是什么造就了优异的RPG地下城
编者案
本文来自《CRPG 通鉴》主编菲利佩·佩佩（Felipe Pepe）的小我博客，由 indienova 获得受权并译造颁发，原文链接见文末。
原文做者：Felipe Pepe
译者：aceluotuo
起首，什么是地下城？
我不想在那个问题上浪费时间，所以就间接利用第三版《城主指南》（3rd Edition Dungeon Master Guide）对 DND（Dungeons Dragons，龙与地下城）的定义：
冒险设定里的地下城：“地下城”那个词能够做广义阐明。一般所谓地下城凡是位于地下，但是地上某些地点也能够喊做“地下城”，有些 DM [1] 以至用那个词称唤任何冒险地点。为了讨论便利，我们将地下城视为一个密闭区域，此中毗连了许多差别事务遭遇 [2] 。
那个定义很不错，并且普遍适用于桌面角色饰演游戏（tabletop RPG，下称 TRPG）和电脑/主机角色饰演游戏（computer console RPG，下称 CRPG）。但什么样的地下城才配得上出色二字？
那听起来像是句废话，但在 CRPG 中，优良的地下城应当贴合游戏自己。打个例如，我很喜好《上古卷轴 2：匕首雨》（The Elder Scrolls II: Daggerfall，下称《匕首雨》）中的巨型天堂意面地下城（massive spaghetti-from-hell dungeons）。
图片： Daggerfall Modelling
它为什么讨人喜好？在《匕首雨》中，你挪动飞快，飞翔、攀爬、泅水和传送（感激老天爷！）等技能样样熟知，遭遇战很少且速战速决，利用第一人称视角在迷宫中穿越的觉得十分曲爽，给人一种典范的《扑灭兵士》（Doom）的觉得。
假设你把同样的地牢塞进《最末妄想 9》（Final Fantasy IX），那么慢吞吞的移速、迟缓的回合造战斗、没完没了的随机遭遇战加上固定视角，想想就让人头疼。同理，假设你必需像《魔岩山传说》（Legend of Grimrock）那样沿着格子一步一步往前走，或是像《博德之门》（Baldur’s Gate）那样挈家带口摸索匕首雨的地牢，几乎就是熬煎 [3] 。
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《恶魔之魂》（Demon’s Souls）的拉多维亚塔（Tower of Latria）也是一座卓著的地下城，但假设将其挪到 TRPG，以至是等距 CRPG 上，它仍然会不服水土。说到底，它之所以如斯超卓，很大水平是因为玩家掌握角色行走在 3D 空间中。
那听起来又是一句废话，但我们能够看看 CRPG 与 TRPG 在那一点上的区别到底有多大。
大量独立发行商在夜以继日地创做优良的“跨规则”（system-agnostic）地下城与战争，它们几乎兼容市道上你能找到的一切 RPG 规则集，从 DND 到《GURPS》（Generic Universal RolePlaying System，泛用无界角色饰演系统，），再到《战锤》（Warhammer）《克苏鲁的唤唤》（Call of Cthulhu）《阴影狂奔》（Shadowrun）甚至 Toon！
而 CRPG 呢？试想一下把《量量效应》（Mass Effect）的配角薛帕德（Shepard）丢进《刺客信条：奥德赛》（Assassin's Creed Odyssey）的地下城里——他以至都跳不起来。因为《量量效应》里底子没有摸索阿谁世界的东西，并且也不会有地下城城主说：“嗯……来扔一次 20 面骰子，只要点数大于等于 14，你就能……”《量量效应》只容许你按下“A”，然后看看薛帕德往上爬的动画。多无聊啊。
所以 CRPG 的地下城设想与玩家可利用的“动词”有着密切的内在联络——假设他能够跳跃、攀爬、潜行、飞翔、传送、泅水、匹敌长途仇敌、开锁、毁坏物体、间接把持物体、与 NPC 扳谈、鞭策物体，凡此种种。
