杨·史云梅耶导演片子合集

杨·史云梅耶的投射很有艺术性，至少在我们看来是如许。通过他创造出来的形象的美学效果——构造、色彩、外形、内容和他们的彼此关系来向看寡述说。

在他的做品中，叙事成分凡是是从命于他们的视觉元素，在他的大部门影片中对话是缺失的一部分。名为《对话的可能性》的短篇中无一句对话。别的，在拍摄时，他大量运用了快速蒙太奇来操做他的影像，大量的快甩、快切、大特写以及音画对位都使他的影片在视觉上更富冲击力。

能够说他为到达音画对位的效果，而利用了大量的大特写的平行剪切。不成承认持续的大特写自己是有悖看寡的视听习惯的，而那几乎是杨·史云梅耶的标记手法。

那种有悖常规视听习惯的手法，使影片光在镜头运用上就给看寡形成了压制、神异、令人担忧的觉得，再加上影片的内容、所拍摄的本体所带来的视觉冲击，就使得杨·史云梅耶的影片构建的世界更为神异，同时带给看寡的不单单是感官的刺激，更是留给了他们宽广的想象六合，并引导他们踏进所谓的超现实空间。

《贪食树》中对人嘴部的大特写以至还被安放在影片的最初加以强化。让阿谁象征平静的“嘘”的画面竟然有了声音，做为看者还感触感染到了风吹过面前。对动画的处置老是摘用非传统的办法，偏好利用新式的三维手艺，那种手艺能够在“对话的多种可能性”中窥见一斑。

做为一个导演，创意不但是表示在思惟上，有一大部门是反映在拍摄体例上。杨·史云梅耶的拍摄手法是别致的，不被前提束缚的。杨·史云梅耶就像孩子一样斗胆地处置工作。

合集阐明

度盘共收录36部导演做品。

7部长片，28部短片，1部纪录片。

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做品目次：

1964 最初魔术

1965 石头的游戏

1965 巴赫狂想曲

1966 其他

1966 棺材与天竺鼠

1967 天然史

1967 人与手艺

1968 花园

1968 公寓

1968 与魏茨曼野餐

1969 屋中沉寂的一周

1970 唐璜

1970 纳骨堂

1971 荒唐童话

1972 莱昂纳多的日志

1977 奥特兰多城堡

1981 厄舍古厦的倾圮

1982 对话的维度

1983 地下室的怪物

1984 深坑、钟摆和期看

1988 男性游戏

1988 另一种爱

1989 自画像

1989 花神

1989 肉之恋

1989 暗中 光亮 暗中

1990 sidalin主义在波希米亚的末结

1993 食物

长片

1988 爱丽丝

1994 浮士德

1996 极乐联盟

2000 贪食树

2005 梦魇疯人院

2010 幸存的生命（理论与理论）

2018 虫豸物语

附

杨·史云梅耶的柜子