举证责任：侦察游戏的叙事推理机制（上）
编者案
本文来自 GDC 官方 Youtube 频道，原内容形式为视频演讲，indienova 对其停止了编译整理，以图文形式分享。原链接见文末。因为原文篇幅过长，因而本文将分为上下两篇。
演讲人：乔恩·英戈德（Jon Ingold）
译者：林昳
各人好，我是 inkle 的叙事设想总监 Jon Ingold。inkle 是一家位于英国的小型独立游戏工做室，专注于叙事游戏开发。inkle 成立了大约 10 年，做品包罗《济沧海》（Heaven's Vault）《八十天》（80 Days）和《邮轮之上：逍远法外》（Overboard!，下称《邮轮之上》）等。
本演讲将以《邮轮之上》为重点案例，讨论一种特定的游戏类型和对应的设想战略。《邮轮之上》是一款立功解谜游戏，围绕一桩阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）风气的谋杀案展开，巧妙之处在于：玩家将饰演凶手，为本身脱功。那听起来像是剧透，但其实并非 [1]。不外那篇演讲会难以制止地呈现剧透，所以期看你事先体验过游戏，并清晰本身能否喜好它。
《邮轮之上》是一款什么样的游戏
展开全文
在讨论侦查游戏之前，我想先简单介绍一下《邮轮之上》。从游戏界面来看，它像一部视觉小说：两小我物呈现在统一地点展开对话，对话选项会影响剧情走向。另一方面，它也像一款冒险游戏：有地图界面，玩家能够抉择摸索的地点，操做也不单单是抉择对话，还有解谜环节。那更像“猴岛”（Monkey Island）系列游戏，而非 App Store 中的《Choices》或《Episode》。
但在我看来，它既不是视觉小说，也非冒险游戏，而更像两款 80 年代的文字冒险游戏：Marc Blank 的《灭亡线》（Deadline, 1982）和 Dave Lebling 的《嫌疑人》（Suspect, 1984）。它们也许其实不为大大都人所熟知，但都出人意料地复杂。
两款游戏都具有由多地点构成的情况，可供玩家自在摸索，游戏内时间（in-game clock）的设想意味着在差别时间拜访某个地点会招致纷歧样的成果，那也是游戏机造很重要的一部门。游戏也有人物群像，有相当体量的角色设想，每个角色都有各自的记忆与认知，会据此对游戏中的发现做出反响；他们也会自主动作——假设玩家躲起来，还能看察他们，而不是像庇护一样站着不动，期待玩家倡议对话。
那类做品并不是像《冥界狂想曲》（Grim Fandango）等游戏那样，根据剧本从初步到结局推进线性叙事，而是依次从差别地点某人物那里发现信息，再用那些信息往引导另一个角色透露更多。玩家体验的不是一场从头至尾的完全流程，而是在反复玩耍中，渐渐拼出游戏世界与叙事的完全图景，操纵潜躲在那些地点的奥秘揭开谜底。
那些游戏显然不是视觉小说，也非冒险游戏——即使根据 80 年代文字冒险游戏的原则评判。我抉择将它们回为一种最明显也最简单的类别：侦查游戏。人们目前还没有对侦查游戏的定义达成共识，Steam 和 GOG 平台上的那个分类更像是归纳综合一种广义上的体验，强调设定与风气，而非游戏机造。但我们想要设想的，是基于游戏机造的侦查游戏。
“侦查”为什么是一种机造
玩家表达的需要
下图是侦查游戏的短期轮回，包罗核心发现（discovery）、停止推理（deduction），推理与动作（action）后又会产生新发现，如斯往复。详细到游戏中：起首，玩家发现一个线索；接着，玩家围绕线索展开根究；最初，因为游戏无法晓得玩家在想什么，所以玩家需要证明本身的设法。
