编剧||片子剧本典范构造“三幕式构造”通俗详解

剧本构造事实是什么

根据《韦伯斯特新世界词典》(Webster’s New World Dictionary)，对“构造”那个单词有两个定义。构造一词的词根“struct”的含义是（将工具）“集结在一路”，它的第一个定义是“修建某些工具，如一座房子或堤坝；或将某些工具集结在一路”。当我们在议论“构造”一部片子剧本时，我们就是在议论有关 “修建”或“集结”所有那些写做片子剧本所必须的素材：场景，段落，人物，动做等等。我们是在修建或组织“内容”或事务，那将引导我们穿越故事线。

构造一词的第二个定义是 “整体与各个部门之间的关系”。下象棋是一个很好的阐明实例，假设你想玩下象棋的游戏就需要有四样工具：起首你必需得有块棋盘，它的大小能够根据你的需要而定，既能够像足球场一样大也能够小得好像火柴盒。下一步，你需要有棋子，如王、后、卒、象、仕和车。第三你需要有棋手，而第四就是你必需懂得下棋的规则，没有棋规也就无法停止象棋游戏。那四个元素或部门构成了一个完全的象棋游戏。假设你移除此中任何一样工具，象棋游戏也就无法成立。那恰是整体与各个部门之间的关系。

即便在前不久，仍然时髦着一种看点，说是整体等于其各个部门的总和。如今我们已经熟悉到那是错误的。现代物理学运用一般系统论（General System Theory）辩驳了那种说法，并声称整体要大于其各个部门的总和。有一个古老的有关三个盲人与大象的印度传说能够很好地用来阐明那一点。三个盲人被要求描述一头大象，一人触感应了象鼻就说大象像蛇一样是圆柱形、细长且可弯曲的。第二个盲人触感应了象的中段部门就说大象就像一堵墙。第三小我触感应了象尾就说，你们不合错误，大象就像一段绳索。

谁对呢?大象大于它的各个部门的总和。那就是一般系统论的看点。

那个看点关于片子剧做而言的意义安在呢？意义非统一般。闻名片子剧做家威廉·戈德曼（William Goldman）认为：“片子剧本就是构造，它是维系你故事的脊椎”。当你坐下来写做一部片子剧本时，你必需将你的故事做为一个整体来处置。如前所述，一个故事是由一些部门——人物、情节、动做、对白、场景、段落、事务、事情——组合而成的，而做为做者的你必需将那些部门有机地组织成为一个整体，并付与其确定的形象和形式以及完全的初步、中段和结尾。

正因为片子剧本具有如斯特殊的形式，你就必需以差别的视角对它的形式停止处置。片子剧本是什么呢？我们将一个片子剧本定义为由画面、对白和描述来叙说的故事，而且将所有那些安设在戏剧性构造的情境脉络之中。

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它与小说和戏剧完全差别。

假设你观察一部小说而且测验考试着往定义它的根本特征时，你就会发现那些戏剧性动做、故事线等，往往是发作在次要人物的脑海里。我们是通过阿谁人物的眼睛而且以他的看点才看到故事线展开的。我们读者是在窃看那小我物的思惟、慨叹、感情、言辞、动做、记忆、梦想、期看、野心、常识以及更多的工具。故事人物与读者配合履历情节、分享戏剧和故事的甜苦。我们领会他们的动做和反响，他们有如何的感触感染以及他们若何处理问题。假设有另一位人物被引进了故事的论述中，故事线可能会围绕他们的看点停止，但是故事主线总会回回到次要人物身上，也即故事讲述的阿谁人身上。在小说里，情节是发作在人物思维的内部，是心里世界中的戏剧性动做。随意打开任何一部小说而且阅读一两个章节，你就能领略我的意思。

一出戏剧里的行为动做和故事线是发作在舞台上，即在戏剧舞台的拱形框之下发作的，而看寡们就成为了舞台的第四堵墙，偷听人物的生活奥秘，他们的所想、所感和所说。他们议论着他们的期看和梦想，他们过往的履历和未来的方案，切磋他们的需乞降期看、惧怕和心里矛盾。在那种情形下，情节就是发作在语言中的戏剧性动做，是以口头表述的体例描画觉得、动作和感情。一出戏剧总体上是以词语来讲述的，人物就是讲述者。

