那部HBO实人剧，提早锁定了本年的年度游戏改做品
那部HBO实人剧，提早锁定了本年的年度游戏改做品
我想，许多读者应该都还记得往年的《边沿行者》，前年的《双城之战》。
那两部做品的横空出生避世，都为原做游戏赚了一大波眼球：《2077》在出售近一年后销量重回巅峰，LOL的老玩家们收到了一封热诚的情书。
比拟往年，本年的年度游戏改影音高文来得更早一些。
那部提早预定了本年的“最强游戏改做品”之位的，就是刚刚结束的——
《最初生还者》实人版
（又译美国末日，以下简称tlou）
目前那部做品在豆瓣评分9.1。自其开播已来仅短短三个月不到，评分人数已逾9万人，可见其人气与口碑。
《tlou》和之前的那两部游戏改影视做品有一个素质上的区别——那可并非指实人剧和动画两种品类的区别。
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《双城之战》和《边沿行者》都是以原做游戏世界看为布景创做的别传性量的故事，创做者有着极高的自在度。
而《tlou》根本忠于原做游戏剧情，在其根底上添砖加瓦。
在游戏中，玩家大大都时候饰演的是乔尔。因而也只能从乔尔的第一视角看察那个末日世界。
其别人眼里的世界是何种容貌，就只能从人物对话和只言片语的信息线索中窥见一斑。
《tlou》实人剧着重填补的，恰是那一部门剧情。
《tlou》的主线剧情，说起来其实不复杂。
末世布景是我们已经习认为常的丧尸末日。和一般的丧尸末日有点差别的是，《tlou》中的丧尸不是病毒传染，而是实菌传染的产品。
传染者体内的菌丝在地下连成一片片的收集，轰动了此中一个，就有可能引来四周的一片。总而言之，剧中的丧尸强度较一般丧尸片超出跨越了一个数量级。
男主乔尔是个失往女儿的父亲，在灾后政府高压统治的隔离区里干些脏活重活，在“道上”小有名气。
女主艾莉是个十几岁的少女，也是个免疫者。
隔离区中的对抗组织拜托乔尔带上艾莉前去他们掌握的病院，研发解药，末结那场灾难。不是父女、形同父女的两人便踏上了旅途。
从故事类型上来说，《tlou》能够回类为“末世公路片”。
看寡们跟从着乔尔和艾莉那对配角一路横穿后末日时代的美国，见证各类各样差别的后末日人类社群，相逢三教九流的末日求生者。
那对配角在旅途中更像是在履历以其别人为配角的故事，而属于他们本身的主线故事，跟着两人关系的升温暖旅途的完毕才逐步浮上水面。
要聊《tlou》的优良之处，我想先从一个很根本的点起头。不是剧情、人设，而是剧中的人物台词。
剧中人物的台词都很平实，就像是我们的日常对话般天然。
在整部剧中，台词都很好地共同着剧情，调动起看寡的情感或根究，将看寡拉进荧幕中，和剧中的人物共悲欢。
贯串全剧的乔尔和艾莉的对话，几乎是一部活生生的“人物对话写做教程”。
那两人的插科打诨总能让人笑起来，机警的艾莉总能用嘲笑话和各类一针见血的吐槽调戏木讷的乔尔。
一路下来，乔尔在诙谐感上的朝上进步也很大。最起头他对那个会说话的“货物”爱答不睬，到后面他以至会主动跟艾莉开打趣。
当两人预备议论一些事关严重的话题时，他们也历来不会曲抒胸臆地有一说一。
他们总会先顾摆布而言他，就像现实中面对严重抉择时迟疑的你我一般。有时，即使他们已经做出决定，他们的表达也不会那么曲白。
那种扭捏既实在，又给本就繁重的主线剧情添了份诙谐感。
剧中其别人物角色的台词亦不逊于那对配角。从某种意义上来说，在他们有限的出场时间里，用极为有限的台词把他们的形象立起来更难。
例如堪萨斯城那位胜利推翻了灾后政府高压统治的对抗军女领袖。她站在她和她哥哥曾经住过的房间里，向组织的骨干说着他们儿时的工作。
那时她还很怕打雷，而哥哥的陪同让她有一种平安感。
如今，她的哥哥，本来的组织指导被人出卖，死在了联邦救灾局手里。她从哥哥的手里接手组织，胜利推翻了本地联邦救灾局。
她并没有动手重建次序，而是带头向曾经依附于救灾局的人们倡议无区此外仇杀。
她说，她晓得她的哥哥其实不期看本身那么做。当她最初一次在监狱里见到活着的他时，哥哥就已经原谅了出卖本身的叛徒。
虽然她不断在讲哥哥的工作，在那种语境下，那更像是对那个骨干忠实心的测试。问他到底忠于如今的她，仍是过往的哥哥。
那个骨干也很上道，先夸了她哥哥的伟大。然后话锋一转，说他没能改动任何工作，现任指导却做到了，所以他们撑持她。
