爱优腾芒做剧，该不应吹爆「片子感」
本文来自微信公家号：壹娱看察（ID: yiyuguancha），文/大娱乐家。
可能没人能想到，剧版《平原上的摩西》会比片子版更早与看寡碰头，更出人意表的是，本来一部“迷雾剧场”的6集悬疑迷你剧，却给人带来了一种七个半小不时长的“做者片子”的错觉。
虽然很多看寡都觉得那部剧集节拍过于迟缓，悬疑感不敷以被放进“迷雾剧场”之中，但几乎没人能否认那部做品独具特色的镜头语言和场景复原，摄影、剪辑、音效等多种元素配合建筑起来的视听体验，使得该剧在闪现出了国产剧中鲜有的片子量感。
过往国产剧热爱逃求所谓的“美剧量感”，即快节拍的讲好故事。跟着越来越多片子导演下场参与的流媒体网剧而言，“片子感”又成了各大平台不言自明都在期看的新原则。
然而那么多年过往，有钱有流量的长视频让大导们放下身材来拍网剧不难，不管是管虎、冯小刚仍是王小帅都有测验考试，以至连早年间劝过章子怡不要为了挣钱往拍剧的张艺谋也官宣要拍网剧，然而困难的是，若何实正让那些片子导演们为网剧带来片子感。
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单那个角度来看抉择张大磊导演、刁亦男监造的《平原上的摩西》反而是少少数胜利做到那一点的做品。
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其实也不单单是《平原上的摩西》，在过往那两三个月具有话题声量的做品中，《三体》《他是谁》在某些特定场景中也都或多或少的被夸奖有“片子感”的存在。
当然，从某些维度来看，一味强调片子感似乎又成为了一部做品没有其他长处的委婉说法，从而使得“片子感”成为一种微妙的存在，只合适锦上添花点缀门面，却不克不及雪中送炭造造爆款。
然而内容创做或许并没有法以“打造爆款”做为前提，跟着现在长视频流媒体关于影视内容具有近乎垄断性的存在，在类型以及风气上的继续摸索与鸿沟拓展，反而显得比过往更重要。
所谓逃求片子感其实不单单只是为平台创造鼓吹上的噱头，更应该是创做者不竭在内容上的冒险。
相较于永久让人停留在温馨区的算法选举内容，长视频始末还保留着创做者发扬创造力的空间，具有小我风气的创做者才气最末为内容带来平台渴求的差别化，然后者显然是当下那个内容爆炸年代稀缺的产品。
“另类网剧”的可能与宝贵
过往两年长视频内容市场的改变已被讨论过太屡次，所谓的“降本增效”，目标其实都十分简单，通过精简内容数量以尽可能使内容量量得以提拔。
固然两者之间的关系并不是具有此消彼长的逻辑关系，从最末的表示来看，那两年间内容市场上口碑不俗的做品确实有了增加的趋向，更重要的是，即使并不是部部做品，都能如愿成为热门爆款，平台消费及格线以上做品的才能也有了明显提拔。
当然，除了像《梦华录》《狂飙》那类年度话题高文之外，长视频在内容端的测验考试其实远不行是提量减量，多元取向的剧集做品起头呈现，称心多元需求也不单单只是停留在类型创做上，而是起头进一步延申到了风气化与做者化层面。
因而，无论从哪个角度看，剧版的《平原上的摩西》都能够称得上一部“另类网剧”，不只反类型以至反潮水。
在形式上，共六集，单集时长约70分钟，关于看惯英美迷你剧的看寡或许不算别致事，但对国内网剧支流受寡的看剧习惯提出了十分挑战。