一部片子剧本的差别之处在于片子的特征。片子是视觉化的前言，它会戏剧化地处置一条根底故事线。它所动手处置的对象是图像、画面、一末节和一小段片子胶片：我们看到时钟在滴答运做，在行进的车内驾驶，耳闻目击雨点击打着遮雨篷。我们看到一个妇女步行在拥挤的街道上；一辆轿车迟缓地拐到街角并在一座大楼前停了下来；一个汉子正在横穿马路；一位妇女进进敞开的路径；一扇电梯的门关上了。将所有那些片段，那些视觉化的信息碎片组合在一路，你就能够只要看着它就能领略一件工作或是一种情境。只要看一下那些影片的收场：《指环王1》（The Lord of the Rings:The Fellowship of the Ring，2001，彼得·杰克逊，菲利帕·伯恩斯和弗兰·沃尔什编剧），或《第三类接触》（Close Encounters of the Third Kind，1977，史蒂文·斯皮尔伯格编导），或者在影片《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption，1994，弗兰克·德拉邦特编剧）中安迪胜利地从监狱里出逃的排场。片子剧本的特征就是在与画面打交道。

那就是它的素质特征。

什么是三幕剧

  无论是编剧或是写做，「三幕剧」的概念都是根底且让人耳熟能详的故事构造。  

  三幕剧那个概念发源于舞台戏剧，指的是用三幕结束的剧本，而每一幕的剧情各有其使命，三幕连系才气闪现最超卓的剧情给看寡。 

  一旦掌握了三幕剧构造，就能清晰天文解既有情节若何编排、尚欠缺哪些工具、故事要若何起头与完毕。  

  三幕各自的篇幅长短，凡是认为第一幕与第三幕各占25%，第二幕占50%，然而那并非生硬不成变更的铁则，只要每一幕的使命各自完成即可。

  如今就让我们来看看三幕式构造的详细内容。

第一幕

  第一幕是故事的起头，看寡对即将开演的好戏一无所知，在那个阶段首要之务是先介绍布景给读者，故事开展在现代都会呢？仍是在异界的大陆？配角是大学生？都会白领？仍是城乡连系部的杀马特？  

  在第一幕，需要将 故事布景展露出来，部分做品为了累积爆点，一起头可能特意隐瞒，但最迟在第一幕完毕前，需要完全地闪现世界架构，阐明做品的调性与类型。  

  其次，在第一幕中需要明白 配角的存在，通过一系列与故事主线有关的事务，让看寡「喜好」上配角。配角纷歧定如果个操行端方的好人，但身上必需有些心爱之处、有些闪光点，让人可以共情，事实接下来，读者将跟从他的脚步展开令人兴奋的冒险，他们总不会期看同伴是个彻头彻尾的厌恶鬼。当然，也有破例，好比《盲井》。  

  在第一幕，配角还没有实正展开冒险，配角的敌手与窘境也并未足够揭露，但我们能够 预示抵触，为接下来的飞腾与事务供给表示——例如小镇上发作的怪事、跟踪配角的目生人——让第一幕与第二幕剧情跟尾显得天然，又让读者充满等待。  

  最初，剧情自己更好能供给 悬念，悬念就是「让人想晓得谜底的问题」，在第一幕丢出如许的问题，能引发读者的猎奇心，吸引其陆续逃读。悬念的呈现越早越好，更好第一页的第一行就充满悬疑性。  

  在第一幕的尾声，配角将被冒险所召唤，离开平静的日常，踏上路程。

第二幕

  自第二幕起，配角起头面临大大大小、接连不竭的 抵触。所谓的抵触就是阻遏配角达成目标的各类障碍，不连续地让角色身处窘境，更能调动看寡的情感，勇者出新手村间接斩杀恶龙，必定不是个值得等待的好故事。  

  而那一系列的抵触，并非单纯考验配角、让他难受，而是串成一条 笔挺的道路，让配角朝着第三幕的结局前进，所以在设想剧情时，必需有整体感，配角每征服一道困难，就离末幕更进一步，从头至尾，剧情必需环环相扣，戏剧张力节节升高。  

