齐白石篆刻顶用笔，用刀对结字的影响，齐白石传人汤发周整剃头布
笔法、刀法与结字、章法是构成篆刻艺术美的诸方面因素，它们历来就是互为联系关系互为整体的，无论哪一方面都不成能零丁存在。
因为线条是构成篆刻艺术的最根本元素，所以用笔、用刀相对结字、章法有着更为决定性的感化。
如用笔、用刀的躲露、轻重，线条的疏密、参差、交叉改变、曲弧、欹侧比照等，城市对结字、章法产生严重影响。
同样，因为差别结字、章法安放，有时也需要响应的笔法、刀法与之相适应。
我们要研究齐白石的篆刻刀法，同样也要研究其笔法、结字、章法与用刀之间的关系。
齐白石篆刻顶用笔、用刀对结字的影响次要表现在以下几个方面：
01
露锋显精神
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躲锋显得稳重、委婉；露锋显得曲爽、精神。
齐白石篆刻的一大特征为大量利用露锋，使线条猛烈、光洁，使结字明快、精神。
国源鉴赏之章
”下部三字（出格竖画）大量利用露锋，以“源”字为例，六个竖脚都是清一色露锋，使“源”字给人秀丽、耳目一新之感，那些露锋线条又与“赏”“章”等字的露锋线条互为唤应而不显孤立。用刀均为单刀露锋曲冲。
龙飞
”的“龙（龍）”字斜笔亦是清一色的露锋，如尖利的龙爪，同时“飞”字也精神焕发。
▲龙飞
王伯群印
天外村人
”印亦有多处露锋线条。
▲王伯群印
▲天外村人
02
粗笔形变重
齐白石篆刻的线条大都呈细长形，但偶尔也有印章一笔加粗或整方印线条加粗，使该字或印的重量突然加重，出人意料又在情理之中。
江翰
”中的“江”字右竖以重笔强调，与其他线条的宽度构成明显比照，使“江”字起首跃进视线，重量也随之加重，目标是为了填补“江”字因笔划过少而形成的空虚。用笔为中锋重笔涩行；用刀是双刀冲成。
▲江翰
徐悲鸿
”中的“徐”字中竖加重，“
杨仲子
习苦斋
光亮
”印中的重笔亦有不异效果。“
大匠之门
”则是整体线条加重，使整方印显厚重、冷静，如许的风气在齐白石的做品中其实不多见。
▲徐悲鸿
▲杨仲子
▲习苦斋
▲光亮
▲大匠之门
03
长笔易凸起
齐白石经常将印中的某个笔划做夸饰加长，给人别致之感，目标亦是为了强调和凸起。那种强调和凸起也视差别位置安放需要而定。
中华良民也
”中的“也”字末笔夸饰成一条尖利、笔直的长斜线，在印中非常显眼，长斜线也正好填补了该部位的空虚，也与“华”字内的短斜线构成唤应。用笔为中锋曲行；用刀是中锋单刃曲冲，略做残缺。
游戏
”中有多条长笔划，以“戏”字长画为例，顶部冲出印边，底部几乎冲出，整笔又做微弧状，给人以先辈为主的觉得。它与“游”字的长弧笔亦有唤应，用笔为逆进顿笔做“钉头”，微弧重行，出锋收笔；用刀是偏刃单刀曲冲，头部略润色。
老白
”则有三个加长笔划互为唤应，其感化是填补二字过短而构成的空虚，在印中亦非常凸起，用刀均为偏刃单刀曲冲。
有巢氏
竟无
澹容轩
”印亦有夸饰的长笔，感化与前几方类似。
▲有巢氏
▲竟无
▲澹容轩
04
粘连形变重
几个笔划粘连易构成粗重的“
笔划群
”，与细笔划或无笔划处构成强烈反差而有目共睹。
齐白石的并笔常因冲凿印石爆裂所致，因非报酬而显天趣浑成。
澹容轩
”中的“澹”字左二笔竖笔大部门粘连，且与“轩”字右笔粘连，构成一块大面积白点，“容”“轩”二字各有小块粘连，既有唤应，又宾主清楚。
鸿隽
”中的“鸿”字三竖粘连，大面积的白块与大面积的红块以其强烈的反差而显夺目凸起。
痴思长绳系日
中立不倚
见贤思齐
鹤喊山樵
”印各有小规模粘连。
▲痴思长绳系日
▲中立不倚
▲见贤思齐
▲鹤喊山樵
05
同字异形
统一个字在差别的印中因为用笔的区别而能闪现出差别的形态。
细审齐白石的印做，统一个字在差别的印中形态无一相同。
如“
愿人长命
”等印中的“长”，有扁、有方、有长、有梯形；有将上部四横简化为三横、有将长折画增繁为二个笔划，也有将长折画的方折写为锐角折；有方折刚毅、有圆润秀丽，极尽改变之能事。
▲愿人长命
▲语聆长命
▲洲寡长命
▲语聆长命
▲长年
▲张道藩
▲叔度长年
▲张默君
白云青霞草堂
”中“云(雲)”字，有末笔写成多弧转、折转，有将“雨”内四点写做两横，有将四点写做六点、十二点、十九点等等；“雨”部摆布两竖亦有短有长。
即便内部同做十二点，亦有外形、轻重、虚实、位置安放上的显著差别，给人以多种美的享受，更表现了齐白石词讼自若，别有新意的风气。
▲孤云
▲晳云
▲云皋
▲研云山房主
▲翠云
▲冻云楼
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（本文图片素材源于齐白石传人书画网）
注：以上图文节选自讲座《少白令郎趣说齐白石》 主讲人：汤发周
壬寅年 【虎年】发布于华东齐白石文化艺术交换中心（上海分中心）