在《邮轮之上》中（它当然也是我定义中的侦查游戏），玩家会在在初次玩耍的清晨被提醒往餐厅食早餐，并表示得一切如常，假拆对丈夫被谋杀一事不知情。那并非侦查游戏的典型提醒，但大大都玩家城市遵从，因为那是教程的一部门，并且他们想看看游戏会若何展开。当玩家抵达餐厅，会碰见另一位角色，并在对话中发现本身饰演的配角只戴着一只耳环。至此，玩家拥有了一个重要线索。线索自己不会告诉玩家该若何动作，需要玩家根究后得出推论（因为刚开局，游戏会给出明显提醒）：耳环可能在上层船面上，而那也是配角谋杀丈夫的地点，所以配角可能是在其时不小心遗失了耳环。那么玩家就将往上层船面确认，证明本身的发现。
那个过程既间接又简单，但它包罗了“发现-推理-用动作向游戏证明已有发现”的完全轮回。那也是游戏与玩家瓜代摘取动作，来推进游戏和情节的过程。
游戏给玩家的是明白的细节信息，不是“你的侦查专业度又提拔了 1 点”，或“你得到了 7 点警探分数”的提醒，而是类似于“8:15 分时，有人会拿着刀在博物馆呈现”的某种切确又详细的信息。玩家需要对此停止根究，并将成果反应给游戏，证明本身领略了游戏想传达的内容。
对设想者来说，玩家向游戏展现已掌握信息的过程，显然是最有趣的部门。玩家需要摘取某些未被详尽提醒而是本身推理出的动作，例如尽快赶到某一地点，或是在 10 点至 11 点之间抵达某个房间。玩家摘取特定动作，向游戏表白他们理解了事态停顿，就像解开一道密码锁。
那个过程没必要过分复杂，但游戏中也不会有对应的按钮、提醒玩家的使命日记或 UI 标识——固然那凡是是准确的设想构想。游戏现实上做的是供给地图，提醒玩家往证明本身的发现。跟着游戏推进和难度增加，对玩家证明过程的要求也将越来越严厉和切确。
值得重视的是，有一些游戏被看做侦查游戏，但也许其实不契合以上定义。好比说《巫师 3》（The Witcher 3），它在良多情形下都在讲述一个侦查类的故事，但流程却过于线性和强引导，游戏更像是要求玩家对所知情状做出反响，而非证明本身掌握的响应信息。我也不确定以上定义能否涵盖类似《黑色洛城》（L.A. Noire）的游戏，在那些游戏中，玩家老是要根据提醒动作，即使叙事有分收，也只是要你完成打人或是开车之类的使命，那与你能否理解了功案无关——无论游戏的审讯机造有多期看玩家如斯。
所以我想廓清的是，侦查游戏是指那些要求玩家像侦查一样查询拜访，而不是仅仅关于侦查的游戏。也就是说，在那类游戏里，“侦查”是一个动词（verbs） [2]。
动词决定着玩家的推理空间。侦查游戏中最有趣的是表达，即玩家告诉游戏“我已经领会工作的停顿，再多给我一些信息”的部门。假设玩家有所发现，却因为没有对应的“侦查”操做而不克不及向游戏阐明，那游戏就玩不下往。假设玩家对发作了什么一无所知，却能摘取准确的动作，那意味着游戏流程的线性或引导属性非常强烈，那种情状下，玩家的投历程度可能会很高，也会觉得好玩，但对玩家来说，破案已经不是必须，也没必要投进过多重视力。我想我们都见过那两种极端的例子，想制止那些问题确实很困难。
我的本意不是评判任何游戏，也犯不着逾越大半个地球教其他游戏编剧干事。不外显然，游戏的动词设想更有表示力，推理也就更有趣。所以我认为此中的细节仍然值得根究：一些我们所熟知也极其超卓的侦查游戏若何设想它们的动词。我挑选了以下三部拿奖拿到手软也有一多量忠实玩家的做品来阐发，再次声明，我的阐发不涉及任何责备。
