吉格尔与空山基：明日逼近
空山基，《悬浮机械姬版本2》，2022，ABS树脂、纤维玻璃、不锈钢、电镀银喷漆、LED灯，共6件，每件：270×103×108cm。©空山基。图片由UCCA Lab供给
吉格尔与空山基的双人展览曾于 2020 年 12 月至 2021 年 2 月期间先后在日本东京和大阪展出，“明日逼近”做为两位艺术家中国初次双人展，在展览叙事、做品闪现、空间体验等方面停止了全新筹谋，对吉格尔与空山基的创做脉络和内在联络亦停止了从头梳理。
吉格尔与空山基皆出生于 20 世纪 40 年代，履历了以计算机、原子能的呈现为标记的第三次工业革命，世界大战与生齿膨胀形成的人类保存危机，那些社会与文化变迁对他们的创做主题产生了深远影响。
同时，两位艺术家还深受超现实主义与科幻片子和小说的影响，其艺术创做主题逐步倾向于存眷机器与生命体的有机连系。他们用特殊的想象力和精湛的身手创做了介于生物与机械之间的生命形式。
“吉格尔与空山基：明日逼近”海报
展开全文
吉格尔创做了合成生物、机械与手艺为一体的“生物机械”系列；空山基则创做了兼具闪亮金属皮肤与人道魅力的“机械姬”系列。
两位艺术家的艺术风气虽有极大区别——一位逃求暗黑美学与神异气量，做品令人惧怕不安；一位喜欢描画荣耀照人、显露出别致灵魂的机械体，但他们对生物体与机械有机连系的继续摸索与极致逃求，皆展示出对将来世界人类保存境况的斗胆想象。
展览题为“明日逼近”，便是对两位艺术家创做精神的回应，意在强调思辨生命、天然和手艺之间关系的紧迫性，超越人类中心主义的单一视角，引发对多元生命形式与意义更普遍的存眷。
吉格尔
1940 年出生于瑞士库尔，吉格尔从小就对超现实和暗黑的事物产生强烈的兴致，对表达自我和分享其特殊想象力的期看让他走上了视觉艺术范畴的职业道路。古斯塔夫·梅林克、让·科克托、阿尔弗雷德·库宾与 H.P. 洛夫克拉夫特等人做品中别致玄幻的意象激发了其艺术创做的超凡想象力。做品中充满奇异的女性形象、怪诞的光景和外形可怖的异形生物，为其在世界各地收获了大量的存眷与跟随者。吉格尔喜欢利用喷枪频频喷绘，画做尺幅浩荡却拥有丰富的细节。《死灵之书》是吉格尔出书的一本广受欢送的艺术书，恰是那本书引起了导演雷德利·斯科特的重视，其时他正在为新片子中的奇异生物觅觅适宜的外型。吉格尔就如许成为了那个生物，也就是“异形”的外型设想师。那一精湛设想为他博得了当之无愧的奥斯卡奖。吉格尔充满创造力的异形美学和“生物机械学”，超越了艺术的边界，以至能够说是近乎魔法的天才之做。其极具辨识度的生物机械风气，将肉体和机械完美地连系在一路，他不只创做绘画，也涉及雕塑、家具、建筑以及室内设想等范畴。他的画做在世界各地的画廊和博物馆展出。
空山基
1947 年出生于日本爱媛县今治，现工做生活于东京。1969 年结业于东京中心美术学院。空山基的职业生活生计始于告白业，之后成为了一名自在职业者。他与好莱坞导演一同工做，并为科幻片子造造视觉效果。空山基的大量做品聚焦人体和机器之美，不竭获得国际上的高度赞誉，更具代表性的“机械姬”系列（1978年至今）为其奠基了国际声誉。
他将女性身体的美感融进到对机器人的叙事之中，对后来机器人图像的造定产生了严重影响。1999 年，空山基凭仗索尼 AIBO 机器狗的概念设想荣获日本经济财产省颁布的更佳设想奖和日本文化厅媒体艺术祭大奖。
