国宝级片子丹青妙手杨占家逝世，享年86岁
国宝级片子美术大师杨占家，于2023年2月25日在北京逝世，享年86岁。
杨占家先生是将建筑美学与片子艺术相连系的行业前驱，手绘造图功底堪称一绝，曾与陈凯歌、张艺谋、李安、王家卫协做了《霸王别姬》《卧虎躲龙》《东邪西毒》等传世典范。他用最专业的建筑设想手稿，为每一个造梦的片子导演绘就最坚实的蓝图。他始末保留手绘创做激情是中国片子艺术之幸，相信那些设想图纸将能始末熠熠生辉，启发后人。
手绘宝贵，因初心不改。在杨教师做品中，看不到枯燥呆板的计算机原则线条，瞧不见冰凉的造造阐明，笔画间饱含了设想者的豪情，每一根手绘线条皆彰显巨匠艺匠精神。片子美术造图区别于建筑设想的关键，就在它“起于艺”那一点上。“艺”即是人的感情，人对生活的感悟。看着杨占家先生笔下熟悉的片子场景，能深入感触感染到片子艺术特殊的感情魅力。厚重的，不再是一面墙，而是墙后的人生百态；孤单的，也不但是一扇窗，而是窗前的呢喃呓语。
杨占家，1936年出生于天津武清，1963年结业于中心工艺美术学院（现清华大学美术学院）建筑粉饰系并留校任教，1972年调进北京片子造片厂任美术师。北京片子造片厂一级美术师，中国片子家协会会员。1991年被编进《中国人物年鉴》，1994年被编进《中国现代艺术界名人录》。
代表做有《知音》《霸王别姬》《诱僧》《东邪西毒》《西楚霸王》《夜半歌声》《宋家皇朝》《卧虎躲龙》《全国无双》《河东狮吼》《十面暗藏》《七剑》《满城尽带黄金甲》《赤壁》《木乃伊3》《白鹿原》《唐山大地震》，以及片子《红楼梦》（六部八集）等。
著有《片子美术师杨占家做品集》（2010），后全面收录、以大开本从头汇编为《杨占家片子美术设想做品集》（2018）；从艺录《因为我有生活》（2019）。
十八般武艺，精一种即可无敌，把一件工作做到极致，其他的工作就会迎刃而解。片子美术设想师杨占家先生用近40年的职业生活生计印证了那个说法。他笔耕不辍、乐在此中，不知不觉就成了中国片子美术与建筑艺术合成方面的前驱和大神。
除此之外，他也是一位让年轻人没有间隔感的心爱爷爷。虽然杨教师德高垂青，桃李全国，却没有一点架子，仍有种青年人一般地道率实的兴奋，随时就片子美术设想侃侃而谈。那份热情与痴迷的干劲，让人觉得他跟网上乐于分享的“手艺宅大神”没什么两样。
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2018年2月，我们有幸拜见杨教师，把刚刚印刷好的《杨占家片子美术设想做品集》（全两册）带给他。那套700多页的8开图集，是他的一生心血，在他心里有很重的重量，以致于我们还没坐定，就听到他用亮堂的声音责怪道：“等了良久啦，可算看到实物了！”
那套书排印的动静正式发布时，不只有相关片子专业读者表达等待，并且不测的是，动漫、游戏行业也有诸多年轻读者回应。
那对杨教师来说，无疑是不测的欣喜。他畅怀大笑，当即翻开话匣子，要跟年轻的读者们分享那些片子的美术造造故事。于是，杨教师拆封阅读新书的过程中，我们笔录下了他的感受和回忆，整理出一篇文字版“新书开箱曲播”，供读者们参考。
Q ：您是若何从工艺美院进进片子行业的呢？
A：我参与的第一部片子是《海港》，说起那部片子来仍是很有趣的。
其时南谢北谢（谢晋、谢铁骊）一路拍了《海港》，但是中心不喜好。那时我在石家庄的队伍劳动，突然一个德律风来了：速回北京。我本身都不晓得是什么工作，还问批示员，行李呀粮票关系呀要不要都转走，他说，通盘带走！他也不晓得是功德仍是坏事。那时我们在石家庄呆了两年多了，一听要调走，管他呢，能赶紧分开阿谁处所就行。
那两年各人都干活，我还好点，因为没有站队，所以分到炊事班。队伍里留在炊事班的人都是好样的。我也没有做饭，就是帮厨，学学切菜洗菜，切土豆丝，熬粥，天天早上熬一大锅粥。嘿嘿历来没熬过那么大一锅粥。那时候其别人都要下地劳动，间隔我们住的处所七公里，我们天天得把水和饭送下往，很辛勤的。
