大龄女星成流量收割机，却只能当“毒妇”，别再把她们当东西人
有没觉得，比来的屏幕被“姐姐”们造霸了？
随手点开几部热播剧——
温存的，蛮横的，清凉的，疯狂的，乍一看有点百花齐放内味。
好家伙，大龄女演员迎来了井喷式曝光：
48岁的罗海琼，44岁的袁泉，41岁的宋佳，42岁的殷桃，39岁的蒋欣，38岁的白百何......
不信？比照同期热门做，改变就明显了：
往岁首年月《赘婿》《锦心似玉》《斗罗大陆》《山河令》等，主演为89年的宋轶、90年的谭松韵、95年的吴宣仪、98年的周也，根本是90小花的主场。
近年，海外剧的姐姐们大杀四方，国内看寡早就眼馋：
《杀死伊芙》里吴珊卓扮演的病态平安局后勤，《东城梦魇》里凯特·温斯莱特扮演的警探，《少年法庭》里金惠秀扮演的右陪席法官......
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好不随便，看到咱也有那么多的中女演员活泼在屏幕前。
#内娱中女题材，末于翻开格局了？#
比来热播剧的前几部：《人世间》《相逢时节》《我们的婚姻》《假日热洋洋2》《盛拆》，主演都被中女承包了。
图源@灯塔app
看起来数量是挺多的，但一看类型——很多仍是走老路，塑造刻板印象中婆婆妈妈的角色。
炮造了开年第一爆款剧《初步》的正午阳光，新剧《相逢时节》差点因而把金字招牌都砸了。
咋回事？
《相逢时节》的女性角色就是最典型的刻板印象，成为两种符号：
一是，扁平化的疯狂坏女人。
二是，完美拿捏家庭角色的好女人。
那种毒妇vs圣母的组合，说穿了，就是男性的噩梦vs美梦。
之前口碑爆了的《恋爱神话》里，倪虹洁有一段台词还专门吐槽那茬，说汉子写戏时脑子里的女人横竖就只要两种：
都2022年了，照旧用那种男性中心视角写女性的《相逢时节》，难怪被看寡骂“爹味”、“仇女”。
剧中罗海琼扮演的简敏敏，就一典型的“毒妇”形象。
失势时，说话立场嚣张上天。有啥不爽，操起手边的家伙就蛮力开打。
夸饰的泼辣之外，“毒妇”在剧中经常被强行降智。
年轻时的简敏敏固然野蛮，但有主意，有才能运营一家大厂，扛起一个充足的家庭。
厂子是我在运营
钱是我在赚
没人能替我做主
简家没有我能有今天吗
成果人到中年，彻底变了小我。
年轻时天不怕地不怕四处得功人，上年纪后一听本身得功人了，霎时吓傻。
他是来找咱俩报仇的
那我可怎么办啊？
半辈子都那么过来的，本来强硬能扛事的性格，说变就变？
看寡都看傻了，弹幕一整个不睬解：
除了被莫明其妙降智，中女角色更惨的是——明明是带有现实性故事的女人，却成为没有人味、鞭策剧情的东西人。
简敏敏做为长姐，在上高中的年纪为家庭生计被迫退学。
病重的父亲为了用联婚保住工场，以死强逼她嫁给不喜好的人。
卖女儿才几年
全都忘了？！
被当成家庭顶用来牺牲和交换的筹码，简敏敏的故事也是良多女性的实在履历。
但那部剧丝毫不诡计闪现她在困难生长过程的感触感染。
而是垂手可得地，把一个背负苦痛的女人，酿成一根拉仇恨、激发矛盾的搅屎棍。
那不，三两下骚操做后，毒妇降生了。
和她截然相反的“圣母”形象，是袁泉扮演的完美母亲+儿媳，宁宥。