他是少有的同时遭到艺术界最闻名机构、出名高按时拆品牌、成人出书物和专注于新手艺的跨国公司赞誉的艺术家之一。空山基的做品被纽约现代艺术博物馆和华盛顿史密森尼博物馆永久收躲。
“吉格尔与空山基：明日逼近”以两位艺术家特殊的美学语言闪现其对生物体与机械相融的多维度摸索，同时亦回溯人类社会所履历的危机和机遇，为理解和摸索诸如赛博格、机器赋灵、物种亲缘、标致新世界和后启迪录等议题供给了丰富的语境。
两位艺术家对科幻和揣度性生物设想的前瞻设定、斗胆的想象和倾覆性的创做，激发我们在“明日逼近”的前夜停止开放式的思辨与回应。
展览以三个章节层层递停顿开，看寡能够在每一章中比照看看两位艺术家的做品。
“吉格尔与空山基：明日逼近”展览现场，UCCA Lab 北京艺术空间，2022。图片由 UCCA Lab 供给
第一章
“超现实摸索，惧怕与奇异”
看寡通过回忆艺术家所处时代，探究他们自创做之初的灵感与动机。
吉格尔受古埃及文化艺术与精神阐发学的影响，创做了诸如《小型女性头像》《生育机器》等神异怪诞、与潜意识摸索相关的做品；空山基则从诸如《星球大战》系列、《大城市》等科幻片子吸收灵感，调用时髦文化符号，创做出耀眼的“机械姬”系列做品，本章节展出了其以玛丽莲·梦露为原型塑造的“金属梦露”的女性机器人绘画做品《无题》，以及首本“机械姬”系列画集（1983 年出书）的封面绘画做品《无题》等。
第二章
“明日之前，生物与机械之间”
聚焦两位艺术家将生物体与机械的有机连系，为看寡闪现二人更具代表性的艺术做品。
吉格尔于 1980 年因其为片子《异形》设想的外星生物“异形”，荣获奥斯卡更佳视觉效果奖。本次展出的做品《死灵》是艺术家根据第一版“异形”设想停止的更新创做，整个做品以愈加有机的设想概念闪现文雅与诱人的生物机械美学。
与《死灵》唤应的是空山基的做品《机械姬 _ 实人尺寸坐姿模子 _B》，该做品是艺术家基于实人大小的模子创做的雕塑，身穿金色夹克的女郎，形似海报上机车女孩的典范外型，在没有温度的金属表皮下显露出闲适的神气。本章节中亦包罗吉格尔典范的“生物机械”系列做品，以及其描画变种人在后启迪录时代的保存处境的版画做品集《提宏之旅》，同时还展出了空山基的“机械姬”系列做品，如其最新创做的如鸟类飞翔状的《悬浮机械姬版本 2》安装做品，以及“女性机器人”（Gynoid）系列的代表性绘画做品。
第三章
“时髦文化的种子”
展示了两位艺术家对科幻片子、时髦音乐、时髦等时髦文化范畴产生的重要影响。
《为片子〈沙丘〉（佐杜洛夫斯基版）设想的哈克南领袖椅》是吉格尔 1975 年受导演亚历杭德罗·佐杜洛夫斯基（Alejandro Jodorowsky）邀请，为其片子《沙丘》中“哈克南男爵”那一角色设想的领袖椅，座椅整体设想凸显了男爵的权利地位和暗黑气量——三重无鼻颅骨冠置于椅背顶部，椅背构造类似人类的脊柱骨架，外表刻有吉格尔的生物机械矩阵浮雕。
《与索尼协做设想的机器狗 AIBO》是空山基 1999 年为索尼公司设想的第一代朋友机器狗形象，外表将来感十足却温驯可人的 AIBO 可以模仿小狗的行为习惯，也能够与人互动。该做品被誉为“人类逾越到新千禧年的代表符号”，被纽约现代艺术博物馆（MoMA）永久收躲。此章节展示了两位艺术家的创做其实不局限于艺术，他们游走于设想、片子、音乐、游戏、俱乐部文化等更为普遍的范畴，引领潮水其实不断突破艺术与时髦文化之间的壁垒。
