浓墨滋重，山峦叠嶂，看大愚《秋鸿》之厚重

大愚做品之《秋鸿》赏析

依稀记得大愚曾平话画艺术就是思惟的升华表现，假设零丁将此话拎出来品咋，而不是连系了详细的事例佐证，总觉得少了几分滋味，而站在此幅《秋鸿》之前，再在脑中重现此话，登时似茗茶过喉，回味悠长。苏东坡曾做下名句“味摩诘之诗，诗中有画，看摩诘之画，画中有诗”，《秋鸿》同样能带来此种看感，诗因画而具象，画因诗而灵动，那也再次印证了大愚书画源于思惟的论断，恰是创做者汪洋恣肆一般的多元思惟，培养了创做者对待人生的通脱间接反映在了画中。

每幅画都有本身的个性，或者说有本身的主色，那么我想《秋鸿》的主色必然是淡淡的赭石色，正如晚秋之时北方天际暮霞之色，虽称不上绚烂，却总有一分日落将近、怀才不遇、壮志难酬的苦涩之感。鸿雁春来秋往尚可掌握，人生却梦幻无痕难以捉摸，有此慧根慧眼，方可走进画中，走进心中，无此慧根慧眼，想必也就是黑黢黢一团罢了，以至可能还在画中苦觅鸿雁之迹呢。

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品过《秋鸿》之意，再品《秋鸿》之形，整图浓墨滋重，颇有黄宾虹“五笔七墨”之神摘，构图繁复堆叠，幽深挺峻，翰墨之中透着沉酣苍劲之感，但却不显矛头，躲头护尾，“润”是大愚笔法之精华，出格是关于山峦的勾勒和衬着，茂密却又立体，实为罕见，此种境域得益于大愚所对峙的“笔立中而用”，即运笔以中锋为主，同时在一笔之中适时摘用多种笔法，此种笔法说起来简单，但现实上是对画做者身手极高的考验，同时还需要极高的悟性，并不是完满是工力使然，拘泥于技法古法，肯定死板板滞，毫无神韵，那也是为何称大愚尤善“黑宾虹”，因其师古却不泥古，没有一点俗气。

图中房屋幽径，空屋不见人，但闻人语响，与整幅图奇僻幽深之感相得益彰，虽说山峦静谧幽深之感与秋鸿南回之致似乎存在着抵触对立，但也不恰好契合道家“对立同一”的看点，抵触之中幻化万千，试问谁说秋燕只能与落叶孤山相配，正如《秋鸿》为何不见鸿雁，“因为他在离天空比来的处所，未必人人可见之”。

大愚，号虚空，中国传统笔法、星云图开创人。其用笔如做篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣；是努力于摸索与书画有关的翰墨学者，喜明代徐渭之风，研究黄宾虹“五笔七墨”特殊画风，摸索传统翰墨与宇宙星云的碰碰、创始星云图新范畴； 其代表做有：18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统翰墨《拟黄山汤口》《秋鸿》，立异星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。