【国画六合】那些画，张大千画得干清洁净！境域其实是高！

江湖容我着扁船 与客携壶胜日游

中国画的更高境域，在于留白。

美学家宗白华所说："空白乃灵气往来生命活动之处。且空然后能简，简而练，则理趣横溢。"

江南莺乱草如茵 正有看河面皱人

老子曾言，“虚而不平动而愈出，多言数穷不如守中。”

六合之间，不出其右，只要连结必然的空，才气其用无限。 生活中的“空”便是留白，也是一种舍弃，只要部门舍弃，才气得到成全。正所谓，水满则溢，月满则亏。

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到此欲骄日月 回头又失蓬莱

江静潮平岂偶尔 一山末过一山连

横槊发浩唱 酿酒忆临江

风渐热，只觉起来能倦。

飞絮落花君不管，瑶阶浓绿换。

小扇罗纨羞展，双凤檀槽争按。

谁说回程天样远，量愁天更短。

西津桥下水茫茫 游子思回问野航

画家能够在画中创造另一个六合，要若何画，就若何往画；有时要表示现实，有时也不克不及太顾现实，那种取舍，全凭本身思惟。何以如斯？简单地说，大致说画一种工具，不该当求太像，也不该当有意求不像。求他像，当然不如摄影，那又何往画它呢？所以必然要在像和不像之间，得到超物的天趣，方算是艺术，恰是前人所谓“遗貌取神”，又等于说我笔底下创造的新六合，喊识者一看天然会辩认得出来；我看到实的就画下来，不美的就放弃了它。

日落佘山看不见 碧树浅水一轻航

片帆正饱桃花水 野艇初维杜若洲

峒关蒲雪