那部备受争议的香港片子，导演的解读来了！
短视频｜77、阿泉
文｜阿泉
毋庸置疑，片子《风再起时》上映至今，口碑充满争议，同时它还代表中国香港比赛奥斯卡更佳国际影片。
导演翁子光在微博回应争议，坦言， “我不敢把本身放大，我只是有责任，欠好的，都应该是导演的责任，因为我是掌舵的人，何况今次是各人来为我圆梦的，我责无旁贷。”
在回应长文里，他也谈到，在上映后已经向主演之一的梁朝伟先生报忧，对方反而安抚他， “所有的片子都是一场尝试，让我们变得更好。”
某种水平上看，《风再起时》就像是一场“尝试”，以至有别于他前做《踏血觅梅》的觉得，就连梁朝伟容许接下那个项目标原因也是，“我想看看如许的导演，会怎么拍‘香港往事’”。
《风再起时》固然聚焦在磊乐（郭富城饰）和南江（梁朝伟饰）身上，看似是一部双雄对决的枭雄片，但在导演翁子光看来， “我想拍那个时代衬托下人物的不成控、无力，用人物的感情和所处情况变迁停止比力。”
那种手法本就在其他同题材的片子里少有表示，但翁子光想试一试。
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在面临1905片子网的摘访时，他有着无限的表达欲，或是过往影评人身世的缘故，近乎是拉片式的解读影片里各类手法，而那些创做企图，刚好也回应当下群众对那部影片“紊乱”的争议。
01.
《风再起时》囊括的时代很长，导演翁子光并没有和大都片子那样，让旁看者做为第一视角或者单一角色视角停止讲述，而是让磊乐和南江的画外音同时存在，将时代娓娓道来。
那是在他创做剧本时，就已经设想好的形式， “不论是实在汗青，仍是我设定的那个故事里，（两个角色的）两种精神力量的比照，以及他们对香港的差别影响，都处于一个平衡形态。”
但相互又是对等关系，“他们（在本身的戏份里）发扬着才能，一旦有敌手戏，就会很猛烈的形态往表示， 我觉得他们各自承担了见证那个世界一半六合（的功用）。”
人物角色成为了翁子光讲述《风再起时》的兵器。
他们固然身份不异，但是差别的操练，以及生长布景之后，会有差别的价值看， “他们会怎么面临那个时代的变迁，那就十分丰富。”
顺着那个构想，编导团队起头构建片子。
中国有个成语，“一时瑜亮”，对应了周瑜和诸葛亮。在翁子光眼里，磊乐和南江的性格碰碰亦是如斯，一个勇，一个谋，“他们本来是伴侣，但后来因为外在的，或者人道的影响，最初渐渐让那层关系变量。”
那种发掘也是跟着拍摄的深进，导演对两位演员的领会，起头有了感情依托，“我们拍的时候，也在修订剧本，发现演员本身对感情的熟悉比照也很有趣”，因而在磊乐身上，被植进了很多郭富城的气量，南江也连系了梁朝伟的性格特征。
有了如许的人物设想，即使是讲述四大探长的故事，《风再起时》也会有别于一般的警匪枪战片子，同时暗含了翁子光对片子美学的逃求——
那种美不但是画面上的美学，是感情上的美，又或是哲学切磋上的美，就是让看寡能够用两个角色差别面的表示往比照，“我觉得也是一种手法，对我而言，也是一种测验考试。”
02.