本次展览的空间设想灵感来自吉格尔做品中的通道意象和典范科幻片子中的航天器场景，亦遭到地下蚁穴构造的启发，一条逐步展开的通道将看寡引停顿厅，摆布两边或亮堂或暗中的房间渐渐闪现于面前，看寡在交错而并置的双线摸索中感触感染光亮与暗中相伴、往昔与明日相连、生命与灭亡纠缠、求助紧急与欲看并存的超现实主义形象与景看。
展览做品
汉斯·鲁埃迪·吉格尔
《努比亚女王（卡门）》
该做品最后是一件功用性的雕塑——一件生物机械风气的麦克风收架，由美国新金属乐队科恩（Korn）的主唱乔纳森·戴维斯（Jonathan Davis）拜托吉格尔设想，并成为乐队演出时具有辨识度的象征物。
雕塑由金属铸造，整体展示出艺术家对超现实主义绘画语言的延续和古埃及艺术对其创做的影响：一位赛博格女神（cyborg goddess）亭亭玉立，她头戴埃及风气头饰，胸部凸起有求助紧急的尖刺，脊椎骨骼跟着文雅的后背曲线表露在外，由电线构成的筋脉与纤维勾勒出纤长的双腿。
2002 年，吉格尔将其革新成一件雕塑，并定名为《努比亚女王》, 此名来源于努比亚伟大的女性统治者，她曾面临罗马帝国的进侵时出奇造胜 , 是一位集伶俐、骁勇善战与对抗精神于一身的女王。
汉斯·鲁埃迪·吉格尔，《努比亚女王（卡门）》，2002，青铜，183x56x32cm。© 汉斯·鲁埃迪·吉格尔遗产。图片由 UCCA Lab 供给
汉斯·鲁埃迪·吉格尔
《死灵》
那座雕塑最后是吉格尔为大卫·芬奇的科幻片子《异形 3》（1990）设想的新异形，艺术家在 2005 年从头设想并完成了它的第二形态。根据他之前为片子《异形》（1979年由雷德利·斯科特执导）设想的第一版异形形象，吉格尔对其停止了改进：取缔背上无用的管道，增加剃刀般尖利的狮爪，舌头的外型类似于长矛，给人以致命之“吻”的视觉冲击，整个做品以愈加有机的设想概念闪现文雅与诱人的生物机械美学。
该做品亦显示了洛夫克拉夫特（H.P.Lovecraft）创建的神话系统“克苏鲁神话”对吉格尔的影响，吉格尔在 1977 年出书的第一本大型画册就是以他的小说集《死灵之书》（Necronomicon） 定名，如书中所示，“死灵之书”具有灭亡和长生的双重含义。
汉斯·鲁埃迪·吉格尔，《死灵》，2005，纤维加强塑料，110x78x220cm。© 汉斯·鲁埃迪·吉格尔遗产。图片由 UCCA Lab 供给
汉斯·鲁埃迪·吉格尔
《为片子〈沙丘〉（佐杜洛夫斯基版）设想的哈克南领袖椅》
1975 年，导演亚历杭德罗·佐杜洛夫斯基（Alejandro Jodorowsky） 邀请吉格尔为他的片子项目《沙丘》设想场景和道具，包罗哈克南城堡及家具。该片子改编自弗兰克·赫伯特（Frank Herbert） 的科幻小说《沙丘》（1965），固然因为各类原因最末未完成造造，但吉格尔陆续在随后几年完成了哈克南家具系列。该系列中最有目共睹的做品即哈克南家族领袖弗拉基米尔·哈克南男爵的宝座。
该做品由吉格尔特殊的艺术语言塑造，三重无鼻颅骨冠放置在椅背顶部，椅背构造类似于人类的脊柱骨架，外表刻有吉格尔的生物机械矩阵浮雕，整体设想突显了男爵的权利地位和暗黑气量。
