120帧电影不会是李安追求技术的终点，它只能是分界线
李安曾经如许说过，从学生时代起，我拍片就有个目标，想进修一样新身手。学到某个手艺，就会有快感，并且我期看做出差别的效果，令人印象深入，我就有很大的称心感。
许多人认为李安逃求片子手艺是从《少年派的奇异漂流》或《比利林恩的中场战事》起头的，但现实上李安从他接触片子那个工具的时候就不断在进修新手艺，新的片子身手表达，只是没有那么明显，或者说手艺不是他片子里最重要的阿谁工具。
像《绿巨人浩克》不就是他对电脑动画的一次测验考试和挑战吗？有了《绿巨人浩克》的体味才有了《少年派的奇异漂流》里的那只山君。
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而当他起头逃求120帧片子那项手艺的时候，他的格局更大了，不再是称心本身的那点快感，而是抱着堂吉诃德骑士般的勇气，想要在那模糊不清的世界成立新的世界和次序，好像他此前的结业做品一样划出一道浩荡的分界限。
片子手艺的推手李安
记得我其时心绪比力低落，躺在床上看着天花板发愣，就像是变形记里的甲壳虫，对工做极其厌恶，对生活失往热情，而李安的那部片子刚好成为我遁藏现实的遁词，订好片子票，再订机票，就如许我像一个热诚的信徒朝着上海动身。
现在回想起那件事，我仍然为本身其时所做的决定感应称心，并且仍是充满感恩，感恩其时的阿谁我，不单没有给本身留下遗憾，还给本身留下吹嘘的话题。
然而，李安的那第一招并没有几人接得住，《比利林恩的中场战事》票房暗澹，国表里口碑批驳纷歧，其时就有人认为那部片子手艺大于故事，120帧手艺很别致，但故事很俗套。
各人关于《比利林恩的中场战事》其实仍是挺宽大的，国外评分偏低而豆瓣评分高达8.4就挺能阐明一些问题。
3年过往了，李安带着新做《双子杀手》而来，同样是3D4K120帧的高格局片子，同样是美国兵士的故事，同样是李安片子中所特有的伦理。
假设说第一招是他的热身，那么《双子杀手》才是他实正出招的时候，好像《推手》里郎雄的还击。
差别于《比利林恩的中场战事》，《双子杀手》除了有愈加淋漓尽致的枪战排场外，还特殊重视夜景拍摄方面，因为夜景可以让看寡曲看感触感染到通俗2D跟高格局片子的区别。
在那里我们无妨趁便来说说李安为了凸起120帧的优势所做的一些小动做吧。
从拍摄场景方面来看，可能你也重视到了，那部影片差不多一半是夜景，并且好几场超卓的斗殴也特意安放在晚上，好比威尔史姑娘及其伴侣三更遭到突袭，破晓时分男女配角乘快艇逃离，快艇在海面上划出的一道长长的浪花，两个杀手在地下室的相持和激斗，还有临近结尾那一段毫无所惧的扫射等，所在多有。
假设没有3D4K120帧手艺上的撑持，恐怕很少导演城市锐意削减夜景的拍摄，即使不能不拍，也会摘取此外身手往避开，而李安所做的恰是想尽办法让看寡领略到夜景的美。
夜景中的那些道具事实上都不行一个感化，例如女配角扔到水池里的燃烧棒，不但是为了本身能看见两个威尔史姑娘，也是为了看寡能看到他们发作了什么事。类似的小设想在影片中有良多，例如结尾的阿谁喷淋，也是为了愈加凸起高帧数的优势。
然而那一次，各人似乎不情愿买账了，故事再次被说俗套，而李安对120帧手艺的摸索和逃求更是被说成偏执或刚强，李安没有需要那么偏执，逃求120帧片子了。
且不管《双子杀手》量量若何，李何在逃求120帧片子方面无可指责，正如开头所说的，那是他的逃求，是他的快乐源泉，是他对手艺一以贯之的立场，也是他不断期看的分界限，120帧片子不管胜利与否，他仍是会陆续摸索此外手艺，更新的手艺。
进修片子手艺的李安
良多人提到李安的过往时，总要提及他宅家的六年生活，事实那样才比力励志嘛，但事实上，在六年之前，他也是做了良多预备和手艺积存，只是《推手》剧本上的胜利推了他一把。
李安早期的片子手艺进修能够逃溯到少年期间，出格是艺专和留学。
艺专让他翻开片子的大门，对片子有新的设法。
许多人城市被那张李安像个孩子一样抱着伯格曼哭抽泣的照片所冲动，因为李安不断把伯格曼当做本身的精神导师，在艺专学校期间初度接触到伯格曼的《童贞之泉》而遭到启发，也起头意识到导演的存在，意识到艺术片子的力量。
也恰是那部短片后来帮他胜利从伊利诺伊大学戏剧系进进纽约大学片子系。
在伊大期间，李安除了进修演出、导演和剧场运做之外，每学期还要打卡做满剧场工做，他本身也试着导了几个小剧场的戏，当然还包罗有戏剧史的领会和剧本研读，那些履历都搀扶帮助他打下了厚实的根底，而不是说李安突然就会拍片子了，突然就成为巨匠了。
李安说最幸福的阶段是在纽约大学片子系，时至今日，当他被问及若何抉择本身的专业之类的问题，他总会说，根据本身的兴致来就能够了。
在纽约大学期间，李安会做良多疯狂的工作，想出良多出其不料的点子，然后拍片尝试，往测验考试各类拍摄身手，进修各类手艺，他几乎把片子的整一套都食了一遍，从剧本演员到舞台剧场，从摄影机到导演，而那为之后李安导演打下了安稳的根底。大学期间，他一共拍了五部片子，而最值得一提到是他的结业做品《分界限》。
那部片子不只将他的生活分界，也让他从学校实正地进进片子圈，假设不是那些积存，恐怕李安会在台湾教书然撤退退却休看片子。
后来，李安也说，新的台湾片子经常瞧不起手艺，但纽约大学的教导体例很务实，本身学了很多务实的工具，而那都是食饭的家伙。
小克的最末命运
曾经有人问李安《喜宴》是一部什么样的片子，他的答复极其地自信，那是一部李安的片子。
而纵看李安的导演做品，你会发现他涉猎的题材良多，但无一破例都是李安的片子，不论是最后的父亲三部曲，仍是如今的两部120帧片子，我们似乎都可以在片子中找到他的身影，也就是各人经常说的父权。
《双子杀手》讲的是克隆人的故事，克隆是一项高科技，而鞭策其开展的人是一个喊克雷的高层，他克隆了两个亨利，一个是纯兵器，另一个有人道的的儿子。
影片中最让我印象深入的是一幕，克雷对纯兵器的不屑，而对儿子的感情是复杂的。当小克量问克雷工作本相的时候，克雷没有敷衍，而是阐明一切，当小克泪流满面哭诉的时候，他才意识到站在身边的不行是一个尝试品，而是一小我，他那才抱着小克，安抚他，永久不要思疑本身。
看到那一幕的时候，我想到了心里很不安的李何在拍《色戒》的时候跑往抱着伯格曼哭抽泣。之后，《色戒》横扫包罗金狮奖在内的各大片子奖，时任64届威尼斯评委主席的张艺谋慨叹道：像李安那样能拍中文、英文片子，在工具方世界里游刃有余地行走的导演，恐怕华语影坛只要他一人。
那句话也十分适用于如今的李安，他正处于现代片子的裂痕傍边，他仍是只要一小我。
《双子杀手》的结尾，克雷死了，克隆那项新手艺也没了，但小克活了下来。
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