起首是典范侦查游戏《她的故事》（Her Story），它可能是那一类型中更优异的做品。但游戏的动词设想有些希罕，它依靠的是数据库检索机造，玩家基于搜刮出的视频停止推理。那个机造其实不随便被其它游戏借鉴，很难想象它利用于一个阿加莎风气的故事会怎么样，你能够把视频替代成手札，而且在此中提取关键词搜刮出更多的手札，但我不确定那是不是个好主意。当然，以《她的故事》的设想师 Sam Barlow 对视频的喜欢水平，那可能也不会发作。
《奥伯拉丁的回回》（Return of Obra Din）也是一款极为优良的侦查游戏，它的动词组合是一本能够浮现笔迹的魔力日记和一个能回溯灭亡时刻的神异怀表。那个设想自己很神异，为什么那时日记和怀表的持有者能活着逃出那艘船也是未解之谜。那一过于奇异的模子很难拓展到其它侦查游戏傍边。悬疑小说可谓规模更大的小说类型之一，诸如《神探可伦坡》（Columbo）和《法医昆西》（Quincy M.E）之类的做品能够拍上无数集，悬疑的概念中肯定有一些可移植的因素，但对我来说，《奥伯拉丁的回回》的设想过于特殊，似乎只能在一款游戏中生效。
最初是《星际拓荒》（Outer Wilds），它可能是我上订婚义中的侦查游戏的更佳规范，即不需要任何奇异的动词设想，也能实现密码锁效果。《星际拓荒》设想动词的根底是空间与时间，但它的动词集（verb set）融进的诸多元素都很常见，好比光线、跳跃和飞船推进器等。游戏中没有枪，那使得它和其它电脑游戏比拟有些不通俗，但放到如今也没那么高耸。重要的是，它在侦查推理轮回方面做得很胜利。以《星际拓荒》为代表，我列出的那些游戏也拓宽了侦查游戏的典范定义，好比菲利普·马洛（Philip Marlow） [3] 就不会挑准时机跳进龙卷风中 [4] 往挠到一个 30 年代的成人内容做者。
那些游戏不只阐了然侦查游戏是什么，还展现了它能够成为什么。我们必需往问：我们能否遗漏了什么？有什么工具应该被包罗在内，但不知为何却没有？又能否有一大部门悬疑叙事的艺术手法，尚未在那些做品中呈现？在我看来，谜底也许是必定的。
塑造飞腾时刻的需要
目前我们只讨论了短期游戏轮回，即在不竭发现线索的轮回里逐步拼集出游戏的布景故事。《她的故事》就是由玩家整合线索，构成对叙事的解读，《星际拓荒》也是如斯。当玩家最末获得对游戏叙事的完全认知，就能够停行玩耍。不外《她的故事》有一点破例，你没必要彻底理解故事，但那也不妨，它契合那一类型。
《奥伯拉丁的回回》被描述为叙事数独。数独有完成形态（如下图），此时所有的谜题都已解开，剩下要做的就是把已确定的数字一个个填上往，我们不想让数独连结那种形态，而是必然要完成，只是因为填完之后显得更整洁。
但叙事不应如许，我们不应以循序渐进的整理过程完毕叙事。叙事应该有惊异感，能让人愉悦。侦查故事应该在结尾有一个大反转，在灯光突然亮起来之前，有一个肃清所有谜团并揭露本相的严重时刻。数独无法产生那种体验，你不会在填上数独的最初一个数字时惊唤：“噢！本来那里是 5！它改动了一切！”因为它的根底设想构想并不是如斯。
所以，我们需要一个破案的飞腾时刻。它意味着对谜题的解答，一场复杂功案的次要处理计划，一个最末把分离的碎片搜集起来，创造出意料之外的欣喜，却又完全合情合理的时刻。
“……所以你看那只山公其实是戴着面具的管家；而那神异的铃声是微波炉的声音，它被移到了楼上的卧室，躲在了祖父的钟后面……”[5]