跟着故事的推进，翁子光的镜头几乎离角色越来越近，出格到了后期，动不动就是特写镜头，“我拍到后面，我更喜好拍演员的脸，有越拍越近的走势，我觉得在潜意识里，我更想进往看那小我的灵魂。”
《风再起时》的结尾有场戏，是蔡实（杜鹃饰）和磊乐老年末年之时，在家跳舞的场景。
因为对峙实拍，不依靠后期特效，两人的老年妆从早上化到了下战书。那场戏是翁子光本身，拿动手持摄影机、16mm菲林摄影机等各类摄影器材拍摄完成的，“ 我拍完之后看回放，我眼泪就流下来了，郭富城就已经在（我的）死后拍我（的肩），我觉得他能感触感染到和我一样的工具。”
如斯简单的一场戏，两个白叟跳着舞，缅怀着过往。只是在那几分钟里，翁子光似乎实的跟着镜头，穿越到了阿谁时空，来参加景里，和角色同唤吸，“我其时的镜头拍得很近，拍了郭富城的阿谁眼睛，眼睛渐渐垂下来的那种白叟的觉得。”
演员在翁子光的镜头下，早已融进角色灵魂，顺着形态，展示出最贴合形态的微脸色，“ 就连各人觉得高冷的杜鹃，都有良多微脸色，吸引我往拍。”
那种人物微脸色下的形态，恰是引起翁子光创做《风再起时》的原因之一，“我想要拍的就是人物在大时代的衬托下，他们的那种无力感，或者是细小的觉得。”
事实，《风再起时》之下的香港，于翁子光而言，有良多感情。
那座城市从英殖民期间，到1997年回回祖国，履历了良多变迁，汗青的特殊性，更让它的文化或者价值看，有良多讨论和根究，“ 所以大情况和小我感情的比照，也是那个片子里的比力，可能也是其他类似片子里，比力少见的表示。”
正如在映前，翁子光曾说， 《风再起时》是他写给香港的情书。
出格是片子里，翁子光融进了一段歌舞片子风气的段落，“我把香港良多人文光景放在了里面，好比说路边洗澡的小孩，还有拉人力的人力车、补鞋的人，还有街上的修女……”
以至关于杜鹃的选角，几也带着他的那份儿时记忆。翁子光依稀记得， 小时候时常在路上会看见说着上海方言，或者带着口音的女性，她们穿戴各色各样的旗袍，“那也是香港其时十分有代表性的一部门。”
于是，《风再起时》用人物当勾子，引起各人领会香港汗青的兴致，起头从头根究香港。
03.
《风再起时》是翁子光给香港的情书，更是给“香港片子的一份情书”。
翁子光在成为片子导演之前，是一名影评人，时常会做影片解读阐发，因而在创做《风再起时》的时候，“我想用本身的体例，对我本身喜好的片子，或者影响我生长的片子送上心意。“
很多人会觉得磊乐和蔡实那段歌舞戏十分出戏，但翁子光的企图，是期看用一个浓缩的段落往展示他们的恋爱改变，“另一方面， 我想向香港粤语片子致敬，以前那些片子就是一言不合就唱歌跳舞，突然讲着对白，就起头唱起来，和四五十年代好莱坞歌舞片那样。”
但整部片子看起来是一部枭雄片子，那种内容放在里面适宜吗？
翁子光不确定，“我想碰运气，并且我还放了良多迷影的内容，一些老片子的衣服，一些片子里的人物角色外型。”都是很小的设想，放在里面，似彩蛋，也等待影迷往发现。
诸如斯类的设想在影片中到处可见，翁子光更是请到了郭富城、梁朝伟和许冠文——三块港影的金字招牌。放眼香港片子史，“三个都代表着香港片子某一种光线岁月，每一小我都代表着差别的部门”。
做为影迷，翁子光坦言，那长短常荣幸的工作，“他们会给我分享良多本身的故事，以及本身拍片子的故事。”而那些故事都成为了贵重的拍摄体味，都被他放进了此次拍摄过程中。
出格是许冠文，本来是推掉了那个项目，最末导演“求”来了他的参与，因为翁子光期看《风再起时》是能代表香港片子人的一种工具，“许先生过往导演了良多典范的喜剧片子，是主控才能十分强的片子人。但到了我们剧组，他给了我们良多空间往调整。”
现在片子已经见六合，收件人能否收到翁子光的那封情书了呢？最末又给出什么样的反应，或许还需要时间。
只是现在，回到他的初志，“ 那不是一部各人常见的贸易动做港片，那部一部赋香港情怀的言情汗青片子，那个说法也许欠好卖，但我相信，它有它的看寡，有它的知音。”
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