在内容上，那部打上了“迷雾剧场”标签的悬疑剧，也与大部门过往几年里大热的国产悬疑网剧强调的强情节、快节拍、极致人物、密集反转等形式各走各路。
《平原上的摩西》里，既没有呈现多么跌宕起伏的情节，像是第一集实正呈现凶案已经来到了最初几分钟，以至也没有传统意义上的正反两面人物，配角副角在那部剧里被史无前例的模糊掉了边界，良多路人城市被导演慨慷的镜头赐顾帮衬到。能够说，整部剧集的核心要素反而是冗长而迟缓的生活，搭配以不竭变迁的外部时代。
毫无不测，如许一部做品的呈现必定会引起极大的争议，在突破对“迷雾剧场”抱有等待看寡本来预期的同时，导演张大磊毫不掩饰的小我风气展示也让那部剧集展示了当下网剧的另一种可能性——审美与风气先行而非一味强调强叙事和快节拍。
外界关于该剧“片子感”的强调，其实几也与那种重视小我风气与视觉审美的“另类”分不开。
事实上片子感是一项十分难以定义的目标，从更早之前的《河神》《无证之功》到《白夜逃凶》再到《隐秘的角落》，那些剧集都被先后被冠以具有美剧量感或片子感。深究此中，核心要素其实仍是更多利用复杂的镜头调度、快节拍多线叙事以及更详尽的后期调色与配乐利用等等手艺环节。
此中某些要素无疑也都呈现在了《平原上的摩西》里，那部剧集的造片人齐康其实之前也参与过《无证之功》的创做。
《平原上的摩西》的创做班底核心设置装备摆设几乎能够说不输良多国产片子，不只导演张大磊本人的极高参与度，担任监造的刁亦男之外，还加进了摄影批示吕松野，剪辑批示廖庆松，声音批示郝钢，音乐批示半野喜弘等金马奖常客。
那些资深片子人的深度参与，确实赐与了《平原上的摩西》远胜一般国产网剧的影像以及声音量感，大量导演早已烂熟于心的长镜头调度和第三人称视角叙事，十分胁制却恰到好处的配乐抉择，以及靠美术置景来塑造年代感与复原生活场景。
《平原上的摩西》剧照
同时整部剧其实又其实不逃求类型做品无法割舍的强叙事，每个单集之间不再靠设置悬疑做为情节驱动往吸引看寡，整个六集故事更像是典范意义上的片子三幕剧构造。因而，那部剧的片子感不再只是依靠某一模仿片子要素的存在，更像是因为创做者从一起头就是以拍片子的原则在停止造造，只不外最末被拆成了6集网剧罢了。
能够理解很多看寡关于《平原上的摩西》的叙事节拍或故事编排不满，出格是放在“迷雾剧场”的序列里，愈加强了人们看到一个快节拍悬疑故事的等待。不外，关于现在的国产剧集来说，可以以一种正反应的形式往突破看寡本来的等待，从而进一步拓展网剧的影像美学，其实远比往试图复造昔时《隐秘的角落》或《缄默的本相》的胜利来的更宝贵。
下一个剧集合作决胜点：拓展审美阈值
其实，《平原上的摩西》带来的片子感，更多仍是源自对当下更多传统影视内容和收集视听产物的曲看比照，即使越来越多精品剧集已经逐步补上了叙事方面的短板，但在影像风气或视听语言上，那些内容其实并没有太多新意，那方面又与长视频平台不竭的造造水准与平台影音规格产生了必然水平的错位。
就像前文所提到的，过往片子导演“屈尊”拍网剧往往很难实正将片子的视听语言带进剧集，良多时候大导们的参与更像是挂名，从最末废品上完全找不到任何其曾经片子的风气可言。
此中既有导演本身参与度不敷的问题，同时平台显然也并没有赐与足够的资本让其拥有足够发扬的空间。
那和马丁·斯科塞斯为HBO拍《大西洋帝国》、大卫·芬奇为Netflix批示的《纸牌屋》《心灵猎手》、朴赞郁给BBC导演的《女鼓手》等做品有着明显的区别，在那些剧集里，导演本人在多年沉淀的小我片子风气几乎都能展示的淋漓尽致。
