《暗中荣耀》：复仇的“爽”与妄想的“坑”
近日， 《暗中荣耀》第二季上线。承袭着第一季中文东恩18年的耐烦预备以及整部剧的精心展垫，第二季上映不久就在豆瓣获得了超越第一季 （8.9分）的高分（9.2分）。能够说，《暗中荣耀》是一部彻底的“爽剧”。第二季迎来了文东恩对霸凌本身的五人组的复仇，从而把那部有着明显“爽剧”形式的“爽感”推向巅峰。加之，那部剧中文东恩等复仇者们毫不当协的立场，以及对传统此类复仇剧中可能存在的“息争/原谅”结局的倾覆，使得看寡从第二季中获得了彻底的、绝对的快感。
但相较而言，两季之间显然存在着明显的差别以至鸿沟，出格是第二季展开的复仇大戏，招致整部剧走向了“爽剧”的女主开挂形式，而丧失了在第一季中精心展示、构造和衬着的“现实向”气氛，从而在必然水平上削弱了那部剧的矛头与责备性。
《暗中荣耀》聚焦校园暴力。故事中，文东恩（宋慧乔 饰）高中期间因遭受校园暴力而不能不退学，随后她比及加害胁从成婚生子之后展开了抨击。
几乎从《暗中荣耀》一起头，编剧就通过文东恩之口道出那部剧并非童话，而是一个寓言。因而在整部剧中便存在着现实与妄想的整合，出格是贯串整部剧且做为整个故事核心的校园霸凌事务，在韩国近些年的媒体报导中频频呈现，且此中霸凌细节往往令人惊悚。《暗中荣耀》中文东恩的遭遇便成立在实在事务上，由此开启了一个愈加复杂的社会寓言建构，在此中充溢着那些年在诸多韩国影视剧中频频呈现的元素，如阶级差别、权利不服等以及贫富差距等等。
我们固然不克不及把那些影视剧所展示的社会看做是对韩国当下现实的间接反映，但恰好是影视剧中的虚构揭露出了存在于现实中的隐秘权利构造与社会差别对处在差别位置的个别所形成的影响与损害。《暗中荣耀》也在那一布景之中创做，连系当下颇受欢送的大女主与“爽剧”形式，创造出了一个富有吸引力又能击中人们心房的故事。
撰文｜重木
复仇的可能与正义的失效
复仇故事有着本身的叙事构造与情节设置。好比典范的《基督山伯爵》或是中国诸多传统武侠剧中的故事，它们大都遵照着“受虐待—隐忍/预备—复仇—息争/原谅—重获威严与荣誉”。《暗中荣耀》也大致遵照那一叙事构造，但差别于以往的虚构，它的故事从一起头就安身于一个会挠住几乎是全世界看寡的重要社会热点问题——校园霸凌。
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做为一种几乎是世界性的社会问题，文东恩那个身世普通、怀抱梦想的女孩在学校所遭遇的身体损害、侮辱与暴力不只会引起人们的普及愤慨与不满，同时还象征性地做为一种对愈加复杂的阶级、社会和权利的隐喻，以及隐躲在那些表象背后愈加扑朔迷离的构造性压迫与损害。
《暗中荣耀》剧照。
在《暗中荣耀》中，霸凌五人组和受霸凌的文东恩、具成熙和金景兰等人在诸多层面都构成明显比照：阶级上的差别、金钱上的贫富以及由此招致的权利不服等。就像霸凌五人组的核心、也是文东恩复仇的次要对象朴妍珍从一起头就意识到的，金钱所能带来的不只是社会差别，还有关于别人主宰的权利。那种权利自己是难以被限造、阻遏或遭到赏罚的，因为金钱和权利自己就是一对孪生兄弟。也恰好如斯，那招致文东恩在诉求其别人（教师和学校）、社会（差人与司法部分）对霸凌停止干涉时，才会诉求无门而且遭到她所乞助对象的抨击和损害。