赫尔克里·波洛（Hercule Poirot） [6] 并没有在一个半小时的片子或 200 页的小说里解开持续不竭的小谜题，以弄清案件本相，而是以一种更戏剧化的体例停止：他将所有和功案相关的谜团和碎片搜集起来，得出一个令所有人赞颂的解答，而在场的人没一个是无辜的。他那么做之后，我们心里的反响是：公然如斯，我早该晓得的！
那也是我今天想要切磋的话题，我们该若何把侦查游戏的根本推理轮回，改变为能塑造最末揭露本相的飞腾时刻的机造。
侦查游戏的“动词”若何设想
典范推理机造及其问题
那是谋杀类解谜游戏中最明显和典范的部门，以往已有一些测验考试，此中最为常用的是把事实联络起来的推理机造（fact-linking deduction mechanic）。那一推理机造可表达为：“事实 1+事实 2 = 令人冲动的新事实 3！” 它只是浩瀚机造之一，也有一些有趣的缺陷，根究起来会很有启发。其实它在良多游戏中都被利用过，也是从“A+B 意味着 C”的逻辑推理中衍生出的设想，所以它被认为效果好也相当合理。除此之外，它还间接来自于侦查游戏的核心游戏轮回：玩家得到一个事实，把它和另一个看似不相关的事物联络起来，停止密码锁式的推理，通过各类机造向游戏展现本身的理解，然后游戏再向玩家显示内容，那一机造是游戏轮回中很天然的部门。不外我也提到，它在利用时有一些问题，能搀扶帮助我们拓展对侦查游戏的根究。
起首，导出令人冲动的事实 3 之前，你必需拥有事实 1 和事实 2。那不只需要你玩耍到必然水平，你还要能提取它们并放进 UI。在好的侦查故事中，侦查凡是会连系本身对人道或是不言自明的社会礼节的理解来推理，而不但是操纵在壁炉发现的雪茄，推理是两者的连系。侦查一般会根据某种预感往觅觅额外的反常信息，收录进已知的事实库。在阿加莎·克里斯蒂的《斯泰尔斯庄园奇案》（The Mysterious Affair at Styles）中，侦查波洛提出了一个让助手黑斯廷斯上尉猜疑的观点：案件的关键是前一夜树荫处的温度计展现华氏 80 度，黑斯廷斯对此非常摸不着思维，但在结局时，波洛用推理证明了那点。
重点不是找到谜底，而是若何提出对的问题。设想联络事实的推理游戏时，设想者需要让事实能被玩家间接获取。例如，4 月 15 日那晚的气温需要展现在游戏界面的某个信息框里，或者需要有某位密斯的外衣遗落的纽扣。那有点像我儿子在公园里决定玩《I Spy》 [7] 时，看察首字母为 A 的某物。
其次，结论可能不那么冲动人心。读者可能会先于叙事揣度出结论，再迷惘为什么本身要证明如斯显而易见的工具。那种情状经常发作，也十分难以制止，因为每小我对推理的娴熟水平差别。侦查故事里有一些内容能引发存眷，而另一些做不到，那可能令设想者和玩家都很苦恼，因为玩家必需要通过密码锁的考验。
再次，你可能还会处置实 156 中推出事实 4。当结论不那么明显；当所有事实突然摆在你面前，只等你把它们敏捷联络起来；当无趣的可能性激增时，假设不加挑选与限造，就算找到的谜底非常合理，你也理解了情节，过程也会让人怠倦。
好比那本名为《那对在哪里》（Where’s the Pair?）的书。那是一本给幼儿的书，却出人意料的困难，书里满是类似封面的大图，有一整页的鱼，你需要在里面找出不异的两条。
我认可那是个很合理的问题，谜底理应很明显，那两条一模一样的鱼也应该在第一时间就跳到我们面前，但它们并没有。我发现书中的谜题极其困难。我想是因为做为参照的其它部门太复杂——即使设置参照的规则自己十分简单。假设规则是模糊不清的，设想者会收获一群带着猛烈失看情感停止暴力进攻的玩家，不克不及为此责怪他们，因为那种食力的感触感染太实在了。