那时候吴冠中住在（李村），跟我一个连的，给老乡的院子留了一幅画。那两年我就没时间画画了，除了劳动还有政治进修使命呢。各人规定要在队伍劳动三年，我是提早一年回来的。《海港》喊回来包罗我在内的三小我，都是工艺美院的留校生，我是建筑美术专业的，另一个教师是拆潢美术专业，做纪念章设想，还有一个教师是陶瓷美术专业的，负责商品包拆。那两小我拍完《海港》就回工艺美院了，北影厂不放我走了，可能是发现我挺有用。北影厂本来也有美术专业，但可能没有开展起来。良多美术系的学生都改行做导演了。所以有我施展的空间。
我们三个留校生原来不想进进片子界，说好了都想回工艺美院，因为我们是学校的骨干，不情愿分开本身的学校。那时候工艺美院也有点名气。但《海港》其时色彩不太好，那时候胶片不可，就让我往处置一下色彩的问题，让我和另一个教师专门研究一下颜色问题。
那时候，片子说要重拍，就全数重拍了，导演演员都没变，就从头演了一遍。成果重拍后指导很称心，似乎是我们起了感化似的，但其实我们没起那么大的感化。
然后我就被调到北影厂了。
Q：刚跨行进进片子剧组时，会不会不适应？
A：我也不是专业搞片子的，刚进《海港》剧组也不晓得人家想要什么效果，就说怎么办呢？所以片子拍好了说勋绩是我们的，也不是我们的呀，我们只是重视一下背景的颜色。良多效果是灯光照明给的，那时候灯光是钱江。并且重拍时剧组各部分都很勤奋，所以我们只起了一部门感化。
Q：您从工艺美院身世，是不是脱手才能更强？
A：涉及到工艺的部门我们比力（有办法）。那故事就来了，拍《海霞》的时候蔡明穿的是蓝印花布，那时候还没有蓝印花布。一般的美术师只能想到在通俗布上用颜料画，但阿谁干了以后不是很假吗。我画了四方持续，带到印厂往，师傅不懂，说你拿那么小一块怎么印呢？我说那个只是一个单元，能够向四面八方延伸，印很大一块布。以前的片子美术师不懂什么是四方持续，但我们工艺美院的人学过，所以印厂师傅就很服气。
《海霞》山坡小庙设想图
Q:《海港》之后，您还拍摄了片子《红楼梦》，那部片子和电视剧有什么差别么？
你看，那个是荣国府的大门，在北影厂。
荣国府大门
原来想找荣国府的实景，找了良多处所，后来太费事，（北影厂）就说本身做。那做吧，也有几个计划。一个是往河北正定,它那儿盖了一个荣国府。你们能够往看一下，它那边请了一个特殊有名的建筑师建的，完全按建筑的端方做的，应该说是做得很好的，但是片子啊，整个建筑尺寸特殊小，你们能够看看电视剧版《红楼梦》，黛玉进府时阿谁轿啊都抬不进往，它的门做得太小。
我们往看了一下（正定的荣国府），觉得不可，太照着汗青往做了，拍片子呀还得（便利工做人员利用），我们就没往，在（北影厂）本身的院子里头（盖搭了荣国府的景）。本来北影厂情况特殊好，一进门是一片桃树林，我们厂长就说没必要往此外单元盖荣国府啦，就选了那片桃树林。
我就根据那片（桃树林的）情况，设想了荣国府。有个大核桃树是我们锐意留下来的，其他桃树矮呀，就砍掉了。大树留下来，都雅，那些事也要动脑子往考虑。
下面那个是宝玉的屋，那种内景拍完就拆了，像荣国府大门那种如今还在。
宝玉屋
原来应该是宁国府和荣国府两个府，但拍片子不克不及两个全做，造价太高了。有些工具能够互用，也看不出来。我们就决定把荣国府的一部门建在那儿，一个是贾政的院子，一个是贾母的院子，中间有个夹道，因为夹道有戏。都是根据片子剧本的需要做的场景，把次要场景做出来。我们做了（荣国府）大门、移门、荣禧堂（正厅），传闻后来有良多电视剧、片子足够利用了我们那个景。
Q：接下来，您参与了《霸王别姬》的拍摄，那中间有什么故事呢？
A：先看那个祖师爷的院子，小演员们拍戏和住宿都在那个院子里，那个房子是实的能够住的。并且我们在做景的时候，尽量把场景集中，便利拍摄。拍的过程中要不断跟着组，拍了一年。《红楼梦》更长，五年，中间我在北影厂又上了一次大学哈哈哈。
祖师爷的院子