显然，视角、战斗风气、步队规模和技能也会影响地下城设想。但往小了说，哪怕是 UI 也会对设想过程产生底子影响。例如，80 年代的 CRPG 往往没有游戏内置地图，所以你必需亲身绘图——有些 CRPG 以至会在游戏盒里附赠绘图纸。
因为设想者也晓得玩家在一步步绘造地图，所以游戏中经常会呈现一些陷阱来扭转或传送走玩家——以至没有一点警告！如斯一来，比及你发现本身不在料想中的处所时，就不能不擦掉一半地图，想办法弄大白哪里出错了。
那是 80 年代 CRPG 的传统挑战，好比《巫术》（Wizardry）《魔秘诀》（Might Magic）《地牢巨匠》（Dungeon Master）《冰城传奇》（Bard’s Tale）和金盒子（Gold Box）系列，它们都是第一人称 RPG。天然，那类挑战在等距或第三人称 RPG 中不起感化，而游戏内置地图的呈现更是让其彻底成为汗青。
想想看：UI 的一点小改变就会极大影响 CRPG 地下城的设想和弄法！
你看，我们能找到大量关于 TRPG 地下城设想的通用材料，好比 JohnnFour 的五间房地下城（5 Room Dungeon），Kent David Kelly 的《地下城设想模块》三部曲（Dungeon Design Module CO1/CO2/CO3），以及那篇很酷的关于地下城地图的文章：《地下城地图绘造》（“Dungeon Mapping”）。但对 CRPG 来说，那是行欠亨的。假设你正在造造一款第一人称 RPG，那么 Luke McMillan 关于 FPS 视线的文章《空间的度量：战术关卡设想》（“The Metrics of Space: Tactical Level Design”）可能会令你收获颇丰，但同样的文章对等距 RPG 来说几乎没用。
所以接下来，让我们回忆那些地下城中实正的杰做，试着找出它们鹤立鸡群的原因，期看我们能在那个过程中学到一些工具。
以下是我小我抉择的一些出色的地下城。
《巫师与武士》（Wizards Warriors, 2000）：史鲁根堡（Shurugeon Castle）
进进那座闹鬼古堡后，骑士 D'Soto 的幽魂会呈现，告诉你有个恶魔占据了那里。恶魔大模大样地呆在王座厅，玩家能够很随便接近它，但此时它对进攻完全免疫。
在你摸索城堡觅觅线索时，旁白会描述最重要的区域和场景，而恶魔则不竭讪笑并派出爪牙伏击你。你很快找到了 D'Soto 的随从，他将与你并肩做战，并告诉你只要找到五件道具，再举行一个仪式，就能杀死恶魔。他会给你此中之一，别的四件则必需通过解谜、与不死庇护战斗、发现隐躲通道以及盗窃或杀死一个吸血鬼（或者与其交易）来获得——那些就是游戏中的次要“动词”。
那是一个典范的、“游戏风味十足”（gamey）的地下城设想，它的完成度十分高，并且足够操纵了“电子风味”的部门——地下城七通八达，给人觉得是一个实在存在的处所，同时也十分有“触感”：游戏要求玩家游过护城河、放下吊桥、拉动开关、乘坐电梯、从屋顶跳下、利用物品翻开暗门，凡此种种。那些“动词”与类 FPS 游戏的视角和操做体例相得益彰。
在我列出的所有地下城中，史鲁根堡是最“泛用”的。之所以将其放在首位，是因为它证明了，即便没有优良编剧、创造性概念或特殊机造，仍然能够设想出卓著的地下城。
《暗中之魂》（Dark Souls, 2011）：塞恩古城（Sen’s Fortress）
《暗中之魂》的关卡设想堪称传奇，塞恩古城更是此中翘楚。目前已经有太多关于它的文章，我只想填补一点：我认为它对 3D 运动的利用是所有 RPG 中最棒的。
当然，规划、仇敌和隐躲要素都很酷，但塞恩古城的核心是战斗，同时要掌握角色遁藏陷阱、坠落和能把你击飞的进攻。
即使利用了第三人称视角并重视动做要素，许多 RPG 仍未能足够利用 3D 运动。他们的操做手感老是十分轻佻，而摔死则很令人沮丧。还记得《量量效应：仙女座》（Mass Effect: Andromeda）吗？玩家能获得一个喷气背包，但却只能做简单的平台跳跃，并且假设掉落，游戏会立即把他们救起来。
塞恩古城要求玩家小心地定位及操做，那不只是为了摸索，更是地下城战斗的重要构成部门。
