艺雀艺术史论｜美术考研常识点-先秦青铜器
夏商周的青铜器成就是中国先民关于人类物量文明的浩荡奉献，其利用规模、铸造工艺、外型艺术品类在世界艺术史上占有特殊地位并引起普及重视。
青铜器
反映时人审美习惯和青铜器演变情况
还对研究社会轨制、职官、礼节等具有极高史料意义
中国的青铜器发端于黄河流域。其是红铜加锡的合金，较之红铜有熔点低（960℃）、硬度大等长处；视用处器类差别有差别的铜锡比例，即《周礼·考工记》提到的“六齐”。品种有：礼器是统治阶级用以区别尊卑品级的器物，用于祭奠祖先和鬼神，包罗炊煮器、食器、酒器、水器，“出言如山”反映其礼法规定；乐器用于祭奠和仪式，“钟喊鼎食”可印证其时情状；刀兵；东西；车马器。 铸造及工艺如下：
一为陶范法：夏商周期间常用的金属铸造工艺，别名合范法。造造原理为：用陶土塑出器形做泥模；用陶泥堆出一个平台；将泥模置于平台上，在泥模外敷上陶泥压实并切成块，相邻块间加上榫卯用于毗连，待其半干取下微火烘烤做外范；将泥模刮往一层做内范；将内范与外范置于平台上，做出注口与冒口；将熔化的青铜液从注口灌进，待凝聚后打坏外范、掏出内范、取出器物；最初用砺石打磨，用柴炭抛光。陶范法所铸器物会留下铸痕或错位等现象，领会其造造原理有助于青铜辨伪。
二为失蜡法：源自春秋战国期间用于铸造复杂精巧器件的一次成型的金属铸造手艺，别名“熔模法”。造造原理为：将蜂蜡精巧加工成模具；用耐火的素材填充模具空心部门、包裹模具做外范；待外范冷却后整体加热，将蜡化往构成新模具；将熔化的青铜液灌进，待凝聚后便铸成器物。失蜡法将中国古代青铜器造造推向艺术巅峰，是我国绚烂文化的象征。
三为错金银：源自春秋、盛于战国期间的青铜器粉饰工艺，别名“金银错”。其指在青铜器外表用金丝或银丝镶嵌各类斑纹、图案或文字，造造原理次要分两种：一为镶嵌法，指在榜样上预刻凹槽，待铜器铸成后加工錾凿并镶嵌金丝或银丝，再用错石磨平；二为金涂法，指操纵汞熔化金做成金汞剂，过滤后将泥金涂饰于凹槽处，再用无烟炭火温烤使黄金图案固定于器物外表。其粉饰效果华贵贵气、流光溢彩，在社会、政治、生活、审美等方面为后世所称道。
夏朝
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青铜器时代初期、萌芽
马家窑《单刃青铜刀》
河南偃师二里头文化《爵》已知最早青铜器
商朝
由成熟到昌盛，青铜器艺术开展的第一个顶峰期
商朝早期《饕餮乳钉纹方鼎》-目前鼎的最早实物
商朝后期酒器《龙虎纹尊》-国度博物馆
[河南安阳]“镇国之宝”《后母戊鼎》-国度博物馆-
后母戊鼎是商朝后期的青铜礼器，因鼎腹内壁著有“后母戊”三字而得名。其为陶范法造造的长方形曲壁铜鼎，深腹平底，立耳折沿，四空心柱足；鼎身和鼎足饰神异的兽面纹，鼎耳饰严肃的虎食人首纹，腹外壁周缘饰以虎、牛、羊等动物为原型并颠末笼统艺术处置的饕餮纹，展现了商周粗暴原始的审美兴趣；腹内壁铸有“后母戊”三字，字体笔势雄健且形体丰腴，笔划起行多显锋露芒。其是迄今为行世界已出土更大、最重的青铜礼器，足够反映了商朝青铜铸造业的浩荡规模。