许多人认为，私家复仇的起源来自社会正义系统的失效。但就如《暗中荣耀》中所展示的，即便社会正义系统没有失效，关于校园霸凌、家庭暴力以及此类问题照旧难以有效阻遏与赏罚。好像美国女性主义法学家凯瑟琳·麦金农在其《迈向女性主义的国度理论》中所指出的——传统的社会正义系统自己就成立在父权造根底上，从而招致它对此类看似“琐碎”的暴力事务无动于衷。
《迈向女性主义的国度理论》，做者: 凯瑟琳·麦金农，译者: 曲广娣，版本: 中国政法大学出书社 2007年10月
在《暗中荣耀》中，无论是文东恩诡计乞助的学校教师仍是差人机构（重视，他们都是男性），他们都对此视若无睹，以至反过来责怪受害者。而阿谁曾经诡计搀扶帮助文东恩的学校医务室女教师，却遭到开除……我们能清晰地看到，在《暗中荣耀》中，施加在女性身上的暴力一方面来源于构造性的权利虐待，另一方面则来源于产生自那一构造的正义系统。它们不只无法庇护那些受害女性，反而成为虐待她们的另一层力量。也正因而，我们才会大白，为什么在《暗中荣耀》中，搀扶帮助文东恩的几乎都是女性，不只是因为她们遭遇着类似的损害与处境，也因为她们几乎从一起头就因其边沿性身份——女性、社会底层、贫民——而遭到构造性的侮辱与看待。
《暗中荣耀》剧照。
在片子《寄生虫》中，那一点表示得非常明显：穷困和底层自己就已经被付与了社会和道德价值意义，从而招致“穷困”不再是一种社会问题，而酿成一种几乎是个别“生成”的存在素质。因而，就连他们身上的气息都与富人差别。在《暗中荣耀》中，文东恩和朴妍珍丈夫河道英之间关于紫菜饭团的对话同样展示了那一差别，关于文东恩而言做为生命养料的紫菜饭团，在河道英看来则是有着过多碳水的不安康食物。
片子《寄生虫》剧照。
在朴妍珍对文东恩等人的霸凌中，东恩诡计弄清晰为什么她们要如许看待本身，以及为什么是本身会遭遇如许的霸凌，但那个问题的谜底实则令人惧怕——霸凌往往是没理由、没由来的，不需要遁词。即便看似存在某个特定的原因，也往往是无足轻重的。因为，霸凌根植于底子的权利不服等，关于朴妍珍而言，文东恩那些贫民就是玩具，是给本身打趣息争闷的工具。
如许的看念几乎根植于《暗中荣耀》中所有的富人。从朴妍珍的母亲到她的丈夫，他们都因为本身的身世和阶级而天然而然地把本身当做是“仆人”，而其别人则都是供本身差遣和玩乐的东西。而即便是在那一群体内部，也是品级森严的，那一点次要表现在五人组中的崔惠廷和孙明悟身上，他们做为五人组中的底层，同样只不外是供差遣的东西……那种森严的构造反映的即是韩国社会中普及存在的品级次序，而恰好是它为霸凌供给了土壤以及为对其的掩盖和漠视供给了搀扶帮助。
恰是在如许的布景下，文东恩只能抉择本身为本身复仇。她所面临的不是社会正义系统的失灵，而是促使且隐躲那些霸凌的正义系统自己。而也是在那一意义上，第一季中的文东恩那个形象才会呈现强烈的悲剧英雄色彩，也由此按捺了第一季的“爽感”，而让它变得愈加深厚与令人震动。但当复仇在第二季中正式起头，我们就会在那一复仇过程中发现许多“老生常谈”的形式与情节，而关于熟悉宫斗剧的看寡来说，那种“斗智斗勇”更是习认为常。
在为昔时被霸凌而复仇的展示过程中，整部剧似乎渐渐失往了对霸凌以及受害者所面临的深潭的展示，而更多地把焦点放在了最末实现目标的“爽感”上，即若何让如许的复仇变得愈加超卓、出人意表与刺激。复仇那一本来做为受害者重获威严和自我疗愈的过程也在各类精心设想的戏码中渐渐被沉没。
复仇者的窘境