《创世纪 地下世界》（Ultima Underworld, 1992）：第一关（Level 1）
《创世纪 地下世界》的开发团队不只在 1992 年就创造出 3D 的 RPG 和沉浸式模仿游戏，并且还做的那么好，实在让人意想不到。游戏第一关就有遭遇战、平台跳跃、逻辑解谜、觅觅钥匙、拉动拉杆、游过急流、隐躲区域、关于将来挑战的预言与提醒、通往下一关的两条途径以及数个能够扳谈的居民等要素——此中以至包罗两个正在交战的哥布林部落。你能够选边站、无视两边或把他们全都干掉！
（用《创世纪 地下世界阅读器》造造的地图）
《创世纪 地下世界》关卡的独到之处在于，它们根本上能够算做 3D 游乐场。游戏的关卡十分开放且非线性，你能够只做主线，也能够摸索，觅觅可选挑战或隐躲区域。有趣的是，因为游戏摘用开放式地图，并设想了大量物理交互和平台跳跃内容，那种弄法更像是《超等马力欧 64》（Super Mario 64）或是《班卓熊大冒险》（Banjo-Kazooie）的可选目标，而不是传统 RPG 的干线使命。
它以至还有类银河兵士恶魔城（metroidvânia）要素，你能够在后期学会水上行走、悬浮和飞翔等神通，然后回到之前的区域进一步摸索。而那一切都发作在 1992 年，以至比《扑灭兵士》（DOOM）还早！
《爱丽丝奏喊曲 1：命运之轮》（Generation Xth: Code Hazard, 2008）：神乐川封锁区（Kaguragawa District）
那是一小撮人的更爱。虽然地下城在西式 RPG（western RPG）中的重要性有所下降，但在日本，有一个被称做“DRPG”（Dungeon RPG）的子类别，此中的游戏均摘用 1980 年《巫术》中的极老派设想。
在那类游戏中，城镇是独一的保护所，歇息、购置配备以至晋级都只能在那里停止。你要组好步队，尽可能地深进地下城，然后挣扎着爬回城镇歇息，在包管资本足够回城的前提下测验考试走得更远。
因而，地下城和它的遭遇是为了消耗而设想的，消耗你的资本（生命值，神通/法力和回复道具），曲到你灭亡或被迫返回。那是一种围绕着资本治理和反复摸索展开的游戏（《暗黑地牢》（Darkest Dungeon）也摘用了那种逻辑）。
《爱丽丝奏喊曲》（Generation Xth）（及其重造版《深潭动作：新东京遗产》（Operation Abyss: New Tokyo Legacy））在此根底上做出了拓展，它拥有一座浩荡的地下城，有四个进口——东南西北——在某个标的目的的摸索能够让你在另一个标的目的获得停顿，最末抵达中心。
那是另一个地下城设想规则在 CRPG 中欠亨用的例证。The Alexandrian 的那篇优良文章“Jaquaying the Dungeon”谈到了“Jaquay 地牢设想”，即便用闻名设想师 Jennell Jaquays 设想构想的更佳规范。此中一个做法就是在统一个地下城中设置多个进口，让差别的玩家获得差别的游戏体验，并且一个小队能够通过差别道路撤离地下城。
凡是来说，那不契合 CRPG 的逻辑，因为电子游戏玩家往往期看能一次摸索完全座地下城——想象一下在《龙腾世纪》（Dragon Age）中，必需频频进出地下城才气推进游戏。但那在 DRPG 中是可行的，因为它就是核心游戏轮回的一部门。
《巫术 4：瓦德纳的复仇》（Wizardry IV: The Return of Werdna, 1987）：宇宙立方（Cosmic Cube）
《巫术 4》是有史以来最难的游戏之一，但它的创意令人赞颂。你在游戏中饰演瓦德纳（Werdna），即《巫术》系列第一部的最末 Boss。游戏起头时，你被困在地下城更底层，必需召唤怪物做为爪牙，在冒险家和英雄的包抄下杀出一条血路。
在 80 年代，地下城的关卡还被限造在 20*20 和 32*32 的正方形网格之间。望文生义，宇宙立方由三层彼此毗连的地下城楼层构成，因为玩家经常会被意想不到的传送或陷阱带到其他楼层，因而必需将三层视为一个整体来摸索。