  在奋战的过程中，配角能够 遭遇失败……。不，应该说配角「必需」遭遇失败，从低谷中从头兴起的故事愈加扣人心弦。而在那顿挫之间，配角也随之生长、改动。  

  读者始末站在配角身边，见证着他从挫败中重振旗鼓、狠狠还击，也看到配角从在磨练中逐渐蜕酿成熟。  

  配角的 最末目标，依做品类型而有所差别，也许是异界称霸、也许是抱得美人回、也许是看穿本相拘捕凶手、也许是长生飞仙。既然配角差别，其目标也各有差别，天然抵触窘境也大有殊异。

第三幕

  在第三幕，配角 处理最後的抵触，而他在故事中的目标可能达成、可能没达成，也可能达成一部分，视剧情走向，也许配角不会再回到日常生活。  

  在那一幕，必需揭开所有伏笔，所有遗留未解的谜团都在此解开，无论是不是悬疑或推理小说，更好能预备一个震动听心的本相。  

  有些小说十分超卓，但结局收得确实不怎麽样，所以若想写出余味悠长，令人回味无限的结局，更好从动笔前就起头设想。  

  三幕演过，就是一个完全的故事。

三幕剧的机造

  若认真看察，会发现无论是片子、小说、漫画……等做品，三幕剧的架构无所不在。为什麽那架构，颠末了两千多年，照旧如斯普及普遍呢？  

  其实三幕剧能够归纳综合为六个字：「 触发」、「 抵触」、「 处理」。  

  三者涵盖一个完全的事务，描述事务时，少了此中任何一段，城市觉得哪边不合错误劲。  

  在创做的过程中，三幕剧也能够有各类变形。例如系列剧，此中每一集都契合三幕剧的架构，但全系列也同样是三幕剧的构造。例如哈利波特每一集都有完全结局，但曲到最初一本，才做掉了他的生平大敌。  

  「触发」、「抵触」、「处理」的概念，也能够交叉运用在长篇做品，交织促进剧情推进，其构造也能够根据小我爱好改变。

  例如：

   触发A 抵触A 处理A 触发B 抵触B 处理B

  触发A 触发B 抵触A 处理A 抵触B 处理B

  触发A 触发B 抵触A 抵触B 处理AB

凡事有破例

  写做是一门艺术，当你有个极待实现的设法，但与三幕剧（或是任何其他理论）相悖，那好，往他的理论吧……

  但是，中国编剧网仍然给小伙伴们一个忠告：创做 是艺术， 也是科学，有其根本法例。领会规则后再往突破会让你少走弯路，假设连规则都不领会就想着独树一帜，无异于连走都不会就想往跑，成果，摔良多跟头的概率可能是99%以上！

深进理解片子剧本构造

构造意味着先讲什么？再讲什么？仍是同时讲述？事务前后有无一定的联络。现代片子在构造起头了立异。

（一）构造是什么？那是我们起首要领会的问题。

片子剧做构造是指片子剧做的组织体例和内、外部构造。片子剧做家根据对生活的熟悉，根据塑造形象和表示思惟内涵的需要，运用片子思维把一系列生活素材、人物事务等，别离轻重主次合理而匀称地加以组织和安放，使其契合生活法例，到达艺术上的完全，同一，协调。剧做构造的好坏对一部片子剧本的成败起着很大的感化。（《片子艺术》153页）

对构造概念的解读：

A、所谓“片子做者根据他对生活的熟悉”意味着针对同样的素材，差别的创做者认知的深度和广度是纷歧样的。而那种差别表现出的是同类题材下的差别做品。同样是讲康熙的故事，《康熙王朝》《康熙微服私访记》《康熙秘史》《少年康熙》却各不不异。假设你认为战争是对人道的摧残，那么就有了库布里克的《全金属外壳》，假设你认为战争是对人道的救赎，那么就有了《辛德勒名单》，加进你认为战争可以使人长大成人，那么就有了《太阳帝国》，假设你认为战争歪曲了人道，那么就有了《太极旗飘荡》，或许你认为战争是政治家的游戏，那么就有了《实尾岛风云》。你对生活认知到什么条理，表达也一定在那个条理之内。你不成能表达你看不到的工具。正如我们如今的年轻人看不到三年天然灾害中人的表示，也就无法理解饥饿会灭绝人道美妙的工具一样，因为我们如今讲的往往是到哪里撮一顿。那么饥饿期间的人也就无法理解如今年轻人的浪费以及减肥运动。做者的履历和涵养决定了他的认知范畴和认知水平。