那类角色好像一个无欲无求、只为办事家人的AI机器人——从早到晚，永久在拾掇家里的各类烂摊子。
当她发现老公又一次不忠实，还反口跟她要五十万的巨额斥逐费，咋办？
她仍然完美胁制本身骂街的激动，先往抚慰儿子。
为了阐明父亲的“出走”，她扯了个中年危机的谎，说爸爸正在履历二次背叛期，想要一小我回老家沉着一段时间。
你传闻过中年危机吗？
做为一个承担着“满分母职”的女性，她无论若何都想在家庭内部设立一个伟光正的父亲形象。
所以，就算家里没有如许的父亲，她也会尽可能地无中生有
我期看爸爸那个形象
在孩子心目中
几仍是光亮的
仍是个完美儿媳，为了不给二老心里添堵，只字不提丈夫不忠实的事。
当儿子咽不下那口气把工作捅出来，她还起身饮行他。
-我爸拿的那些钱必定都给他阿谁外遇了
-你别说了！
看到那，肉叔只想说一句：醒醒吧。
能不克不及别再固执于那条老路，塑造要么毒妇要么圣母的符号女性？
哪怕是之前《初步》火出圈的锅姨，也没逃出符号化的命运。
刘丹扮演的公车高手+复仇母亲，把本身的懦弱磨成了最尖硬的刀。公车上手刃李诗情那段，看得肉叔鸡皮疙瘩咻的起来了。
但那个中年女性形象能出彩，离不开时间轮回那个特殊设定，她大都处在一个复仇母亲的极端形态里头。
搭配上凌厉的惊悚片拍法，锅姨其实仍是典范的“恶魔化的母亲”的形象：为了孩子能豁出一切，有着偏执又同情的恐惧。
好比《十三号礼拜五》里，丧子后大开杀戒的伍瑞斯太太也是那类典型。
发现没？
抛开演技论角色，锅姨仍是没能迈出“符号”的圈。
当然，有的创做者已经嗅到新时代的讯号，勤奋赶新潮——
他们精准嗅到了现代大龄女性的痛点。
就说比来复出的白百何。
间隔《失恋33天》已过往11年，白百何告别了她的“小妞片子”时代，也进进中女演员的婆妈窘境。
在《我们的婚姻》里，她饰演的沈彗星，曲指都会女性在婚后面对的两难境地——职场 vs 家庭。
名牌大学硕士结业，本来仕途光亮的沈彗星，结业后抉择成为一名全职妈妈，一当就是六年。
比及孩子上小学了，她起头找觅人生的新开面。
沈彗星婚前的生活，和丈夫是不相上下的。
拥有同样的学历、专业、时机，却在婚后驶进了判然不同的人生分岔路。
我跟你学的一样的专业
受的一样的教导
为什么一说到工做
就得以你为主，以我为次呢？
丈夫在她的撑持下，家庭和事业两端圆满。
想从家庭回到职场的她，却发现两端为难。
在职场，她几乎处处碰鼻，一次接一次碰着阿谁老问题：
-你做为母亲，怎么平衡工做和家庭？
-假设是父亲，也要答复那个问题吗？
在家里，丈夫其实不撑持她外出拼事业。
理由呢？
丈夫强调本身绝无歹意，只是想实现家庭效益的更大化，认为男主外女主内是一个效率更高的分工体例，都是“为那个家好”。
那个家的好，似乎，不包罗她的好。
那部剧的精准捕获，就在那——它闪现出了一个中女的实在苦恼：
在同样运行市场逻辑的家庭内部，她们总被迫担起母职，成为一个贤惠能干的母亲/老婆。
对丈夫是双赢，对老婆，只能牺牲小我完成大我。
说得没错，但那种精准过了头——即是算计。
一种对群众情感彻底拿捏的算计。