[湖南宁乡]《四羊方尊》-国度博物馆
四羊方尊是商朝后期二次铸造的青铜礼器，于1938年出土于湖南宁乡。其集线雕、浮雕、圆雕于一体，具有归纳综合性、写实性，将器皿和动物巧妙连系：高圈足，颈部挺拔，方口大沿；尊四角是4个卷角羊头，羊头与羊颈伸出器外，羊身与羊脚附着于尊腹及圈足上；以云雷纹为地纹，四壁粉饰有蕉叶纹、夔龙纹、兽面纹，肩饰高浮雕龙纹，尊四面正中各附一双龙首探出器表。其是中国现存更大的商朝青铜方尊，展现了羊所象征的外柔内刚、仁慈知礼的至尊气象，以其华贵持重和精湛的工艺而位列十大传世国宝之一。
[湖南宁乡]商朝后期《人面纹方鼎》-湖南省博物馆
人脸宽而方，双耳肥大，颧骨突起，双唇紧闭凸起，脸色严厉。鼎腹内壁铸铭文“大禾”二字。其是目前中国独一一件人面纹青铜鼎。
[湖南安化]商朝晚期《虎食人卣》
虎食人卣是商朝晚期的青铜酒器，共两件。卣做为一件礼器，它是贵族阶层的标记，商朝以虎做为该器物的外表纹饰，是试图展现贵族势力的严肃。
商朝晚期酒器《妇好鸮尊》
西周
奴隶社会昌盛期间，青铜冶铸成为最重要手工消费部分
[陕西]西周早期礼器《大盂鼎》-国度博物馆
因做器者盂而得名。其为圆形铜鼎，敛口折沿，器厚，立耳，腹部横向宽大，壁斜外张、下垂，三条柱足；以云雷纹为地纹，颈部饰带状饕餮纹，足上部饰浮雕式饕餮纹，下部饰两周凹弦纹，宏伟凝重；腹内壁铸有19行铭文291字，记述了周康王在宗周训诰盂之事。其是研究周代分封造和周王与臣属关系的重要时史料，表现西周早期金文书法澎湃恢弘的格局。
《德鼎》
德鼎是西周早期的青铜器，因做器者德而得名。其为圆形铜鼎，敛口折沿，鼓腹圜底，立耳，三条柱足，鼎足与器腹毗连处呈凹陷穴状；口沿下饰三组由两条夔龙构成的外卷角兽面纹，两侧设置装备摆设倒置的夔龙纹，足上部饰浮雕状外卷角兽面纹；腹内壁铸有铭文2行11字，记述了德随周成王停止一场大规模祭奠活动并承受二十朋贝的恩赐。其表示周人特殊的简约风气 ，反映了西周期间青铜器性量庄周、纹饰清爽简约的演变情况。
[北京市]西周早期礼器《伯矩鬲》-首都博物馆
[陕西临潼]西周早期食器《武王征商簋》-国度博物馆
是迄今能确知的最早的西周青铜器。摘用上圆下方的型造，反映天圆处所的古老看念；侈口，兽首双耳垂珥，垂腹，圈足下连铸方座。器身、方座饰饕餮纹，方座平面四角饰蝉纹。此种方座青铜始见于西周初年。器内底铸铭文4行33字，记载了甲子日清晨武王伐纣那一严重汗青事务。
[陕西宝鸡]西周早期《何尊》-铭文“宅兹中国”
迄今发现最早记载“中国”一词的青铜器
[陕西扶风]西周中期《大克鼎》-上海博物馆
青铜礼器，因由膳夫克所做而得名。其为陶范法所造的圆形铜鼎，外型宏伟古朴、持重厚重，鼓腹圜底，立耳折沿，四条柱足，足身收细；颈部饰有三组对称的变形饕餮纹，腹部饰一条二方持续的窃曲纹，鼎足上部饰有凸起的饕餮形象三组，鼎耳饰有相对的龙纹；腹底铸刻28行290字铭文，铭文行间皆有线相隔，笔势圆润，内容是克对祖父的颂扬驰念和对周天子录用恩赐的颂扬。
