文艺评论丨《人生之路》：从“我命由天不由我”到“我命由我不由天”
部门取材自小说《人生》的电视剧《人生之路》，早在2017年由上海市委鼓吹部撑持立项，获上海市严重文艺创做项目跟踪撑持。我受指导拜托参与了那部电视剧从项目研判、剧本研讨到成片定稿的全过程。
《人生》是做家路远的成名做，是“中国变革开放四十周年更具影响力小说”。仆人公高加林固执于常识改动命运的自信心，期看通过小我斗争获得胜利，却屡受挫败。他悲剧性的人生遭际和恋爱故事，引发了无数人的共喊和对人生的根究。成为包罗我在内的一代常识青年关于青春与生长的集体记忆。曾相继被改编成同名片子、电视剧。
盛名在前，再度把高加林的故事移上荧屏，还能遭到新一代年轻人和广阔看寡的存眷和承认吗？小说《人生》具有耐久魅力的原因之一是它的悲剧性审美属性，在电视剧中若何表现小说原著的审美价值？表现它的现实意义和对当下社会的看照？我带着那些疑虑审读了40集电视剧《人生之路》（原名《人生路远》）全剧本，参与了由编剧、导演、造片及各路专家参与的剧本研讨论证会。
《人生之路》次要讲述1980年代社会转型期以高加林为代表的陕北青年，在时代的大水中，百折不回，不懈奋进，兢兢业业实现自我价值的故事。毫无疑义，剧本的创做理念、主题立意，都是值得必定的。我出格赞扬剧本对原著故事框架的斗胆打破。剧本跳出了小说《人生》固有的框架，前半段以陕北农村为布景讲述高加林的坎坷命运以及他与刘巧珍、黄亚萍之间的恋爱故事，后半段以上海为布景续写高加林们的人生之路，把高加林们的小我斗争史融进上海城市开展的大水中，两段式的剧做构架为进一步深化主题，弘扬路远精神的时代价值，构建戏剧矛盾，表示人物生长，创造了宽广空间。
有人也许会问，如斯大幅度地改编和续写小说《人生》的情节和人物，能否契合路远原著精神？记得路远曾在一篇创做漫笔《早晨从中午起头》中写道：“在异邦公园般标致的疆土上，我仍在根究我远远的普通的世界里那些衣衫破烂的人物，以至好笑地想象，假设让孙玉亭或王满银走在汉堡的大街上会是一种什么形态?”而今，在电视剧《人生之路》中，路远笔下从未走出过黄土高坡的高加林和刘巧珍们，带着一身风尘与沧桑，人缘际会，闯进了标致而富贵的大上海，创始他们极具戏剧性而又实在动听的人生。那不正吻合了路远曾为本身笔下的人物想象的一番气象吗？
可见，改编与续写能否契合路远原著精神，不在于改编的幅度有多大，不在于原著的人物能否从村落到城市，甚或到国外，而在于改编与续写部门的内容能否忠实于原著的主题、情节和人物。
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从那个意义上审阅全剧本，我在足够必定、高度赞扬之余，也直抒己见地指出了一些问题，出格是针对高加林得知本身高考登科被高双星滥竽充数的本相后的反响。他对那个少时的同窗加兄弟起头了讨回被改写的人生、讨回公允、讨回青春的复仇之路，不依不饶、眦睚必报的人物形象好像一个上当走了青春的怨妇。曲到高双星被撤销大学生和研究生的所有学历，开除公职，妻离子散，回到大西北，才为那场滥竽充数事务打上句号。如许的大结局，戏剧抵触加强了，戏“都雅”了，却落进了狭隘地表示小我恩怨情仇的俗套，拉低了整部剧的格局、风格和思惟深度，偏离了路远原著精神，也偏离了高加林的人物设定。