《纸牌屋（第一季）》剧照
而与Netflix深度绑定的大卫·芬奇，因为他对RED 4K摄影机的偏心和标记“性冷漠”调色风气，几乎成为了Netflix部门手艺原则的核心要素，影响到了后来所有Netflix的原创做品。那种风气化的进修，其实也奠基了流媒体创做程度的基石。
虽然张大磊在名气上远不如良多曾经也参与过网剧的片子导演，难能宝贵的是他早早就在片子创做中确立了小我的影像风气和美学表达，而且也实正将那种风气注进到了剧集里，不管是对原著小说中关于生活场景的提纯，仍是更重视人物生活形态的展示，都展现出了有别于一般网剧的强烈的影像风气和审美抉择，好比几乎没有旁白和字幕阐明时空布景，完全依靠镜头语言来展示改变。
那其实才是《平原上的摩西》片子感的宝贵之处，它不再是一种简单的类型元素堆叠或爆款公式模仿，而是天然构成的创做者风气表达。从最末的豆瓣评判与评分来看，7.7分现在也能够排进13部“迷雾剧场”前五，也间接证明了现在的长视频看寡并不是没有影视审美层面的需求。
现在的平台都大白内容的量量成为了合作的核心，那也是各大平台不竭倡导影视工业化的原因，期看借助更科学地投进来实现精品内容的可继续赐与。
但假设平台只公式化的往拍所谓的“受欢送类型”，像过往两年屡见不鲜悬疑剧，看寡迟早仍是会产生审美怠倦，就像曾经的奇异流量古偶剧。
那么做最严峻的成果是，整个行业又将回到之前的无聊内卷中往——不竭往找反转最多的悬疑故事，请几位中生代演员和大导演，投进不菲资金，最初却拍出极度无能的工具。
为了脱节那种场面，平台需要的即是在工业化的形式中不竭觅觅差别化，连结合作力且最末成立平台特色。
进进那个阶段，创做的机造需要起头由艺术性为导向。斗胆放权给实正有创做欲看且兼具小我风气的导演，而不单单只是找人挂名走个过场，却无法为做品实正注进小我风气。
那其实也是HBO最末能从上一波美剧黄金年代中脱颖而出的原因。
比拟陷进IP比赛中的片子造片厂，剧集的造造方关于创做者的需求更具有开放性。那也就不难理解，为什么过往十年间越来越多的片子导演向美剧挨近了。马丁·斯科塞斯在为HBO造造《大西洋帝国》试播集的时候就对伴侣说过：“我觉得回到了1970年代，以本身的风气做着喜好的工作。”
《大西洋帝国（第一季）》剧照
就和任何盛极一时却逐步裹足不前的内容产物一样，现在国内的长视频其实也到了需要起头根究若何可以在创做上更进一步的时刻。
是一而再再而三造造看寡本就已经看不外来的工业化内容，仍是另辟门路创做一些具有新意和想象力的做品。那其实就是冒险的实正意涵——无法精巧计算过的，能够在数据调研的根底上换算成票房或热度的造造，而是有此次可能就没下次的冒险。
优爱腾芒显然在动作了，诚如又一部6集网剧《我的阿勒泰》即将开机一样，散文集改编网剧需要如何的艺术设置装备摆设，两个月的拍摄时间，再加上监造大鹏、导演滕丛丛如许的片子人组合，又会带来如何的新式审美。
我们实正需要鼓舞的不但纯只是外表上能看到的“片子感”，而是长视频做为当下支流影视做品的创做来源，不再仅仅只是将造造爆款做为独一使命，也起头逐步证明其有才能表示网剧的艺术性。
在给看寡近乎于无限抉择的同时，也可以赐与有表达的创做者更大的发扬空间。
事实整个行业的晋级不但单只是关乎硬件，最末的工业化其实仍是要为艺术性办事，然后者无论在何时都具有不成代替的价值。