[陕西扶风]西周晚期《毛公鼎》-台北故宫博物院
大口圆腹，口沿上屹立着两只高峻的耳朵，半球状深腹，腹下三只兽蹄形足矮壮有力，整个外型浑厚而凝重，纹饰也非常简洁有力、高古纯朴，标记着西周晚期青铜器已经从浓重的神异色彩中脱节出来，淡化了宗教仪式而加强了生活气息。毛公鼎内腹部铸有铭文499字，是迄今所见西周青铜器上最长的铭文，被誉为“抵得一篇尚书”。
[陕西凤翔]西周晚期水器《散氏盘》-台北故宫博物院
[陕西宝鸡]水器《虢季子白盘》-国度博物馆
虢季子白盘是西周晚期的青铜器、迄今更大的青铜盘。其为圆角长方形铜盘，敞口大平底小，深腹微鼓，四矩形足，四壁各附一对兽首衔环耳；口沿饰一圈上下皆曲、清丽顺畅、乖巧笼统的窃曲纹，下为状如海浪般起伏的波带纹；腹底铸有8行111字铭文，语言洗练，字体肃静严厉隆重、圆转周全，讲述了虢季氏子白衔命出战、荣立战功、遭到周宣王嘉奖设席的功绩。其与散氏盘、毛公鼎并称西周三大青铜重器。
《史墙盘》
史墙盘是西周中期的盥洗铜器，因做器者墙为史官而得名。其为圆形铜盘，敞口，浅腹，圈足，腹外附双耳；腹部饰象征不祥、垂丱分尾、代表周人鼓吹王命天授的凤鸟纹，圈足饰上下皆曲、清丽顺畅、乖巧笼统的窃曲纹；腹底铸有18行284字铭文，字体秀丽工整，逃溯了列王好事、颂扬了祖考功烈并祈求祖先庇佑。其对西周汗青纪年、政治轨制、社会经济、汉字演变等方面研究起着重要参考意义。
春秋
王室陵夷“礼崩乐坏”，同时铁成品普遍利用带来地位挑战
[河南新郑]《莲鹤方壶》-故宫博物院、河南博物院
莲鹤方壶是春秋中期用做酒器的一对青铜礼器，别名立鹤方壶。其由陶范法和失蜡法造成，摘用了圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等多种工艺；壶呈扁方形，壶身收细，圈足，有盖，盖的外形为充满镂空的双层花瓣，花瓣中心有一只抬头振翅、翘首远看的仙鹤，壶身四壁遍附龙凤浅浮雕，壶腹下部四角各附一只双翼神兽，圈足下有两条卷尾兽。其表现了社会大变化时代的艺术特色。
[河南南阳]失蜡法铸造《王子午鼎》-国度博物馆
春秋中期《越王勾践剑》-全国第一剑
春秋晚期《蟠虺纹铜禁》-迄今中国最早利用失蜡法
战国
封建社会的初步、物量文化进进铁器时代，是躲品和出土器物是继西周之后的另一飞腾，反映纯朴唯物看
[四川]《摘桑宴乐攻战纹壶》-故宫博物院
摘桑宴乐攻战纹壶于1965年出土于四川成都百花潭。该壶侈口，斜肩鼓腹，矮圈足，肩上附一双兽首衔环耳；从口至圈足以三角云纹为界分上中下三层：上层是摘桑射猎图，中层是宴乐弋射图，下层是水陆攻战图，生动再现了战国期间贵族的社会生活，反映了嵌错工艺打造的精巧画面和丰富内容；以线外型，剪影形式简单，摘用细线阴刻的体例。
[湖北随县]战国初期《曾侯乙编钟》