你会发现，沈彗星不像小我，而像一台行走的金句输出机——进度条到处一拉，就是“热搜思维”的碎片式言论。
啥意思？
她的每一次聊天，都像在高声地向全世界发出女性宣言，并且时间根本卡在短短几分钟内，十分便利摘出来传布。
那显然是有意识地造造随便出圈的段子，效仿一波之前《三十罢了》掀起的话题度。
还记得之前顾佳走哪到哪的霸气发言？
再看看沈彗星，同样也是高频输出：
我有我本身的职业抱负要实现
有我本身的自我价值要表现
我不克不及只是做为谁的妈妈
谁的老婆，谁的女儿活着
说得很有力，但现实生活中，哪有人会不断如许讲话？
就算是演技被夸生活化接地气的白百何，念出连续串硬核价值输出的台词，都显得过于锐意。
那哪里仍是有血有肉的女人？
行走的金句大全罢了。
我们确实急需更多诉说中女题材的故事，但赶新潮的时髦女剧，难免露出了略显投契的食相。
塞满全剧的热议性别话题，早就大于人物。
女性某种水平上又再次被东西化，成为流量收割机。
看到那，起头悲观了？
好在，那波女性都会剧的新潮，也冒出了一波“背叛”之徒……
宋佳和袁咏仪主演的《盛拆》。
没错，就是那部豆瓣5.4，被骂悬浮又狗血的做品。
《盛拆》确实欠好看，肉叔也对剧里的职场争斗提不起任何劲来。
但那里的女性角色，有点意思——
拥抱抱负主义的中年女性，在国剧里太奇怪了。
大多情状下，她们要么代表生活里一地鸡毛的现实，要么痛快没有本身的欲求，只是被动地啃下面前的困难。
《盛拆》里的陈开怡（宋佳 饰），是有欲看的，且是详细的。
做为一个职场女强人，她一心扎进事业，求的不是世俗意义上的胜利。
相反，她逃求充满浪漫色彩的抱负——在新媒体海潮席卷而来时，抉择了坚守纸媒。
她是一名时髦杂志的副主编，有着“内容为王”的信条。担任主编的老友突然身亡身亡，她也能边答复警方的询问，边敏捷地庇护工做日常：
过来跟我定封面！
不管发作什么事，她也不容许杂志受任何影响。
内忧外患下，那份抱负正不成制止地走衰，明知本身在那个行业里已经是困兽一头。
但她偏不另觅他路，而是以一种文雅的体例守到最初。
那种银幕上“悲壮”的英雄光辉，凡是是独属于男性的。
而在《盛拆》中，它稀有地落在了女性身上。
关于反传统，那剧还有个亮点。
时髦杂志的职场剧，含男量低，《盛拆》本能够做成一部现代大女主宫斗剧——它却有意识地“反雌竞”。
宫斗剧里的女性老是围绕着男性转，在合作中不竭跌破道德底线，最初害惨的仍是女性本身。
但《盛拆》里的矛盾，是彻底撇开性此外良性合作。
力争主编之位的陈开怡，赶上了空降主编肖红雪（袁咏仪 饰）。
陈开怡开局就已手握能扳倒肖红雪的筹码——肖红雪违背公司规定，与内部某高层是隐婚关系。
拿男女关系压制对方的招数，好用，但她不屑用。
一旦用了，害的不行敌手，还有同为女性的本身那本就狭隘的保存空间。
她清晰女性那一性别身份在职场合作里本就懦弱，所以她对峙不触碰那条底线，回绝卷进恶性合作。
陈开怡如许的角色，在国剧中是稀有的，还表现了当下与时俱进的女性特征。
同样稀有的，还有《人世间》里的周蓉（宋佳 饰），一个以自我为中心的独立女常识分子。
没看过那剧的胖友可能也传闻过那人，因为......
