半生梦幻紫云璎 | 徐建融
做者1980年的紫藤写生稿
近日整理箧笥，翻检出一批四五十年前的写生稿。此中1979、1980年间在上海师范学院物理系肄业时，每于课余、假日到桂林公园、康健公园、漕溪公园、上海动物园中所做的紫藤画稿，最引发我的慨叹。
紫藤为豆科木量藤本，老干粗劲，勾连盘旋，依附缠绕，高可达十数米。羽状复叶，春花夏荚，总状花序，花冠蝶形，花色青紫，顶生下垂，串珞簇缨，蒙茸密集。另有白色变种，则别称银藤。多用于园林花廊、花架的垂曲绿化。
我固然很早就见到并画过紫藤花，但在很长一段期间里，对它不断没有太大的好感。因为，我的审美每以典范的阅读为原则，而在我的阅读中，古诗词中很少有咏紫藤的。白居易的一首五古，更曲斥其“附著”“绸缪”的形态为“害有余”，而“愿以藤为诫，铭之于座隅”！出格是，历代的咏花诗，以宋报酬集格物致知、穷理尽美之大成，然后人所编的各类“历代咏花诗词”，于紫藤，几乎不见一首宋人做的！咏紫藤花，撇开唐人李白等的有限几首，次要是从清代以后才昌隆起来的。杜甫不咏海棠，是因为诗人小我的特殊原因；几乎所有的宋人都不咏紫藤，就不克不及不从紫藤本身往找问题的底子了。以我之见，当与传统审美的“紫色非杂色”看念相关，所谓“恶紫之夺墨也”（《论语·阳货》）。何况紫藤的那一片紫醒璎迷，是如斯的招摇！附带阐明一点，今天，或有把宋人冯时行等的咏藤萝诗做为咏紫藤的，实误。紫藤虽也名“藤萝”，但藤萝并不是只要紫藤，像登山虎之类的藤蔓类动物，均属藤萝。宋人之所咏，大都为此类野生的藤蔓。
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诗如斯，画亦然。宋代，是中国绘画史上花鸟画百花竞放的蔚然大国，品类之繁富，技法之精诣，前无前人，百代标程，但竟然未见一件紫藤画传世！邓椿《画继·杂说》记宣和殿前植荔枝巩固，孔雀恰来其下，诏画师图之，“各极其思，华彩灿然，但孔雀欲升藤墩”，必先举左足而画师却先右。那里的“藤墩”，或有疑做紫藤花架的，以致曲到今天的花鸟画家，亦多做紫霞孔翠，极“华彩灿然”，且不管。问题是，查《宣和画谱》和《画继》记载唐宋名家的几千件花鸟画名目，竟然也不见一件紫藤！紫藤画之昌隆，同样是明清“儒学恬澹”以后的事，尤以恽南田、李复堂、虚谷、任伯年、吴昌硕为范例。至近世就更多了，工笔的、适意的、兼工带写的，只如果花鸟画家，几乎没有未曾画过紫藤的。但要说画得超卓，似乎只要吴昌硕、齐白石两家。不外，他们的紫藤之所以超卓，次要其实不在“紫藤”画的闭月羞花，而在“画”紫藤的笔精墨妙，即所谓“论形象之斑斓，画不如生活；论翰墨之精妙，生活绝不如画”。
吴昌硕《珠光》
我画紫藤，最早是从房介复、乔木等教师教授江冷汀的小适意一路起头的。先以赭墨回转顿挫为枝干盘曲，再以三青调曙红点垛出花瓣成串，最初用嫩绿点叶勾筋。固然能够到达形象传神，色彩艳丽而缤纷，但总显得细碎、繁琐、堆砌，风格不克不及进步。回想宋人的诗词也好，丹青也好，所涉及的花卉品种夥矣，既有名花珍葩，也有闲卉野草，却几乎不见紫藤；明清的园林理论中多建有紫藤的花廊花架，文献如《燕闲清赏笺》《长物志》中，却讳言紫藤——或许正因为那是一种虽高峻绚烂却不敷高格雅正的花品吧？一如洋兰之在今天，几乎家家喜好用它做节庆的室内点缀，却很少有诗人画家以之为比兴素材的。
程十髮《鹿苑长春》
彻底倾覆了我对紫藤审美看的，约略是在1975年前后。当时，程十髮先生、姚有信教师正钟情于莫奈、雷诺阿的印象派画法，出格是程先生的“印象紫藤”，光亮的色彩恍惚迷离，使我有名顿开之感！他用轻重疾徐、枯湿浓淡、疏密离合的翰墨，盘郁出虬干分枝的屈曲飞动；再展染以大片似朵呈串的紫洇花影；装点以嫩绿浅赭的羽叶却不做勾筋，竟然化俗艳为神异，使形象美和翰墨美并臻高格雅正。而其创意，尤在紫藤花的表示。一是不限于三青调曙红的传统色彩，而是斗胆地利用了青莲、紫萝兰等西洋水彩画的颜料；二是不做一朵一朵花冠的描绘、一串一串花珞的堆砌，而是做混沌涌动的云蒸霞蔚——那就从底子上处理了原先工笔的、适意的、兼工带写紫藤画的细碎之弊，使枝条的墨线、花影的紫面、羽叶的赭点，构成既比照又同一的生动构成。出格是紫色的斑斓温润、透亮瑰玮，心旷神怡，更开出传统绘画“随类赋彩”中妙曼稀有、得不曾见的崭新境域！