它能位列于此，一方面是因为其汗青价值与影响力，而从另一方面来说，它能够说是有史以来难度更高地下城中的典型。假设上面的地图已经令人看而生畏，请记住，那款来自 1987 年的游戏没有内置地图，当然也不成能有在线地图，你必需亲身用纸笔把它画出来。
《辐射 1》（Fallout 1, 1997）：闪光之地（The Glow）
《辐射 1》是一款革命性的 RPG，闪光之地就是它获此殊荣的原因之一——它与之前所有的 CRPG 地下城都判然不同。
你被钢铁兄弟会（Brotherhood of Steel）派往闪光之地，他们其实不指看你能在那场远征中幸存下来。你沿着东南方不断走，数英里后已远离人烟，四周情况逐步如天堂般可怖，仅是辐射就能随便杀死你。抵达目标地后，你会看到一个由核弹头碰击构成的深坑——而你必需深进此中。
当你茫然无措，不晓得将会面临什么时，闪光之地的游戏体验最为超卓。在第一层，你只能找到尸体，包罗一个身穿动力拆甲的兄弟会兵士，他身上的全息磁盘讲述着他曾面临的恐惧。你陆续深进，辐射程度不竭升高，更多尸体呈现，马克·摩根（Mark Morgan）创做的阴沉布景音乐（你可在此视频中赏识）始末让你的精神高度严重。
深坑底部有一台电脑和一个坏掉的发电机，你能够通过修好发电机启动电脑，领会关于《辐射》世界和超等变种人起源的诸多奥秘。但那也会触发安保机器人——《辐射 1》最致命的仇敌之一——它的存在将使返程变成一场噩梦。除非你用科学技能关掉安保系统——那事实是《辐射》。
《吸血鬼：避世血族》（Vampire：The Masquerade - Bloodlines, 2004）：海洋酒店（Ocean House Hotel）
游戏从玩家被转化为吸血鬼起头，你的第一个使命是对于一些小混混，足够享受新获得的暗中力量。第二个使命则恰好相反，你要往一家闹鬼酒店取回一个吊坠，体味无助与无力感。
酒店是一座字面意义上的鬼屋，充满着严重的气氛。玩家将在摸索中逐步揭开一场谋杀的本相，并面临形形色色的恐惧。从鬼魂的面目面貌到墙上的血字，一切都与那美妙的沉浸式模仿摸索相得益彰，在通风管中蒲伏、爬上电梯井、搜集钥匙并找到前进的路。
贝塞斯达（Bethesda）在《辐射》3、4 中屡次测验考试设想过类似的“鬼屋”，包罗邓维奇大楼（The Dunwich Building）、邓维奇矿洞（Dunwich Borers）以及巫术博物馆（Museum of Witchcraft），但它们的存在只会凸显出海洋酒店设想之精湛。贝塞斯达对战斗的过度依靠严峻限造了他们能供给的游戏体验。
《辐射：新维加斯》（Fallout: New Vegas, 2010）：11 号出亡所（Vault 11）
11 号出亡所类似一部亚瑟·查理斯·克拉克（Arthur C. Clarke） [4] 的短篇小说，但现实上却是一个电子游戏关卡。它讲述了一个精心设想的、悲苦的、具有挖苦意味的故事——玩家必需搜刮出亡所，并通过一些笔录拼集出那个故事。那是电子游戏中情况叙事的更佳规范之一。
（地图由 Eurogamer 造造）
更为惊人的是，造造那个并世无双的地下城利用的东西和素材与现代《辐射》系列游戏中的通俗出亡所是一样的，那相当于他们用 RPG Maker 造造出了《往月球》（To The Moon）。
额外正文：乍看起来，以上三个地下城是一样的——在令人毛骨悚然的空阔地带走来走往。然而，它们的设想原则与东西完全差别。
闪光之地中，一面是辐射中毒的压力与对未知的惧怕，另一面则是地道的猎奇心。玩家大能够在第一层拿到磁带一走了之，但你可能想要冒着灭亡的风险一路向下，彻底揭开它的奥秘。
海洋酒店类似主题公园里的鬼屋，引导玩家始末连结愉悦/严重的形态。阅读日志和报纸有助于领会发作了什么，但即便你什么都不看，那仍然是一次有趣的旅途。
11 号出亡所的全数内容都是通过条记与情况而闪现的。假设你漠视那些内容，它就只剩下三层空荡荡的走廊和无聊的垃圾大盗。
有人觉得闪光之地是三者中最超卓的，因为它是独一一个需要玩家足够操纵其技能、配备以及抉择的地下城，让玩家觉得实的在饰演一名角色。但重点在于，每一个地下城都供给了并世无双的游戏体验。
