典范的“青湿”片子，实正的巨匠级！

在片子史上，有一些导演和某种特定类型的影片往往是同时呈现的，好比希区柯克和悬疑片。同样也有很多如雷贯耳的名字成为情色片子的代名词：帕索里尼、阿尔莫多瓦、大岛渚、丁度·巴拉斯……

丁度·巴拉斯

听到那个名字相信良多人发出欢唤或惊喊。丁度·巴拉斯是当之无愧的情色片皇帝。在他的镜头之下世界发作了变异。

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帕索里尼

帕索里尼将本来其实不明白的时代布景定在法西斯统治期间，以象征的手法暗射了纳粹灭绝人道的残暴统治。片中催残肉体、逼食大便等惊世骇俗的场景放在了二战集中营的大情况下，不克不及不令人联想到导演的政治企图，强权下的施虐者与受虐者的人道似乎都产生了一种素质的变异。大量暴力与色情相连系的镜头使看寡难以承受，也使该片遭到查禁。有人称那部影片“不成不看，却不成再看”。

帕索里尼始末在他的生命激情、性意识形态和政治两极之间扭捏扯破，一边是美学、异教、隐逸，一边是现实、群众和革命；一边是弗洛伊德，一边是马克思。他不竭地否认本身，超越本身，放弃本身，曲至灭亡。

阿尔莫多瓦

在他所有的影片中，有一个永久稳定的基调，那就是对女性的顶礼跪拜，特殊是那些伤痕累累的女性。支流片子唤唤男性，认同男配角。女性则认同女性角色的被动性，于是任何主动欲看都被摈除、磨灭了。而阿尔莫多瓦影片中的女性也许有些粗鄙、普通、神经量、脾性暴躁，但她们有本身的欲看和沉闷，而且勇于抗争，她们配合的操行是"独立自主、顽强、有决定事物的才能"。她们的性格、动作和不计后果的天然率实看起来仿若那位吉普赛女子卡门的后嗣，可是她们心里深处那特殊的柔情却是任何极端做法所无法掩盖的，事实上，导演所要表示的恰是那种践踏于那个疯狂世界却毫不用灭的稀有物量。

阿尔莫多瓦的影片中时常表示出塞万提斯式的诙谐。如《高跟鞋》中的电视招供，《神经近于瓦解的女人们》中带有安息药的凉汤被差人误饮等等。那恐怕也是他受欢送的原因之一。