汉斯·鲁埃迪·吉格尔，《为片子〈沙丘〉（佐杜洛夫斯基版）设想的哈克南领袖椅》，1981，聚酯纤维、金属、橡胶，180x100x65cm。© 汉斯·鲁埃迪·
吉格尔遗产。图片由 UCCA Lab 供给
空山基
《悬浮机械姬版本 2》
那是空山基“悬浮机械姬”系列的最新做品，创做于 2022 年，共有 6 件。机械姬在亮堂的镜盒中似乎脱节了地心引力的影响，悬浮于半空中停止如鸟类般的飞翔。正如在仿生学设想中人类曾模仿鸟类的生物构造来设想飞机，该做品表现出人类对飞翔和超越本身身体极限的期看，那也延伸至手艺人类学的一个面向，即超人类主义努力于从手艺上“晋级”人类的身体和心灵，从而强化和使人类长生。跟着时间迈向奇点，手艺将塑造一个新的“神”吗？
空山基，《悬浮机械姬版本 2》，2022，ABS 树脂、纤维玻璃、不锈钢、电镀银喷漆、LED 灯，共 6 件，每件 ：270x103x108cm。© 空山基。图片由 UCCA Lab 供给
空山基
《机械姬 _ 实人尺寸坐姿模子 _B》
该做品是空山基根据实人大小的模子创做的机械姬雕塑。一个身穿金色夹克的机械女郎，一条腿膝盖弯曲，用双臂怀抱，另一条腿抬起并向前伸曲，形似海报上机车女孩的典范外型，她在欠缺温度的金属表皮下，透露出悠然自得的神气。在创做早期阶段，空山基受《星球大战》系列片子中 C-3PO 和 R2-D2 机器人的启发，创造了愈加富有活力且姿势各别的女性机器人做品，那不只表现了他对人体之美的极致逃乞降继续摸索，也展示了艺术家对人工智能机器人成为人类助手、伴侣和朋友的等待，引导人们步进一种机器人拥有独立人格的想象中，在探究“壳中之魂”（the ghost in the shell）的同时，好像在镜中反看本身。
空山基，《机械姬 _ 实人尺寸坐姿模子 _B》，2018，树脂、铝、电镀金银，92x110x39cm。© 空山基。图片由 UCCA Lab 供给空山基《与索尼协做设想的机器狗 AIBO》
空山基
《与索尼协做设想的机器狗 AIBO》
该做品是空山基为索尼公司设想的第一代AIBO 朋友机器犬形象。AIBO=AI（人工智能）+ ROBOT（机器人）, 在日语中是伙伴或伴侣的意思，代表那款机器犬由人工智能驱动，其目标是缓解人的孤单感，在机器人和人类之间成立一种密切友好的关系。索尼最后的需求是期看让朋友犬看起来十分心爱，但空山基在设想中运用了期看差别，他设想的机器狗拥有硬朗的线条、金属的皮肤、平整的屏幕脸，并摘用隐躲眼睛那一习用手法，那只外表看似冷酷可怕的机器狗却拥有温驯亲人的“性格”，它可以模仿小狗的行为习惯：行走、坐卧、站立、吠喊、摇尾巴，也能够承受操练、与人互动。1999 年，空山基凭仗那一设想获得日本经济财产省更佳设想奖，该做品被纽约现代艺术博物馆（MoMA）永久收躲。
空山基，《与索尼协做设想的机器狗 AIBO》，1999，塑料、电池，26.6x27.4x15.6cm。© 空山基。图片由 UCCA Lab 供给
文 康荦
编纂 韩哈哈
图片与材料供给 UCCA Lab
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