不约而同又互为影响，姚教师后来以彩墨的形式创做连环画《伤逝》，有好几幅画到紫藤（上图），也都利用了印象派的光色法。原稿送到人民美术出书社时，引起一片冷艳！
有了那一艺术的印象，再往看察生活中的紫藤，姚教师高安路家门口肇嘉浜路绿化带上的那一架架紫藤，突然地也就付与了我一种新的熟悉。过往，我都是一个个部分地往认知紫藤的枝干、藤条、花朵、叶片，出格是花冠的外形、花序的组织；现在，便转向从整体上往脉拍它点线面、紫墨赭所构成的“气韵生动”。于是便升华起一种堂皇并且豪放壮看，在寡香国中其实别有一种高华的操行！那历劫般古拙苍劲的虬干盘郁，带出梦幻般鲜艳浓酣的紫气氤氲，似乎有一种飞龙在天”般际会风云的律动，那就极大地激发了我“潜龙勿用”的豪情勃发、好逸恶劳。于是也学着程先生、姚教师画了很多“印象紫藤”。只是程先生、姚教师的紫藤多是做为人物画的背景，我却是做为花鸟画来画的，且多题款“龙光紫气”“龙飞紫雪”“紫雾龙吟”“紫云龙幻”之类，并曾赋《巫山一段云》：
易水荆轲筑，南阳诸葛筹。龙光紫气射春秋，养我浩悠悠。
回往渊明酒，斯文孔圣愁。长风万里驾槎船，逝者自东流。
一种登楼强愁的少年意气，虽“把阑干拍遍，无人会，登临意”（辛稼轩），却颇有阿Q式精神成功的“虚假称心”。
徐建融《腾龙》
不久，高考奇观般地恢复，我也莫明其妙地考进了上师院，被乡里长者誉为“跳出农门”。“跳出农门”便意味着进进到“龙门”，“飞黄腾达”地大展鸿图，也就由底子没有可能的“幻”想，酿成了逼真其实的可能。
进学不久，徐迟关于陈景润等科学家事迹的系列陈述文学颁发、全国科学大会召开……一时举国上下，出格是年轻一代，无不热血沸腾，纷繁投身到进修文化、科学强国、建立四个现代化的大潮之中。正在物理系进修的我，课余写生紫藤时，突然想起昔时程先生曾对我讲道：“紫藤的围绕，都是逆时针向上攀爬的。”到现实生活中往逐个查对，公然！不由由衷地钦佩前辈格物的认实不苟、见微知著。但此时所考虑的，却是赶紧往看察其他的藤蔓类动物。历时半年，成果惊异地发现，但凡以缠绕的体例依附攀爬的，如牵牛花等，在没有外力感化的情状下，几乎都是逆时针盘旋向上——那与其时时髦的对水涡扭转标的目的的熟悉，所表现的不恰是同样的地转偏向力在起感化吗？于是，似乎牛顿见到苹果落地而顿悟，我赶紧给中国科学院写信，陈述我的那一“严重科学发现”，认为能够供潜艇和飞灵活力设想时参考。
成果石沉大海。原因不过乎二：一是如其时中科院收到的许多中学生对“哥德巴赫料想”的“解题”，不外是自认为是的天南地北；包罗水涡的标的目的也未必就是北半球逆时针、南半球顺时针。另一即是如钱锺书先生在《诗能够怨》中举例的意大操纵于讪笑人的一句惯语：“他创造了雨伞。”那两类热血青年，昔时不在少数。今天看来，当然稚嫩好笑，但那种“匹夫有责”的担任精神，其实也是更单纯而心爱的。
无论若何，我对紫藤的美妙印象，从那之后就再也没有摆荡过。考上大学后，一方面常往公园写生，同时又在老家种了一株紫藤。九十年代初拆迁徙进新房，我特意要了两套邻接的底层，有一个十几平米的院子，又把紫藤移植了过来，并颜所居曰“紫藤花馆”。西泠印社的周柬谷兄、包根满兄还为我刻了几方“紫藤花馆”斋号印。每年繁花如云，有一年还因而起兴填了一阕《红窗听》：
爽气西来从此过。映栏外，繁英千朵。芳菲莫教轻弹破，着慈云满座。
宝络流苏垂索错。芸辉照，瑶华不堕，持重楚些。何必说禅，梦醒紫香国。
心境的平平自足，与少年时的磊落显而易见地差别了。新世纪后又迁进现代社区，公共绿化带平分布了三四处紫藤架可供业主们春时看景。不外，赏识紫藤花的更佳景点，我一度认为在宋庆龄陵寝。那是1997年谢稚柳先生落葬宋陵名人园后，每年清明节前去扫墓时给我发现的。那一廊紫藤，盛开的时候，几乎就像一道紫色的瀑布，从空中流苏而下，停云而凝，翠幄浓荫，固然只要三四米的高，却有二十米的阔，能够远看，尤宜近看。只是近几年全球天气变热，各类花卉大多提早了花期，独有紫藤的花期却延后了，清明节还刚刚含苞待放。
“亢龙有悔”？抑或“大象无形”？
不思量，常在心；细思量，尤动情。几十年的紫藤花缘，梦幻般的逼真，于纵横历乱、流光溢彩中难以想象地难理殊胜。
做者：徐建融
编纂：吴东昆
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