《博德之门 2》（Baldur’s Gate II, 2000）：费尔克拉格的迷宫（Firkraag’s Maze）
《博德之门 2》是有史以来遭遇战设想更好的 RPG，那个地下城在一场浓缩度极高的战斗挑战中展现了那一点。
进进地下城后，玩家会遭遇兽人弓箭手的伏击，而接近他们的独一办法是找到两扇隐躲门，并在被射杀前翻开它。有趣的工作还在陆续，你会碰着巨魔、狼人、眼魔、巨灵、吸血鬼、魔像、食人魔以及老是很有趣的敌对冒险者团队，最初则是一条龙，一条浩荡的龙，身上套着一层又一层魔法防备罩。
那不但是连续串很酷的战斗——几乎所有战斗都需要特殊的战术。对于巨魔需要用火或酸让它们停行再生；面临眼魔需要提早预备好防护魔法；魔像对魔法的抗力极强，并免疫+3 以下的魔法兵器，等等。那些战斗迫使玩家利用他们全数的神通、道具和配备，制止了许多 RPG 中“一招鲜食遍天”的陷阱。
《最末妄想 8》（Final Fantasy VIII, 1999）：魔女的城堡（Ultimecia's Castle）
一座实正诡异的末极地下城（end-game dungeon）。进进地下城后，步队会失往所有才能——无法施法、利用道具、召唤、利用极限技、新生盟友，以至保留游戏！你独一能做的只要进攻。
为了重拾才能，你必需摸索城堡并打赢八场 boss 战，每打败一个 boss 就会解锁一种才能。整座城堡的画风看起来像保存恐惧游戏，一些 Boss 隐躲在解谜之后，必需兵分两路才气处理。
在游戏中，魔女阿尔迪米西娅（Ultimecia）正在施行她的险恶方案——压缩时间（哈？），为了表现那一点，玩家可能会在城堡中随机遭遇 50 多种怪物——全都来自游戏之前的区域，并且它们的品级是随机的——以至包罗 Boss！你可能碰见 1 级的 Boss 提亚马特（Tiamat），也可能碰上 100 级的冬贝利（Tonberry）。
它平衡吗？当然不。但它是一场特殊且难忘的末极派对（end-game party）吗？毋庸置疑。
《博德之门：剑湾传奇》（Baldur’s Gate: Tales of the Sword Coast, 1999）：杜拉格塔（Durlag’s Tower）
杜拉格是一位富有而强大的矮人英雄，他建造了一座坚不成摧的高塔，来庇护家人与玉帛，后来他疯了。浩荡的高塔次要分为两部门：第一部门是地上四层，它是承载冒险的舞台与布景；第二部门的地下五层则是冒险的精华所在，你将在那里觅得高塔的本相。
塔背后的故事当然很有意思，但其间的解谜和 NPC 同样令人印象深入。差别的房间兼具创意与多样性，你会碰着躲在层层障碍之后的射手、无尽繁育的史莱姆，或是在国际象棋棋盘上展开对决——仇敌的棋子将在穿越棋盘后升变。
那是一个为末极派对（以及有体味的玩家）预备的地下城，你应该给它应有的尊重。每一步都可能存在陷阱，遭遇战会给大意大意的玩家迎头痛击，解谜环节需要你留意地下城的传说与居民。固然玩耍过程可能会让玩家很沮丧，但也不乏喜人的“啊哈！”时刻。
用无限引擎（Biosware 造造的 2D RPG 游戏引擎）造造的游戏也有很不错的地下城，出格是两部《冰风谷》（Icewind Dale）。但杜拉格塔仍然脱颖而出——以至能够说是更好的“传统”RPG 地下城，那不只是因为它的内容丰富有趣，还在于杜拉格塔能使玩家享受并沉浸此中。
期看本文能给你带来有趣愉快的阅读体验，假设你有任何关于出色的地下城的提名，请鄙人面留言阐明你认为它们伟大的原因。干杯！
[1] 译者注：Dungeon Master，地下城城主，即龙与地下城跑团中的主持人。
[2] 译者注：该段译文引自《龙与地下城城主指南》。
[3] 译者注：在《魔岩山传说》里，玩家一次只能向前/后/左/右挪动一个格子。
[4] 译者注：二十世纪三大科幻小说家之一，其代表做包罗《童年的末结》《月尘飘落》《2001 太空遨游》等。
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