高加林若何面临本相，关系到电视剧所要表达的主题立意、人物生长弧线的设定，关系到本剧事实要输出什么样的价值看，需要花时间从人物动身，精心设想，表示高加林和高双星那两小我物精神层面的生长。出格是已经成为成熟做家的高加林，以他对人道的洞悉和悲悯，抉择宽大更契合路远精神。一如路远在《普通的世界》里所写：“你永久要原谅寡生，不管他有多坏，以至他损害过你，你必然要放下，才气得到实正的快乐”。
导演闫建刚高度认同我的定见，认为剧本中还有良多问题和不尽人意之处有待修改，但他有自信心尽更大勤奋完美做品。我领会到，在电视剧拍摄过程中，剧组在导演阎建钢的率领下，花了两个多月的时间，不竭地梳理修改剧本，调整剧情和人物定位，精巧化打磨情节和人物。使剧本有了很大水平提拔。
当我看到摄造完成的《人生之路》样片时，看片感触感染已然超出我的预期。全剧叙事顺畅，张弛有度，造造精良，演员演技精湛。虽然我对剧情早已了然于心，但仍是被那部带有片子量感的电视剧所冲动，被电视剧中的人物命运所吸引。
电视剧前半段，出力于完全闪现路远原著小说故事，复原《人生》故事的悲剧性审美属性。开篇从高加林高考落榜起头，讲述他一心想改动命运，逃求美妙生活，却屡屡受挫。他一次次地从农村分开，又一次次被打回原点，在抱负与现实的冲碰中头破血流。他与刘巧珍、黄亚萍的恋爱也末成泡影。原著自有的艺术魅力，加上闫建刚深挚的导演功力，演员的精湛演出，使得高加林的人生悲剧，仍然惹人进胜，发人深省。看寡从心理上对高加林无可掌控的小我命运产生共情，发出为什么“我命由天不由我”的灵魂拷问。
那部门独一严重的改动是把高加林的小学教师名额被顶替，改成了高加林高考登科通知书被调包，村主任的儿子高双星滥竽充数上了大学。那是贯串全剧，勾连电视剧上下两部门的次要情节线。
后半段的衍生情节，出力于表示人物生长，将次要场景从大西北转换到了大上海。其时的上海，正处在变革开放，城市文明开展的历程中，闪现出一派富贵昌盛、砥砺向前的开展态势。高加林、刘巧珍、黄亚萍、高双星等人物在各类机缘巧合下在上海相遇，并朝着各自的抱负迈出或大或小的程序。他们的小我生长史，无不显示出小我命运与时代开展的息息相关。
试想，若时代往前推移，一无文凭、二无户籍的高加林怎能被报社录用？没有文化的村姑刘巧珍怎能在上海自主创业获得胜利？“小镇青年”高双星又怎能成为上海女婿？是城市开展付与了小我开展的机遇和舞台，同时，小我斗争的目标也应合了时代开展的需求。高加林们在上海的小我开展是契合现实生活逻辑和人物逻辑的，看寡从心理上认同高加林、刘巧珍们在上海实现人生逆袭，是令人心服的。
自我实现是人的更高条理需求，“我命由我不由天”是新的时代看念的价值表达。小我斗争与时代开展同频共振，才气足够实现自我。那也是那部剧赐与新一代青年的人生启迪。
除此之外，高加林和刘巧珍、黄亚萍之间的恋爱故事在原著根底上也有了全新演绎，注进了新的恋爱看。电视剧上半段，以高加林放弃了刘巧珍，也失往了黄亚萍了结。下半段峰回路转，高加林和刘巧珍、黄亚萍在上海相遇，又发作了人生交集和感情活动，人物关系得以重建。高加林与黄亚萍的恋爱何往何从？他与刘巧珍的感情何以安顿？他与高双星的恩怨若何化解？他的人生目标最末能否得以实现？他还会不会回到难以割舍的乡土？在电视剧最初的大结局中都逐个闪现。
每一小我物都在生活中找到了本身的位置，有了本身的感情和精神回属，但没有一小我的人生是完美的。路远原著的文学精神，恰是在不完美的人生中实现自我，在纷繁复杂的人道中逃求人道之美。
做者：胡惠英（出名编剧）
编纂：徐璐明