“坏人最末会遭到应有的赏罚”，那是复仇故事给我们的许诺，也是我们提早晓得的结局。但问题是那些参与复仇的受害者们最末会从那一过程中获得什么？或者也是隐躲在此类复仇故事中最核心的问题：受害者们最末会从她们的复仇中获得她们期看的平静吗？那一看似老掉牙的问题恰好在《暗中的荣耀》中被频频提及——文东恩最末会从她精心设想的复仇中获得重生的力量吗？
在第二季中我们发现，最末让她重生的不是复仇的胜利——霸凌五人组都被造裁之后，文东恩抉择他杀——而是为了挽救亲爱之人。也恰是在那里我们才会发现，即便拥有开挂的复仇手段，在最初的胜利处仍是会看到本身的灭亡。而唯有对别人的关心、爱和期看才会让受害者重生。
《暗中荣耀》剧照。
在很大水平上，那是《暗中荣耀》中最随便被漠视的问题，即“独羊难活，群羊共存”。受害女性们的联合、相互的互助与依靠，才气让孤零零的个别从头找到活下往的意义。从小文东恩决定跳河时碰见同样预备跳河的婆婆，到相互搀扶帮助的阿姨姜贤南，她们都因为与其他女性的关系、或是为了实现、鼓舞其他女性而抉择活下往。当文东恩完成复仇，不再和阿姨、教师、昔时的受害者以及亲爱的人碰头时，她一定就难以陆续存活。前18年支持她活下往的“梦想”的实现，招致她失往了生活的根底而成为行尸走肉，其后能填补那一空虚的也不是她本身的积极向上那类虚假的鼓舞，而是与别人的关系、对别人的依靠和梦想。周汝正就是文东恩新的“梦想”。
《白鲸》，做者: [美] 赫尔曼·麦尔维尔/ [美] 洛克威尔·肯特， 译者: 曹庸，版本:上海译文出书社 2021年1月
文东恩复仇实现后遭遇的问题即是最典型的复仇者窘境，就如麦尔维尔在《白鲸》中所描述的亚哈船主和白鲸莫比 ·迪克的故事。做为亚哈船主“梦想”的莫比 ·迪克最末一旦被杀，也便意味着亚哈船主本身的消亡。梦想一旦实现往往是噩梦。文东恩把本身束缚在18岁的霸凌现场，招致她只能依靠复仇施害者那一“梦想”活着，复仇是她天天起床的动力，看到朴妍珍的凋谢是她活着的最末目标。
因而一旦那个目标实现，她也便会失往陆续活下往的“理由”。那就是复仇者窘境，也是受害者们遭到的二次损害——曾经的霸凌让她们皮开肉绽且未得到任何正义救助，而一旦她们无法脱节那些旧日痛苦，就会招致其难以陆续生活。但只要依靠那些仇恨与复仇的期看活着，就会把本身永久地安设在那座天堂中，而让昔时的霸凌产生愈加漫长的影响力。
《暗中荣耀》剧照。
文东恩为复仇而舍弃了本身所有“一般的”生活，那也招致她只能通过一遍各处揭开本身的伤口来提醒本身活着的目标。因而，她舍弃了笑，也舍弃了救赎的可能。复仇无法带来救赎，它带来的往往是同回于尽。在《暗中荣耀》第一季中，文东恩对此有着清晰的认知，依靠她本身她最末会死于旧日的梦魇与复仇，因而第二季的男主周汝正在很大水平上就承担着一个“他者”角色。通过他者，我们自救。
许多人或许对第二季中呈现的感情线索不解与不满，认为周汝正那种“有钱令郎”的形象再次使得女主复仇滑向玛丽苏故事。在《暗中荣耀》第二季中确实存在如许的张力，即编剧几乎是难以自控地把周汝正描述成一个传统言情类男主的典型形象，且在他参与文东恩复仇中也不时呈现一些“蛮横总裁”的桥段（如轻松地开了新诊所，随意地就买下了殡仪馆等）。但即便如斯，编剧在塑造那一男主时照旧是围绕着文东恩的角色需求，或者我们积极地来看，恰好是与周汝正的感情关系，让文东恩从复仇者的窘境中离开。
《暗中荣耀》剧照。
在“相互挽救”的世界中