唠完了那些台词，我们再来讲讲，那些人物间的对话，为我们闪现了一个如何的后末日世界。
在当今的末日题材文艺创做中，“丧尸末日”已经是一个过于典范的类型。
从典范的本格丧尸做品《行尸走肉》的逐步烂尾，好评如潮的片子《釜山行》的“二世而亡”，我们能够看出，那题材里能整的好活根本都被前人整完了。
《tlou》与其他丧尸片更大的区别在哪里呢？我想那区别当然不是前文中提到的丧尸产生的体例和战斗力（乐）。
传统丧尸片，根本都脱不开一个主题，那就是“求生”。
“与丧尸斗”、“与人斗”、“与保存情况斗”……看寡看的就是剧中的人物在保存线上苦苦挣扎间展示出的人道善恶。
反看《tlou》，此中“与丧尸斗”的部门根本已经完全隐退幕后。在部门单集中，看寡以至完全看不到丧尸。
“与人斗”、“与保存情况斗”在《tlou》中还占有必然比例，但是，剧组似乎其实不想着重描写乔尔和艾莉求生的过程。
举个例子，他们在堪萨斯遭到匪帮袭击后，牵强逃出生天之后失往了大部门物资。
剧中完全没有提他们若何找补给，也历来没阐明过，他们俩的双肩包里的食的都是从哪里刨来的。
他们明明行走在一个丧尸横行的废墟美国，可看寡却并没有实在地感触感染到他们面对的保存压力。
在游戏中，那种强力的实菌丧尸尚且会因游戏性给列位玩家留下深入的印象。在那部剧里，丧尸几乎完全沦为一个布景板。
所谓的丧尸危机，只是一个将现有的现代社会构造彻底砸烂的契机。
剧组实正想展示给看寡的，是旧次序被砸烂后，在那片勃勃生气、万物竟发的热土上自觉产生的各类新次序。
那此中有联邦救灾局象征的强权与庇护。他们造定严刑酷典，以同等的残暴镇压着传染者和可能成为传染者的人类。
他们为隔离区带来了次序，可他们也让隔离区里的人惶惶不成整天。
如许以暴力庇护的次序几乎不成能和平地交接，堪萨斯城发作的一切最末证明了那种次序必定的消亡。
火荧是遍及全国的对抗组织。他们有着救世的动作纲领——找到免疫者，以此开发药物，完毕那场灾难。
比拟堪萨斯的对抗者，他们考虑了推翻联邦救灾局之后的工作。可是，并非每个成员都有那种思惟觉悟。
例如艾莉最后的老友，她完全不懂火荧事实在对抗什么，因而她才会在艾莉的量问前哑口无言。
阿谁拿着圣经的邪教组织中的成员，心怀惧怕地依附在一个喜怒无常的指导身边。
在末日的保存压力面前，他们甜愿舍弃根究，成为牧羊人身边的羊羔。事实，忍耐pua总比活活饿死、以至是沦为别人的食物要好。
当然，《tlou》中也不是只要那种“坏”的次序。第三集中保存狂吧老哥比尔悉心运营的世外桃源，还有乔尔的弟弟投奔的杰克逊。
前者把本身和本身的爱人的生前死后事料理地明大白白，在末世中活出了仪式感。
和爱人共赴鬼域之前，他还给可能拜访的乔尔留下了手札，把剩下的家底都交给了他，身后还隐蔽本身的伴侣。
至于杰克逊镇，那里美妙得几乎不像是能在那片废土上生发的城镇。
他们以更大的隆重察看着外来者，他们也以家人般的温热看待每一个被采用的内部成员。
最离谱的是，他们几乎已经实现了共产主义。重要的消费材料实现了全民共有，一群负责而强干的人庇护着那个集体的运营。
展现多种思潮的做品其实不在少数，而《tlou》最宝贵的处所在于，它并没有居高临下地做出道德责备。
它只是将那些思潮构成的客看前提摆在看寡的面前，尽可能细腻地展示出末世中每小我的迫不得已。
因为冬天打不到足够的猎物，做物也充公成，他们只能闭上眼睛，把人肉当成鹿肉食下往。
为了给孩子换来治疗白血病的药，人们不能不向联邦救灾局出卖本身尊崇的指导。
而在剧中露面的联邦救灾局指导是一个华裔角色。那位指导对艾莉恩威并重的教导，像极了东亚大区特有的“看子成龙”的教师晚辈。
剧中对性少数群体的描写同样遵照着如许的原则——没有猎奇，没有居高临下的同情。
即便剥往了二次元的美化滤镜，废土中的手艺宅桃花源，在末日的夜半时分一路坐扭转木马、往游戏厅打街机。
如许严厉、现实的同性恋爱，一样自有浪漫在。
不管屏幕前的你有没有玩过原做游戏，我相信，那部实人剧都将是值得你一看的佳做。
“在如许礼崩乐坏的末日中应该怎么活？”
剧组并没有给出一个明白的原则谜底，跟着乔尔和艾莉一同走过那趟旅途的我们，将会借着他们的眼睛看察那个世界，然后得出本身的谜底。