下面那个戏院的景其他片子电视剧用得也特殊多，有良多故事。其时找景的时候，在虎坊桥有一个给小学生做笔和簿本的仓库，据说以前是会馆，我往的时候已经很破烂了，我就带个尺笔本，一小我测啊记啊。包厢参考的就是那个处所。
戏园子气氛图
台口参考的是另一个会馆，在珠市口，是药厂的仓库。所以我们美工找景很困难。（跟导演协做时）陈凯歌要求很严厉，我跟他爸爸比力熟，他爸爸也帮了良多忙。他爸爸特殊懂京戏，跟谢铁骊协做良多。但我们美工跟演员没什么交集。
下面那幅花满楼的气氛图也是参考了实景，是实搭的。我堪景时，大栅栏后面八大胡同我都往过，都要察看。那个实景原来是个旅店，我们给院子加了个顶，就成了倡寮。而寺人家是在北影厂荣国府里搭的景。
（上）花满楼气氛图，(下）大寺人家
下面那幅是是祖师爷院子的平面图，那些树是移进往的。哎呀如今想想也不随便，都是一笔一笔划出来的哈哈。画那些，一两天画成一页。你老干那个就比力快了。（大图）用的是A3纸。
Q：除了已经拍摄出来的片子，我重视到还有一部未完成的《大闹天宫》。
A：对，那部片子拍了三分之一，海外撤资了，没拍成。那里面天宫参考敦煌壁画，龙宫什么的瞎想吧，也没见过，只能瞎想呀。而炼丹炉那场戏拍完了。炼丹炉做好了。因为摄影棚没那么高，导演就说那个炉子从地底渐渐升起来，所以我们就在摄影棚下面刨个坑，拆上电机。
（上）天宫气氛图；（下）炼丹炉
片子里面蟠桃园那个桃树就要找实桃树，叶子做成假的，因为树干难做。桃子是实的，让果园给我们留下，我们绑上往。假桃子也欠好看。
Q：《七剑》里八怪七喇的刀兵是香港美术师设想的仍是您设想呢？
A：根本是我。香港那边会给一些材料，或者（美术批示）跟导演讨论出一个计划，或者给我一个小草图。我就得把那些工具酿成能用的道具，详细细节、怎么拼拆仍是得我想。他们找我安心呀。我本身喜好正统的古代设想，不喜好画那些八怪七喇的（刀兵）哈哈哈，但是接了活就要想办法呀。
《七剑》兵器图
我跟良多香港导演协做过，他们每小我风气都纷歧样。他们那边会派一个美术批示过来跟我沟通。核心工做人员他们会带来，美术的话仍是要跟大陆的人协做。以前香港算是外资，对大陆美术不熟悉，所以第一时间想到北影厂，所以他们来大陆拍片会找我。所以我没有什么派系，都是帮他人，他们觉得我好用。好比叶锦添，那个《诱僧》起头，他一有片子就找我协做，我太领会他了，他喜好服拆和化装，景的工作都来找我。详细的工作仍是得我做。叶锦添很怪，怪点子良多，良多设法我可能不是很理解，我太正统。
Q：您还和李安导演协做过《卧虎躲龙》，美术批示也是叶锦添
A：是，那场（杨紫琼和章子怡的）屋顶斗殴戏，我们就只盖了房子的墙和屋顶，房子里面什么也没有。那些墙都是实的用砖砌的。我没怎么跟导演接触，就只是负责做详细的工作。剧组怎么运做我也不太清晰。香港美术批示说的都是粤语，我也听不太懂。他们有一个大致的设法，我只是负责实现。年轻人跟他们协做，就不兴奋，说老改稿子。我说我也老改呀，仍是手绘，不是照改吗。
别的，还有下面那个（章子怡打架的）酒楼，没有参考过胡金铨的片子。
《聚星楼》剖面图
跋文
说到香港美术批示们的脑洞有多大，杨教师固然频频苦笑，但语气中也不乏满满的成就感。做品集中包罗一些科幻风气的场景、道具设想图，固然那些影片未能拍成，杨教师仍然跃跃欲试，完全没有因为科幻类型不契合他的专业布景而兴致缺缺。我们相信，假设身体前提容许，相信他必然会用画笔捕获将来世界的片子时空。
“我年轻时身体可好啦。我家住天津，天天就骑着自行车到北影厂上班。”杨教师美滋滋地回忆道，“如今腿脚不太好，只能呆在家了。”
虽然因为身体原因“被宅男”了让他有点孤单，但门下高徒辈出让他相当骄傲。那本书问世的时候，全国各地更多年轻人的承认，给他带来了纷歧样的快乐。闲聊的过程中，他又问了一次：“你们之前说，搞动画搞游戏的能够参考那些图吗？”在得到必定的回答后，他脸上再次充满荣耀。
是的，匠人精神永久不会变老。
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