再次声明，我不是为了责备某些我从未测验考试过的设想，那有些不公允。我还想填补的是，inkle 在过往两三年做了 20-30 个以推理机造为根底的游戏原型，我们以至发现了更多问题：
紊乱。假设屏幕上设置了太多信息，却没给玩家足够多可做的事，会显得非常杂乱。有点像每条鱼身上都贴满了姓名标签、简介和提醒文本，你必需全数读完才能够起头消弭。有时还必需读上两三遍，发现没记住又要再查对内容，只因为有太多文本，有太多填补阐明的标签。
复杂性增加。紊乱情状会跟着游戏停顿而加剧，因为你每做出一次推理，城市产生新事实，除非新事实某种水平上笼盖了旧的。但假设旧事实引出了多样的成果呢？一种事物不会只要一种含义，它们会引申出许许多多的可能。
本相是宽广的：通往事实的路不但有一条。本相确实是个礼品，因为它具有天然的宽广特征，游戏也会容许玩家利用多种多样的体例推理，那能够处理问题。但假设如许，设想者就要在屏幕放上更多的事实信息，有些信息底子不会被玩家用到，或许玩家会陷进迷惘：为什么那里要供给那条信息？他明明已经用更明显的体例到达了目标。
很难写做。最初那点对我也十分重要，一个事实信息要在哪里完毕，另一个要在哪里起头？Elsa 在扯谎的事实，就差别于 Elsa 扯谎是为了庇护 Anna 的事实，或者后者会是前者的推论，再或者，Anna 晓得 Elsa 在扯谎也差别于 Elsa 掩饰本身在扯谎。我们该怎么找出把事实合成为细小碎片的更佳体例呢？那很随便变得复杂而紊乱，波洛侦观察了都曲摇头。
所以我认为，假设我们想从某种水落石出的侦查叙事里获得快乐，就应该从初步审阅破案时刻的设想，根究我们实正想要飞腾情节实现什么。
新的设想目标：条条大路通本相
那么，目标是什么呢？我想组合游戏供给的事实；我想要线索、发现，还想要把它们和现实世界的概念，和我领会的或凭曲觉相信的工具联络起来；我想要一个精心挑选过的（curated）输进系统，好让我不会在任何节点觉得食力；我只想要几条鱼而不是一整个页面的鱼；我想要某种不会太笼统或希罕，能随便表达设法的输进机造；我不想画一些有趣的图解只为了阐明其实不能天然融进特定演示模子（presentation model）的工作。最初，我想要平衡，想感触感染到有玩耍和摸索的空间，准确谜底既不会被高亮标出，也不会被过火隐躲。
我们实正想要的，是彻底翻转侦查游戏的机造，不再是在充满可能性的空间里搜刮通往本相的黄金途径，觅觅将我们引领至结局的独一实义，而是一次几个碎片地继续构建事实。在抱负情状下，每个事实碎片都能鄙人一个碎片利用之前被测试和查验其合理性。我想把上文提及的密码锁范式改换为其它机造：
那一机造更像走迷宫。迷宫中有走欠亨的路，但你能够回头，通往出口的路也纷歧定只要一条，你只是在摸索一条可能的途径，节拍快慢都没有问题。那里也存在诸如你不克不及越过墙壁的规则，但此外不会有更多限造。简而言之，你在建构一种推论（argument），而任何事物都没有独一准确的论证体例，即使是不证自明的那些论断，也会有多种多样的证明体例。如上文所说，本相是宽广的，你能够从任何想要的角度接近它。
我们想做出一个案例，能扣人心弦且无懈可击地笼盖所有可用的事实。我们想放下玩家是掌控一切的侦查的设法，因为那不敷有趣，好像福尔摩斯晓得谜底后就没有那么多乐趣了，也像在根究解数独前就看到了所有数字，那毫无意义。显然，有趣的是推理过程，而福尔摩斯没有完全做到那一点，因为他就是晓得事实本相，不然他就不是神异的福尔摩斯了。