B、所谓“根据塑造形象和表示思惟内涵的需要”谈的是人物与构造、主题与构造的关系。

【人物与构造】

相关于一小我物，构造的过程是对人物一惹事件的抉择，通过抉择那小我物的事务，从而塑造那小我物形象。《海上钢琴师》抉择了1900那小我物若何被抱养，若何在底层生长，若何第一次弹奏钢琴，若何成为一个钢琴吹奏家，若何胜了角逐，若何对待恋爱和走向渡轮等事务，通过对1900那些人生片段的抉择，描绘了一个脱俗、热诚、实爱的人物。相关于几小我物来讲，构造意味着若何讲述那几小我物的故事，是有一小我引出其别人物《美国往事》，仍是先同时讲述几小我物，然后别离阐述那几小我物的来历《落水狗》（昆汀·塔伦蒂诺），仍是平行的讲述两对人物《法国中尉的女人》。

【主题与构造】

主题是动作的纲目，是表达的重点。构造就像玩牌，把时间当做玩牌，洗牌的过程也就是表达意愿和思惟的过程。构造自己是形式，但是构造同样蕴含着对“意义”的理解。构造是基于主题之下的构造，是对人类价值的理解和对社会问题的阐释体例，以下几个方面所能传达出的主题意义：

关于偶尔：巧合。伊那里多（墨西哥）《恋爱是狗娘》一切故事因为一场车祸。一口痰带来的悲剧人生，一次天桥之上的一小我的一口痰招致了一场车祸，而车祸中的人物能够是跟那个吐痰的有联络，好比死往的人曾经害得如今那个吐痰的流离汉家破人亡，那个流离汉想尽了办法要告那个害本身的人，却没有胜利，想尽了办法要置其与死地，但是每次却喜剧般的被人逃脱。但是当其失看的要在天桥上他杀的时候，先吐的那口痰竟然就完成了他的心愿，一种结局是那小我看着如许的气象跑了，一种是决然跳了下往，也死了，还有一种结局是他看到了死往的阿谁人竟然就是本身想尽了办法让其死地人，竟兴奋的死了。当然在那个巧合中，车祸的另一方可能是徇私舞弊的某法官，如斯便传达出了几种差别的主题“不是不报，时候未到“人生无常”“乐极生悲”。

关于一定：因果关系。《恐惧花园》谁炸了火车站的站台，若何找出那小我？生活中的逻辑，世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。有因就有果。好比一小我丢了一块香蕉皮，构造他人摔倒，本身摔倒死了，亲人摔倒惨了，敌人摔倒死了。那中因果关系传达出差别的意蕴。一定使得恶人不敢做恶！

关于或然：几种可能。《罗拉快跑》对时间三种可能呈现的差别成果。基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》。三分钟决定将来，一个未出生孩子的命运……由此发扬根究。几种可能。一张试纸带来的关于一个胎儿的命运。

【根究】某天早晨往火车站，火车站有一个按时炸弹，迟到、早到、准时到而呈现的差别成果……

C、所谓“运用片子思维把一系列生活素材、人物事务等”谈的是素材与构造、事务与构造的关系。

【素材与构造】

在搜集素材阶段的抉择和根究。构造意味着对生活片段的抉择与组合。闪现的内容：影片自己未闪现的内容（重要）：影片删除或没间接闪现的。

【事务与构造】

进进构想阶段的抉择和根究。

D、所谓“别离轻重主次合理而匀称地加以组织和安放，使其契合生活法例”中的生活法例谈是时间与构造的关系——时序。简单的讲，构造就是“先讲什么？再讲什么？最初讲什么？”那也是我们在构造影片的时候能够足够发扬的处所，能够超越现实的时间，进进个别的时间（回忆的特定性），进进感情的时间（时间的凝滞等）

事实上，构造是是对时间的摆列组合（数学原理）。我们常日玩的俄罗斯方块，每一次变更都将呈现新的颜色组合和图形组合。而片子剧做的构造问题就相当于玩俄罗斯方块。把你对生活的理解、对世界的熟悉，对价值的根究、对自我的揣度等问题的理解，用合理的适宜的时序讲述出来就是剧做的构造。

来源：编剧剧本资本站