曾侯乙编钟是战国早期曾国国君乙的墓葬出土的一套礼乐重器，被中外专家学者称为“稀世瑰宝”。其由陶范法和失蜡法铸成，摘用浮雕、阴刻、彩绘等技法与错金、铜焊等工艺；在曲尺形的木量钟架上悬有南钟、钮钟、镈钟共计六十五件筒瓦形器物，上层钟架有圆木支持，中下层钟架有钟簴铜人承托，横梁饰有镂刻和几何纹，两头富雕饰龙纹的青铜套，整体保留优良，气焰壮美持重；音色悠扬圆润，七音齐全，一钟双音的性能所隐含的和而差别的哲理传承着丰富的礼乐文化思惟。其为中国先秦礼乐文明的文化符号，也是青铜器铸造手艺的集大成者。
战国早期《蟠虺纹铜尊盘/曾侯乙尊盘》
蟠虺纹铜尊盘/曾侯尊盘是战国早期青铜酒器，因于曾侯乙墓出土时为一尊一盘而得名。其为失蜡法精品，本体是用于拆酒的敞口铜盘和用于盛冰的铜尊；其纹饰复杂精巧，如尊颈部饰蕉叶形蟠虺纹，尊颈与腹之间饰躯体由透雕的蟠螭纹构成的四条圆雕豹形伏兽，尊腹、高足饰细密的蟠虺纹；尊和盘上均有7字铭文“曾侯乙做持用末”。
《水陆攻战纹铜鉴》
水陆攻战纹铜鉴于1935年出土于河南。其为圆形铜鉴，侈口折沿，深腹束颈，矮圈足，四兽首衔环耳；器外壁以细线阴刻的体例嵌进红铜，构成四十组图案，别离描画肉搏、射杀、荡舟、犒赏等场景；图中人物达三百人，别的附有旌、旗、鼓、錞、弋、戟、剑、车、船等。其是研究其时社会政治和军事的形象材料，反映了战国期间青铜器逐步走向日常生活题材的演变情况。
《水陆攻战宴乐纹铜壶》
雕塑
先秦具有圆雕性量的青铜器雕塑
包罗铜铸人像和鸟兽形铜尊卣
《青铜立人像》
世界迄今发现的同时代文物群中最早、更大、最奇异、最神异、最宏伟壮看的青铜立人雕像，被誉为“铜像之王”。
《青铜纵目面具》
四川广汉三星堆青铜雕塑是商周期间/古蜀国文明的代表。其次要有三类：青铜人像，身躯瘦长，头戴筒形冠，梭形眼，尖耳宽颏，环管状双臂，例如《青铜立人像》；青铜面具俗称“千里眼、顺风耳”，宽额阔嘴，眉毛粗重，尖耳向两侧足够展开，三角形曲鼻，梭形眼闪现明显转折，例如《青铜纵目面具》；青铜动物像有鸟、龙、蛇、虎等，外型雄奇、古朴严肃，例如《青铜鸡》。其神异而不变的视觉效果反映了成熟的青铜冶铸手艺和明显而行的宗教色彩下的神权崇奉系统，为先秦期间地区开展、文化反哺、价值系统等方面研究供给了重要根据。
《错金猛虎噬鹿器座》
错金猛虎噬鹿器座是战国中期的青铜屏风基座。其定格虎噬鹿的动态做基座，展示了一场弱肉强食的锋利矛盾：猛虎竖耳瞪目，卷尾弓身，背上为毗连屏风的銎孔，挠地的三足和腾起扑鹿的前爪构成强烈紧绷的动势，幼鹿半身没进虎口，鹿腿呈三角形支持空中，鹿口微张，短尾上翘，苦于挣扎；虎与鹿细部毛皮均镶嵌金银片，生动贵气，富于粉饰感；虎腹下铸有铭文，笔势圆润，记述了造造时间及部分、做器者官职及姓名。其是战国中山国崇尚武力、敬畏强者、青云之志的物化，表现青铜冶铸手艺和错金银工艺的精湛程度下动物美感和适用功用的完美合成。
商代晚期妇好墓圆雕《跽坐美女》
商代晚期妇好墓玉雕《玉凤》