比起福尔摩斯，我们更想要玩家成为华生，向他的侦查伴侣供给设法，对方会承受或辩驳。那不是说必需要有多个角色，单一配角也能够在本身的脑海里推理，侦查波洛就时常小声地喃喃自语，也许他在玩一个我们还没做出来的游戏。总之，假设从那个角度来根究设想，你会看到一些平衡的时机。
密码锁设想难以做到平衡，你要么晓得谜底，要么不晓得，像一场测试，那也不敷有趣。但跟着游戏历程成立的推论就能够做到平衡，因为它有多种途径，既能够让玩家重玩某一部门，也能鼓励他们将半连接（semi-coherent）的设法变得完全。别的，与玩家扳谈的角色会有多大搀扶帮助，他们会供给备选计划吗，会提醒矛盾吗，提醒的迟早、详略……那些都供给了创造乐趣的宽广空间。
但问题仍然是动词设想。我们需要为玩家供给一个详细的路子，也就是 UI。我认为 inkle 比力擅长做 UI，但团队中没有人喜好，不外《邮轮之上》是个破例。我们没太多考虑那些问题，只想尽快把游戏做完，尽可能复现阿加莎·克里斯蒂的构造，所以我们想实现的是：几个小时的游戏内摸索时长，闲逛，找人聊天，侦查把所有人召集在一个房间里，一步步回忆案件。那是阿加莎所做的事，所以我们也想那么做。我们在开发途中发现，侦查在房间给出最末推理的阿加莎式飞腾场景，是做者向读者阐明故事的过程，它也能够成为玩家向游戏阐明本身推理的过程，所以我们安然地借鉴了过来，并在《八十天》的一个谋杀故事里做了初步测验考试。
但其时的断定比力无情。即便玩家能捕获到准确的设法，黄金途径也十分狭隘；假设玩家没有捕获到，那么其它所有选项里都有陷阱；假设玩家只拼集出一半事实，能否选对选项就得看命运了。玩家理所应本地要在游戏过程中搜集准确信息，曲到找出准确谜底。所以即使设置差别的对话道路，此中的挨次安放也很随便显得不合理。
到了《邮轮之上》，我们需要做得更好。整款游戏都依靠结局的结论场景来凸显伶俐并得到优良反应，还有最重要的，合理。假设不合理，游戏就不成能玩得下往。《邮轮之上》是一款饰演而非捉拿凶手的游戏，在大部门时间里，配角都在扑灭和歪曲证据，或间接杀人。独一黄金途径的传统模子不再适用，因为那可能会要求玩家听到早被沉进海底的某个角色的证言，或者拥有一项本身无法拥有的证据，又或者需要让 Veronica [8] 已经设法使成立的证据变得不成立。那给我们带来了很大挑战：该若何设想谜题处理的飞腾时刻？鉴于游戏在通往结局前有着一个十分乖巧的输进阶段，我们需要设想一个 AI 系统，它能将已有证据和相关角色根据逻辑挨次组织起来，得出结论，并有理有据地闪现给玩家，同时不褫夺玩家影响故事线的自在度。也就是说，《邮轮之上》会设想一个 AI 波洛侦查，他可以激活证据链并阐明结论。
所以，让我们来稍稍拆解一下《邮轮之上》吧！
[1] 译者注：因为玩家在游戏第一幕就得知了本身的凶手身份。
[2] 译者注：“动词”是游戏设想中的重要概念，它归纳综合了玩家能够在游戏中做什么，从而定义着游戏的核心计心情造与类型。例如，“超等马力欧”系列为玩家供给了“跑步”与“跳跃”的动词，属于平台跳跃类游戏。
[3] 译者注：美国推理小说家雷蒙·钱德勒笔下的侦查人物。
[4] 译者注：类似《星际拓荒》中的机造。
[5] 译者注：图为大侦查波洛系列片子截图。
[6] 译者注：阿加莎·克列斯蒂笔下的侦查人物。
[7] 译者注：一款猜谜游戏，一小我先抉择一样四周可见的事物并提醒首字母，例如“我看到了以 C 开头的工具”，另一小我起头揣测是什么。常见于亲子之间，来提拔孩子的词汇量与看察才能。
[8] 译者注：玩家所饰演的女配角。
原链接：
*本内容系编译整理，不代表 indienova 立场。未经受权容许，请勿转载。