周蓉那个角色惹怒太多看寡，早被骂出圈。
宋佳本人也躺枪了，发微博总暗戳戳提醒键盘侠：请把演员和角色分隔对待。
周蓉实有那么让人厌恶？
比拟于剧中食苦耐劳、无私奉献的传统家庭女性郑娟（殷桃 饰），周蓉显然是阿谁有黑点的人。
她无数遍被骂成白眼狼。
做为女儿，她打小出走后就很少回家，几乎没尽到儿女的义务。
还在爸爸病倒的时候呵斥终年守家的弟弟：
你咋整的啊
爸有事我跟你没完啊
做为老婆，她对工做失意的丈夫看起来老是关心少，数落多。
做为母亲，她缺席了女儿绝大部门的生长阶段。
但，对周蓉的漫骂，实的只是因为她人坏吗？
问题还在于创做者漠视了“她叙事”，看寡很少能从她的视角往看她的生活。
那小我物在剧中的展示是不完全的。
她在家庭的缺位被放大，她的小我和社会身份则被缩小。
虽然如斯，从剧中不多的翰墨来看，她如许的女性，是特殊又有力量的。
打小就脱节家庭身份的枷锁，虽不克不及说她那么做都是对的。
但，率性为本身及崇奉而活的女人，太少被书写。
她足够勇猛，不在意他人的目光。
跟爸爸在火车站台告别时，她要斗胆地表达她的不舍和爱，亲吻他的面颊，虽然在那岁首，那是件“胡闹”的事。
在19岁的年纪，一小我从大东北跑到大西南。
她义无反顾地为了亲爱的人，往到贵州那种极其困难的情况下乡。
为什么？
妈妈跟她说女孩儿的好韶华就那么几年。可她不附和：
好人生比好韶华更重要
那事搁如今的言论情况，周蓉为爱远赴深山，那喊爱情脑。
可细揣摩，她的出走，为恋爱，更为本身。
在家乡阿谁小处所里，她那样小的年纪就萌生了要为崇奉而活的火苗，只是在最后，崇奉是火热的恋爱。
在贵州下乡的期间，她当收教教师，一小我撑起村里一个小学，算术，语文什么科目都包办。
那时候她多了一个崇奉，相信本身会是一颗能燎原的火种，让大山里的教导越来越好。
她身上有着常人不可思议的坚韧。
下乡到贵州住的是山洞，消费的时候连个照应的人都没有，本身产下女儿，亲手剪断脐带。
她身上那股韧劲，让她就算被人咬了一口也要还回往，对本身的丈夫也不破例。
当她丈夫不忠实找了个更年轻的女友，对她提出分手。
两人说起昔时她一小我跑往跟他在山里受苦。
她眼里噙着泪，还要笑着伤回往：谁都丰年轻不懂事的时候，没事儿。
等丈夫分开后，再一把鼻涕一把泪地狠狠哭。
她要守住一个女人的威严。
与其说周蓉惹人厌恶，肉叔思来想往，对她的看感——更多是纠结。
群众对周蓉观点的时好时坏，其实不也是件功德么？
那种令人纠结的人道，不就是在国产影视里中女所缺失的吗？
不是一味的坏，也不是一味的好。
她有了一个“人”该有的复杂。
在她身上共存的魅力和缺点，都一样刺眼，让人又爱又恨。
如许时髦复杂的中年女性，在国产影视里仍是大海捞针。
但在海外的影视早已不是啥奇怪事，以至成了各大颁奖季的赢家。
美剧不再只讲伟光正的女权英雄，反而有了以“女权反对派”为配角的《国外夫人》——
就讲一个让人恨得牙痒痒又让人同情的守旧派政治活动家，由凯特·布兰切特扮演的菲莉丝。
《三块筹谋牌》里弗兰西斯·麦克多蒙德饰演了满口脏话的母亲，因间接招致女儿的不测身亡，不竭逃求复仇和自我救赎。
国外有《少年法庭》里对少年犯深恶痛绝的右警官，坚信少年犯下的功也要遭到赏罚。
回到文章开头的问题——我们能不克不及在国内做品看到越来越多样的中女们？
从一起头的叹气，到文章末尾的舒一口气。
肉叔对那个问题的谜底，是乐看的。
还记得不？
就在岁首年月，我们本身的大荧幕上也有了《恋爱神话》。
三个女人一台戏，不争不夺不撕X。
各有各的个性，斗胆地说出本身的生活立场。
好坏，对错？都不重要。
她们有的不忠实后还敢嘴硬，有的对“没有XX的女人是不完全”的糟粕话语不屑一顾。
重要的是，她们有底气不完美。
当女性无惧“不完美”，能好好地做小我时。
国产影视的格局，才算得上实正翻开。
今日打工人：巴斯特冰脸