编剧在此设置了一个典范的“相互挽救”形式，但在那一传统故工作节背后隐躲的恰好是人们对一种愈加深入的与别人联合的期看。在当下的收集小说中，如晋江大神做者巫哲的《撒泼》以及其他一系列做品，或Priest的《默读》等，也都操纵那一形式来展示人与人之间的关系是个别在世生活中最根本的前提，或说是存在的意义。关于孤零零的文东恩而言，她在世的重要联合是那些霸凌她的人，因而当那些人遭到赏罚后，她便失往了活下往的意义。
个别是难以存在于世的，而只会存在于与别人的关系之中。因为只要一小我的“世界”只会是荒漠，所以文东恩对朴妍珍的复仇就是要让她酿成孤苦伶仃，让她一小我置身于废墟之上。而文东恩本身自始至末也都置身于废墟之上，是与姜贤南阿姨的关系、与曾经帮过她的教师的关系、与其他伴侣以及和周汝正的关系，让她从头活在世界之中，也让她从头爱上那个世界。
《暗中荣耀》剧照。
与周汝正的感情关系让文东恩得以从头生活在鲜花绽放的世界之中，而周汝正也通过文东恩获得了实正活着的可能。假设我们从那一角度来看周汝正的角色，便会在“蛮横总裁”形象之外看到更多的可能。但即便如斯，我们也照旧会对第二季的故事走向感应不安，那或许与编剧金银淑终年撰写言情、偶像剧的履历有关，看寡担忧文东恩最初的救赎再次回落到一个“王子”身上。但就如文东恩在第一季中所说的，她不需要一个“王子”。
那或许也就是《暗中荣耀》让人欣慰的部门，女人们不再依靠“蛮横总裁”来挽救，她们通过与其他受害者的结合来谋求本身的正义与可能。就像剧中饱受家暴的姜贤南，从社会到政府法令系统对她的不幸似乎都熟视无睹，而搀扶帮助她的却是另一个遭受过暴力的女人……在《暗中荣耀》中，那些不起眼的、往往会被漠视的女性们才是构成那部剧最坚实的根底。正因为是她们无处申述、力所不及的隐忍、痛苦和愤慨，才构成了文东恩复仇的感情根底以及胜利的可能。就如在剧中文东恩频频说“天主不站在她那边”，站在她那边的是无数遭到侮辱和损害的无名女人们。
《暗中荣耀》剧照。
霸凌五人组的世界在某种水平上始末都是荒漠，她们的联合来源于利益与同阶级的类似，因而其崩溃与瓦解也在意料之中。而文东恩的复仇胜利也依靠于此，而且编剧也在很大水平上简化处置了此中愈加复杂和幽微的部门，事实它逃求的并不是完全的“现实向”。但在描写文东恩的“世界”时，编剧却下足了功夫，出格是各类受害者角色的呈现，让那个世界变得越来越丰盈与适居，就像文东恩与周汝正一路住的房子，在与别人的热诚交往中，在与别人的配合动作中，文东恩、姜贤南和周汝正们获得了生活于世的第二次可能。
在古老的“善恶有报”中，人们坚信有一股愈加原始与超越的正义可能，它超出于社会正义系统之上，因而文东恩的复仇才气被人们理解与承受。而且编剧在处置文东恩等人的复仇时，也始末不寒而栗，从未让她们打破道德底线——如操纵朴妍珍的女儿——因而，她们的复仇动作自己并未挑战我们支流的道德与价值看念，反而在某种水平上照旧遵照着。
也正因而，《暗中荣耀》的“爽剧”与寓言性便展示出来，在某种水平上——就如编剧金银淑所说的——它是为了给那些无钱无势、遭遇着霸凌和虐待却无法获得正义的人们“出一口气”的。通过那部“爽剧”来为受害者们解气，带来些许期看与可能。如斯，我们也就没必要对它过火苛责了。
本文内容系独家原创。做者：重木；编纂：走走；校对：薛京宁。封面题图素材来自《暗中荣耀》（2023）剧照。未经新京报书面受权不得转载，欢送转发至伴侣圈。
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