心里难以超越的鸿沟。
HBO将那一IP改编为同名电视剧，上线一个月以来始末连结着豆瓣9.1的评分，烂番茄开分100%别致度，IMDB上更是打出了9.2的高分好评。
现实上，“游戏改编剧”往往很难收购游戏看寡，那类看寡关于剧情复原度具有极高的要求，改编关于原著情节的魔改也更随便走上俗套的路数。
因而，《最初生还者》抉择步步为营的改编体例无疑是最为胜利的。
在丧尸题材的影视做品傍边，类型化的造造已经打造出一套无懈可击的剧情公式：“大叔+萝莉”的末日流亡主题可以称心各个圈层的需求。
但在《最初生还者》中，那个满分公式不再像以往那样单调，而是赐与了看寡全新的体验。
更是在第三集播出后实现了几乎满分的功效，同时创下HBO原创剧集的收视涨幅更高纪录。
主线根本遵照了游戏收场剧情：看寡以女儿的主视角见证了灾难发作当日的步步危机，编剧并没有过多的展现紊乱情景的排场化。
曲到翻车变乱之后，女孩在本身面前被兵士枪杀，主视角才逐步转移到了男主乔尔的身上，不幸丧女的哀思故事并没有因为二十年的明日黄花而漠然，反而刺激着他麻木不仁的心里。
那一切发作的过分于敏捷，以致于看寡没有领受到任何刺激和警醒。那场末日的基调过分于沉寂，听觉、视觉、嗅觉在那死寂一般的世界里好像潮流悄悄流走，反却是最后的那半晌喧哗吵闹的战火带给了幸存者些许期看。
与传统的丧尸剧差别，在已播出的半季《最初生还者》傍边没有过火展示丧尸群，从而削减了猛烈的视觉冲击。在漫无人烟的末日当下，无声的沉寂感更会让人产生深度惧怕，在神经紧绷的形态下对人道的考验也更为隆重。
乔尔带着幸存者女孩艾莉分开隔离区，在他眼中女孩是货物，是挽救世界的免疫体，但历来不是一个站在他面前活生生的人。
或许是乔尔对本身亲生女儿的愧疚，又或许是城外兵士抬枪的动做唤醒了他记忆深处的梦魇（女儿被枪杀），他徒手杀死了那个无辜的兵士。
自此，乔尔对艾莉出于本能的庇护，让艾莉对他的憎恶改变为一种依靠和赞许。
她出生于丧尸病毒发作后的世界，也没有履历过传统次序下的一般生活，暗中是末日当下的主旋律，但是乔尔的呈现让她意识到复杂人道的方方面面。
艾莉是那个世界的期看，她被关押的房间里写着前一半的口号——“当你丢失在暗中中时（When you’re Lost in the darkness）”。
也许她本就生于光亮之中，本能够浑浑噩噩的渡过那一生，但是她和乔尔不测走进了对方的人生。
乔尔一次次的犯下不成填补的过错，因而当他看到了口号的后半句——“那就往觅觅光亮（look for the light）”时，他心里深处的火苗从头燃气，末日当下的旅救赎之也就此展开。
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根据老例，本该是一出末日语境下的极致悲剧，但是跟着第三集的播出，让我们从头起头审阅那部新剧的格局。
关于第三集的争议在国表里都掀起了浩荡的风波，跟着乔尔和艾莉逐渐踏上逃求光亮的道路，导演抉择用整整一集向看寡讲述了一段末日里的浪漫悲歌。
故事发作在传染危机刚刚发作之后，比尔做为一名“保存主义者”并没有抉择肆意流亡，却是实正住进了本身建造的一个亦攻亦防的“乌托邦”。看寡起头不竭提问那慢节拍的生活下实的有末日降临吗？
剧集用切片式的生活片段向看寡展示末了日里的孤胆诗人。
在保存都已经成为不成奢求的门槛之时，比尔却在享受着牛排红酒，享受着阳光在他肌肤上的跳跃和“灼烧”，但是如许平稳的生活却在四年后被一个目生人彻底突破。
掉进陷阱的人名喊弗兰克，虽然比尔在绝对的隆重中抗拒着交换带来的人道苏醒，但是对方狭隘不安的坦诚让比尔意识到“生活”和“保存”的差距。
然后看寡便在两个大胡子汉子的亲近下，再次忘却了末日的哀痛。
末日突破了传统社会的次序形式，渐渐成立意识之外的全新次序。
我们难以揣度两小我之间能否存在所谓的恋爱，但是弗兰克的所做所为更像是钻了次序空子的“出亡者”。关于我来说那一集十分出彩，在我看来打差评的看寡所厌恶的并不是形式，也就是说他们并非反对节拍上的起伏，而是排斥两个汉子的浪漫热恋。
弗兰克是天然的浪漫主义者，但是比尔却奉行现实主义，他们一路慢跑、一路食草莓、一路抚琴颂歌。
但是当弗兰克私行邀请了乔尔和苔丝来做客时，比尔仍是把猎枪放在了桌子上，在不变且协调的次序情况下，外人的进侵往往意味着灾难。
无论年少的弗兰克来到那个“乌托邦”的最后设法是什么？至少在日暮黄昏之时，两个幸存者在末日下的相伴相惜，成为了比尔坚硬铠甲下的独一软肋。
没有末日气象；没有丧尸群潮；也没有战火连天的喧哗……似乎如许的生活更像是田园剧下的赞歌，麻木着丧尸末日下幸存者的神经收集。比尔第一次给弗兰克做出午餐，认实摆盘并动弹食物的朝向，那是他心里留存的“生活底线”。
二十年后，身患疾病的弗兰克渐渐与比尔互换了身份，他成为了阿谁清醒的现实主义者，在生命的尽头央求比尔在酒杯里倒进毒药。
而比尔仍然为其认实摆盘并动弹了食物的朝向，他的身上第一次充满了浪漫共存的气息。
在倒进毒药后，比尔勇敢且无遗的敲响了酒杯，一场乌托邦的美梦在无声的失看中逐步落幕。那一声绝响，成为了不善言辞、怯于表达的比尔难吐实情的“将死之言”。
“那不是挠马的悲剧性他杀，我老了，我很称心……你是我存在的意义。”那句台词的重量足以感动所有的看寡，此刻“爱”的含义不再是两个汉子之间情情爱爱，而是疏离末日里不留遗憾的依靠和人类的大爱。
《最初生还者》在本应最吸引看寡的前三集傍边，没有抉择猎奇和刺激的体例来留下看寡，而是渐渐让看寡找到“最初生还者”的含义。比尔和弗兰克互相守护着他们生射中的“最初生还者”；乔尔和艾莉同样升华着“守护”的意义。
在如许一个不实在的童话丛林中，我们难以放下基于现实的防备，保存与灭亡之间的博弈萦绕在五指之间。人类与丧尸的匹敌不外是一种预防视角下的囚徒窘境，当镜头渐渐穿过飘荡的窗口，慵懒的阳光似一种抱负化的浪漫为故事的配角唱起无声的颂歌。
正如比尔留下的那封遗书：“我们开着窗户，以免房子有味道……我曾痛恨那个世界，当所有人都死光时，我很高兴。但我错了，因为还有一小我值得挽救，我救了他，然后我庇护他，那就是想你我那种人存在的意义。”