《泰坦尼克号》再次重映，典范背后的新与旧｜文化看察

封面新闻记者 罗海韵

近年来，重映老片源源不竭地被移上银幕，为所爱影片补上一张片子票，成为影迷心照不宣的默契。

重映的片子往往是较为典范的片子，固然看寡大都在电视上或收集上看过不行一遍，却仍然情愿为情怀而走进影院买单。 2021年重映的《情书》《阿凡达》《指环王》三部曲、《天堂片子院》，2019年大放异彩的《海上钢琴师》《千与千觅》，可谓是典范片子中的佼佼者。最受宠的当属《泰坦尼克号》，该片原版曾于1998年在中国初次公映，3D版本又在2012年公开上映，典范和情怀的双重光环下，凭仗9.46亿的票房，荣登近几年重映影片之最，并获得豆瓣片子9.5分的超高评判。

本年4月3日，《泰坦尼克号》“25周年纪念重映版”重返中国大银幕，以全新3D重造版本登录全国艺联专线，并以CINITY/IMAX/杜比视界/中国巨幕等格局登录各大院线。在中国老片重映的开展过程中，《泰坦尼克号》的每次放映都具有代表性，虽然间隔初次上映已有25周年，看寡仍然能体味到满满的回忆感。

《泰坦尼克号》片子海报

从1998年到2023年，时间如光阴似箭，稳定的是影片中历久弥新的至情，富家少女罗丝和少年画家杰克在短短数天，履历了恋爱的发作和存亡告别，似乎一举越过了漫长艰苦的夫妻生活，义无反顾地中转恋爱的核心。面对沉船的悲剧，爱却越发浓重，幸存的恋爱留存在影迷心中。而片子在故事之外，更赐与影迷镜头语言、美学表达、人生感悟等多重传达。

片子重映的关键，是“情怀”仍是“怀旧”

片子重映是从片子材料馆公益修复后逐步降生的，基于先辈的修复手艺使典范片子在大银幕中从头上映，是一项非常消耗时间以及金钱的复杂工做，要履历版权、重造、宣发几个关键步调，间隔初次公映时间超越两年或是内容有所调整的影片，还要由国度片子局停止重审，从头发放公映答应证。片子重映前要颠末大量沟通、协调，版权交涉流程繁琐，流量时代的宣发环节，也与片子首映时有很大差别。

与25年前的时代差别，片子发作了天翻地覆的改变，数字手艺、挪动互联网和虚拟现实等新手艺创作发明了多元的视听景看，人们能够在大大小小的屏幕上看看片子。在视频节目标聚合中，片子和非片子的鸿沟日益模糊，屏幕的裂变，看影文化的改变，使得片子的素质正在发作改变。

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就老片重映那一文化现象，资深影视媒体人、编剧、导演郑叶说，“我太不认同情怀式片子的说法，将它说成是怀旧式片子可能更为准确。现在的时代改变太快，文艺做品也越来越多，而实正有价值的做品很随便被遗忘。”他认为怀旧式片子的价值即是强化典范，提醒人们那些不应被遗忘的工具，出格是某种精神，而看寡之所以会抉择怀旧式片子，也是因为良多看寡是有辨识力的，他们往看怀旧式片子的心理，就是往拾起本身遗落的宝珠，期看那些宝珠能再次温热本身，给本身带来陆续生活下往的力量。

《泰坦尼克号》片子海报

在叠加的手艺之外，迷影文化才是核心

典范片子的文化底蕴吸引着看寡，其内容构造、主题叙事都和现代片子有着明显区分。重映片子的时间和空间逾越着与现代片子差别的时空，给看寡带来了一场特殊的视听盛宴。我国重映影片大多具有很强的艺术性和纪念性，《泰坦尼克号》闪现的是恋爱那小我类存眷的永久主题，其特殊的审美风气倾向在看寡心里留下了深入的印象。从市场的角度来看，老片重映成为常态，然而比拟新上映的贸易片，老片重映事实不是支流，老片重映的更大意义在于一种反哺感化。

在片子重映的手艺层面，郑叶认为老片子不成能超越当今片子。“手艺永久是在朝上进步的，各类手艺参数都在履历日新月异的改变，从艺术层面来看，片子开展到今天，不断都是在踩着前人的肩膀前行，”郑叶认为权衡艺术性最重要的原则是立异性，“从内容及价值看层面，每个时代都有每个时代的特征和逃求，我们没有需要拿老片子的价值看原则来完成我们今日的做品，关于那些并没有过时的价值看，我们用更高的手艺，更契合现代人的审美习惯、生活习惯、认知表达体例，以及别致的桥段往表达它就好了。”

《泰坦尼克号》剧照

看寡看点：有人说是典范 有人嫌炒冷饭

看寡喜好看什么类型的重映片子？在从头上映的片子中，恋爱片、文艺片和诙谐喜剧那三品种型更随便遭到看寡喜好。他们更想通过银幕，重温恋爱片、文艺片，连系本身的人生履历、品尝新的感悟。有的网友在社交平台上表达，“此次必然要往片子院看看年轻小李子的盛世美颜”，“片子让人相信最地道的豪情，没有套路和目标，只要发自心里的至情”。也有部门看寡关于片子重映其实不看好，认为那是一种片方的营销手段。有的网友嘲弄说，“ 炒冷饭炒得没完了，十几年前不是炒过一次了吗”，“早年的贸易片还不满是粗造滥造，2012年换上3D的外壳，轻松在中国票房收割票房，典范炒冷饭，市场照旧会买单”。

大部门年轻看寡走进影院看看老片，能接触比本身所在的年龄段所能接触到的更深条理的工具，领会生命的宽度和人道的广度。而年龄较大的看寡认为，老片或多或少映射出过往的人生，他们能从老片中发现本身的踪迹。片子重映做为一种前言和文化现象，称心的不单单是看寡逃求娱乐的心理，还有看寡高于娱乐感情需求的求知欲和审美欲。一代代看寡从典范影片中，感触感染到片子永存的魅力，对优良片子艺术有了更普遍的认知。

国外影片在国内重映的序幕，由2012年从头上映的《泰坦尼克号》拉开，卡梅隆导演在2010年摆布对该片子停止了修复，并通过片子造造手艺的晋级将其转造成3D版，投进了万万美圆。那些典范国外影片的重映，意味着那类片子其实不只是单纯消费“情怀”的小寡市场。更为重要的是，看片子就像一个做梦的过程，做梦原来是一件很私家的工作，而片子院供给了逐个个空间，对片子的热爱与热诚，让一群目生人的生命在短暂的时刻里紧紧地交汇在一路，配合体验、分享着某种类似的感情。